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发表于2024-11-21
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小论文集。小泽哲夫那篇电子失忆的部分。后面胎儿的一篇可跟德沃金食用,倒是从媒介的角度重新看罗伊诉韦德案。
评分陈词滥调比较多.. 上世纪的video art在当下失去时效性...反倒是第四章小泽哲夫的比较踏实,科普到video的传播性与film的叙事性。第七章的忏悔也可。大部分就是记忆理论..私人 发声..空间领域..后面性别身体理论实在不感兴趣.. 理论都蛮cliche了... 太当代了缺乏沉淀感 ..
评分陈词滥调比较多.. 上世纪的video art在当下失去时效性...反倒是第四章小泽哲夫的比较踏实,科普到video的传播性与film的叙事性。第七章的忏悔也可。大部分就是记忆理论..私人 发声..空间领域..后面性别身体理论实在不感兴趣.. 理论都蛮cliche了... 太当代了缺乏沉淀感 ..
评分自传影片的主体。婚礼录像及其产生。
评分冲着德里达看的,配合他的幽灵影像解读更好。
马里塔·斯特肯(Marita Sturken)
克里斯汀·坦布林(Christine Tamblyn)
莫林·图里姆(Maureen Turim)
小泽哲夫(Tetsuo Kogawa)
约翰·贝尔顿(John Belton)
雅克·德里达(Jacques Derrida)
迈克尔·雷诺夫(Michael Renov)
大卫·詹姆斯(David E. James)
罗赞娜·阿尔贝蒂尼(Rosanna Albertini)
雷蒙·贝卢尔(Raymond Bellour)
比尔·霍里根(Bill Horrigan)
格雷格·柏多维兹(Gregg Bordowitz)
马龙·里格斯(Marlon Riggs)
萨拉·戴尔蒙德(Sara Diamond)
安·A . 诺列加(Chon Noriega)
莫妮卡·弗洛塔(Monica Frota)
罗恩·伯内特(Ron Burnett)
帕特丽夏·R.齐默尔曼(Patricia Zimmermann)
劳拉·基普尼斯(Laura Kipnis)
朱迪斯·梅恩(Judith Mayne)
詹姆斯·莫兰(James Moran)
迈克尔·纳什(Michael Nash)
《分辨率》是洛杉矶当代展览馆(LACE)的一个项目的后续,汇集了23篇当时录像艺术领域最重要和最有影响力的原创文章。在这些论文中,录像作为媒介与实践已投入历史进程。因而,本书的焦点并非在于通常意义上的“录像艺术”或具有自主媒介基本特征的录像,而在于正在发生的文化、美学、政治进程与活动的录像—作为当代表述的一种来源与载体,录像以具体且有时令人吃惊的方式,与各种文化和批评话语紧密关联,是另一种文化与批评话语。本书呈现了进入录像制作的语境与内容的可行途径。这些论文来自不同的文化领域:艺术家、独立电视制作人、媒体活动家、另类空间与博物馆的策展人、项目策划者、批评理论的边缘学者。
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