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印象最深的是《阿拉比》：“……她的名字却像是一道符咒，会勾引我那愚蠢的灵魂。……我不知道该不该跟她讲话，假如我跟她讲话，我又怎么能把我心头那份莫名的爱慕告诉她呢。可恨我的身体就像是一架竖琴，而她的言语姿态就像那些在弦丝上拨弄的手指。”以及《死者》：“……他眼中的泪水愈积愈多了，而在幽幽的黑暗中，他想象他看见了一个少年人，站在一棵滴着雨水的树下面。他旁边还有别的影子。他的灵魂已走进无数逝灵所居之域。他意识到他们飘忽明灭之间的存在。他自己的存在也渐渐隐入一个不可触及的灰暗世界：这些逝灵从前生长居住过的实地世界，则在渐渐瓦解与缩小。”

印象最深的是《阿拉比》：“……她的名字却像是一道符咒，会勾引我那愚蠢的灵魂。……我不知道该不该跟她讲话，假如我跟她讲话，我又怎么能把我心头那份莫名的爱慕告诉她呢。可恨我的身体就像是一架竖琴，而她的言语姿态就像那些在弦丝上拨弄的手指。”以及《死者》：“……他眼中的泪水愈积愈多了，而在幽幽的黑暗中，他想象他看见了一个少年人，站在一棵滴着雨水的树下面。他旁边还有别的影子。他的灵魂已走进无数逝灵所居之域。他意识到他们飘忽明灭之间的存在。他自己的存在也渐渐隐入一个不可触及的灰暗世界：这些逝灵从前生长居住过的实地世界，则在渐渐瓦解与缩小。”

没去过都柏林，可以一直读

印象最深的是《阿拉比》：“……她的名字却像是一道符咒，会勾引我那愚蠢的灵魂。……我不知道该不该跟她讲话，假如我跟她讲话，我又怎么能把我心头那份莫名的爱慕告诉她呢。可恨我的身体就像是一架竖琴，而她的言语姿态就像那些在弦丝上拨弄的手指。”以及《死者》：“……他眼中的泪水愈积愈多了，而在幽幽的黑暗中，他想象他看见了一个少年人，站在一棵滴着雨水的树下面。他旁边还有别的影子。他的灵魂已走进无数逝灵所居之域。他意识到他们飘忽明灭之间的存在。他自己的存在也渐渐隐入一个不可触及的灰暗世界：这些逝灵从前生长居住过的实地世界，则在渐渐瓦解与缩小。”

印象最深的是《阿拉比》：“……她的名字却像是一道符咒，会勾引我那愚蠢的灵魂。……我不知道该不该跟她讲话，假如我跟她讲话，我又怎么能把我心头那份莫名的爱慕告诉她呢。可恨我的身体就像是一架竖琴，而她的言语姿态就像那些在弦丝上拨弄的手指。”以及《死者》：“……他眼中的泪水愈积愈多了，而在幽幽的黑暗中，他想象他看见了一个少年人，站在一棵滴着雨水的树下面。他旁边还有别的影子。他的灵魂已走进无数逝灵所居之域。他意识到他们飘忽明灭之间的存在。他自己的存在也渐渐隐入一个不可触及的灰暗世界：这些逝灵从前生长居住过的实地世界，则在渐渐瓦解与缩小。”

絮絮叨叨绵密的开头，充溢着私人感觉的准确语句，以及随之而来的顿悟和发现并由此对读者情绪的击打，像雨水一样洒在这本并不厚重的小说集的每个角落里。 1 都柏林气候温和，爱尔兰盛产天才。叶芝、希尼、乔伊斯、王尔德、贝克特、萧伯纳、特雷弗……你将不得不发现，这些闪耀...  

据说“不做无聊之事，何遣有涯之生”。倚声家自张门面之意，倒也不失为恬然自适。厕上读小说诚然煮鹤焚琴，然小说确可算得上发端于无聊的罢，陈思王“澡迄敷粉”、“科头拍袒”对着邯郸淳跳丸击剑所诵的“诽优小说”虽不是现代意义上的叙事体小说，其消遣之作用、娱情之雅意实...  

在简洁的问题上,乔伊斯是海明威的前辈.前辈总不及后辈彻底,况且,有谁能比一个虚无主义者更简洁呢?乔伊斯的简洁有时被描述为"pared-to-the-bone"式的.在《尤利西斯》里头,这种鲜明的简洁已被另一种东西所代替,《都柏林人》却把这种简洁保存得很好.与海明威那种武夫似的简洁...