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从卡夫卡到昆德拉一直借着没还 极爱 去三联后没找到 就发现了有些许雷同的漫读 还是很不错 值得收藏

经典文学评论里比较通俗流畅的一本，但没有什么让人记忆深刻的观点，像大学选修课的讲义一样，看过即忘。

从卡夫卡到昆德拉一直借着没还 极爱 去三联后没找到 就发现了有些许雷同的漫读 还是很不错 值得收藏

有不少篇其实在＂阳光与苦难＂中都读过，还是要感慨，吴老师在25岁前就写出多篇高水平的文学评论文了，他对文学的感觉或许真是与生俱来的吧。而且幸运的是他基本上没有走弯路，可以一以贯之地将文学作为他观照现实人与事的出发点和落脚点。他的论述同样文采斐然，只是对某些深奥的文学理论术语太过迷恋，字里行间总是散漫着超离的美学符号。

#代序里的个别错字和人名不一致影响出版品质。但代序讲现代小说这个问题，确实能让人感到共鸣和启迪。我就要出类似讲稿了，会被人一星吗…

对于外国文学的部分，还是他的《从卡夫卡到昆德拉》详细一点，大致观点差不多，对于本土文学的部分，有一些篇章解释得很深奥。也许这也是吴晓东本身的特点，整本书充满了哲学意味，理论性很强，有一片关于张爱玲的，我完全看不懂........

什么是现代主义名著？有人开玩笑地定义：所谓现代主义名著就是那些大家都说应该去读，但谁也没有读过的作品。然而吴晓东固执地认为，想要了解二十世纪人类的生存世界，认识二十世纪人类的心灵境况，读二十世纪的现代主义文学经典是最为可行的途径。因此，在这个趣味上...  

哎，很好看。 总觉得，好的文学批评实践也具有叙事性，可以像读一本小说一样读下去。 《尺八的故事》最明显。张爱玲和废名的小说、何其芳的《画梦录》、萧乾的《梦之谷》，分析得都很好看。也许这些作品都可以用李义山的那句诗来形容吧，“微生尽恋人间乐，只有襄王忆梦中”。 ...  

中国当代作家群像中，似乎都在西方和拉美文学中寻找师承。这一点似乎不奇怪，八九十年代，如饥似渴的接受西方文学熏陶，正是这样成长起来的一群人。而对于一个文学青年来说，如果不谈点毛姆、加缪、海明威、乔伊斯、卡尔维诺、昆德拉、博尔赫斯……如果只知道莫言、余华、格非...  

》 吴晓东老师在上大学时候阅读的产物。我深感佩服作者的功底，读一本文学经典，能读到这么深。分为外国篇，中国篇从最开始的序给我们讲述了现代主义文学。“真正具有经典价值的现代主义文学往往是把“有意义的形式”与“形式化的内容统一在一起的文学。在现代主义的形式的背后...