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兩個層麵的敘事展開：其一是1968年的嬉皮士運動與反越戰示威、右翼總統候選人、消費文化、後真相時代的媒體包裝與宣傳，越來越撕裂的美國構成瞭從1968-2011年的時代背景；其次是費伊與撒繆爾的傢庭經曆：總是在逃離、總是做齣錯誤的選擇，但是還是要諒解、要重新開始。

全書埋的一個隱喻內核就是魅魔，一開始被巧妙放在兩個敘事綫後麵，一個薩繆爾的當下生活以及一次襲擊事件，然後希望全書對此文眼進行迴蕩——你愛的最深的東西會對你傷害最深！然後在作者去拜訪弗蘭剋那裏齣戲瞭，跳齣瞭敘事迴環的還有作者進入法官的全知敘事一次，以及接下來大篇幅的撇開費伊進入艾麗絲的章節，艾倫·金斯堡的戲份亂入，到第九部1968年夏末革命的時候，敘事節奏完全亂套，我能想象作者如何逼自己每天晚上寫上一段的強迫癥和無奈。曆經當年最血腥、最暴力的一場反越戰抗議活動，和作者藉嬉皮運動或搶占華爾街一樣，隻是拿在手上，像個藉口那樣尷尬，估計都說服不瞭自己，隻能一邊查資料和看紀錄片，這個多聲部，帶來的雜亂，徹底失控，完全失去瞭作者的控製權，甚至視角，傾倒齣那些大麻、性、嬉皮、反戰、金斯堡、冥想的符號

讀到下半部分全麵崩塌，尷尬，無所適從，拿這麼大的背景，講太小的人物內心。太無聊瞭。

全書埋的一個隱喻內核就是魅魔，一開始被巧妙放在兩個敘事綫後麵，一個薩繆爾的當下生活以及一次襲擊事件，然後希望全書對此文眼進行迴蕩——你愛的最深的東西會對你傷害最深！然後在作者去拜訪弗蘭剋那裏齣戲瞭，跳齣瞭敘事迴環的還有作者進入法官的全知敘事一次，以及接下來大篇幅的撇開費伊進入艾麗絲的章節，艾倫·金斯堡的戲份亂入，到第九部1968年夏末革命的時候，敘事節奏完全亂套，我能想象作者如何逼自己每天晚上寫上一段的強迫癥和無奈。曆經當年最血腥、最暴力的一場反越戰抗議活動，和作者藉嬉皮運動或搶占華爾街一樣，隻是拿在手上，像個藉口那樣尷尬，估計都說服不瞭自己，隻能一邊查資料和看紀錄片，這個多聲部，帶來的雜亂，徹底失控，完全失去瞭作者的控製權，甚至視角，傾倒齣那些大麻、性、嬉皮、反戰、金斯堡、冥想的符號

讀來讓我想到喬納森弗蘭岑的復閤多聲部筆調，閱讀感覺很暢快，怪不得《星球大戰》導演迅速買下改編版權。

从我们出生到渐渐长大，漫长的岁月里，母亲哺育我们并给予我们细心的呵护，始终是我们最为亲密的人，母亲的怀抱里有让我们最为依恋的温暖，母爱如同幸福的甘露，点点滴滴滋养着我们的生命。在我们成长的旅程中，如果母亲突然离别，或母爱突然消失，那么，给予我们的人生又将是...  

《水妖》是一部很难用一句话概括的小说，如果一定要说它有一个外在线索的话，那大概就是“派克袭击者”费伊，如何在早年被她抛弃的儿子萨缪尔的帮助下，把书腰上的新闻标题——激进嬉皮失足女教师恶意袭击派克州长致盲——中的这些标签一个个摘掉的过程：她不激进，也不是嬉皮...