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出版者:パルコ / PARCO

作者:監修 / 寺山偏陸

出品人:

页数:215ページ

译者:

出版时间:2008/05

价格:2,940円(税込)

装帧:

isbn号码:9784891947781

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剧场迷宫的肖像：一卷关于舞台、记忆与存在的探索 本书并非聚焦于某位特定艺术家的回顾展，而是一场关于“剧场”这一概念本身，如何渗透、重塑并最终定义我们经验的深度剖析。它构建了一个超越时空限制的剧场迷宫，引导读者穿梭于被遗忘的剧本、未完成的布景以及那些在黑暗中闪耀的瞬间。 第一部：时间的褶皱与舞台的遗骸 本篇深入探讨了剧场作为一种仪式性空间的古老起源。我们追溯到古希腊的狄俄尼索斯祭典，分析“观看”与“被观看”的原始张力是如何奠定戏剧冲突的基础。但本书的视角并非停留在历史的陈述，而是着重于剧场如何成为一种“时间折叠器”。 剧场空间具有一种魔力，能够将过去、现在与尚未发生的未来压缩到一个密闭的箱体之内。书中通过对一系列失传剧作的残篇进行“考古式”的重构，探讨了那些因时代更迭而被埋没的叙事结构。我们考察了拜占庭马赛克中关于游行仪式的描绘，并将其与十八世纪巴黎歌剧院的华丽场景进行对照，揭示在不同的社会结构下，剧场是如何充当“意识形态的熔炉”的。 特别值得注意的是，本书花费大量篇幅分析了“幕布”的象征意义。幕布不只是分隔舞台与观众的物理屏障，它更是一个心理的阈限，是现实与虚构的交汇点。当幕布缓缓升起，它揭示的不仅仅是剧情，更是观看者内心深处对“真相”的渴望与恐惧。书中收录了多位无名剧场设计师的笔记片段，记录了他们如何运用光线和阴影来“雕刻”观众的情绪。 第二部：演员的炼金术与角色的异化 这一部分将焦点转向了舞台上的核心——演员。我们不再将演员视为单纯的文本诠释者，而是将其视为一种“存在的载体”。本书引用了早期斯坦尼斯拉夫斯基体系的严苛训练记录，同时对比了布莱希特“间离效果”的冷峻哲学。 核心议题在于“角色扮演的熵增”：一个演员如何在一次又一次的重复中，既保持角色的活力，又避免自身被角色彻底吞噬？书中深入研究了“临场反应”的微观机制。通过对录音资料的细致分析，我们得以窥见那些伟大的瞬间是如何诞生于失控的边缘——一句脱稿的台词，一个非预期的手势，如何瞬间打破了预设的叙事，并为现场观众创造出一种独一无二、不可复制的“在场感”。 书中还探讨了“替身”与“面具”的哲学。面具不仅隐藏了身份，它更像是一个放大器，将演员潜意识中的原型投射到舞台之上。通过对比日本能剧的僵硬程式与即兴喜剧的流变形态，我们试图界定在何种程度上的“伪装”才能真正触及“真实”。 第三部：观众的参与与空间的重构 剧场实验的终极场域，永远是观众席。本书挑战了传统“第四面墙”的观念，探讨了观众如何从被动的接收者，转变为主动的参与者，甚至是未被邀请的共谋者。 我们详细考察了“沉浸式剧场”的早期原型，追溯到那些试图打破厅堂结构，将观众置于动作核心的先锋尝试。书中描述了上世纪六十年代在欧洲一些工业废墟中进行的秘密演出，在那里，观众必须自己摸索前进的路径，并随时可能与角色发生意外的互动。这种环境下的体验，模糊了欣赏与生存的界限。 此外，本书还引入了“记忆的剧场”这一概念。一次观剧体验，一旦结束，便立刻转化为观众的私人记忆。这些记忆是不可靠的、主观的，并且会随着时间的流逝而不断被“重新排练”。我们分析了人们在多年后对同一部戏的不同回忆，揭示了剧场如何成为我们共同文化记忆的碎片收集站，尽管这些碎片往往充满断裂与自我修正。 第四部：剧场之外的舞台：生活作为首演 在最后一章，本书将剧场的边界推向极致。如果说剧场是生活的浓缩，那么生活本身是否也可以被视为一场永不落幕的、没有彩排的剧场？ 我们审视了城市空间、政治集会乃至日常的家庭聚会，如何运作着与剧场相似的权力结构、角色分配和叙事驱动力。书中通过对城市“景观美学”的剖析，展示了现代社会如何系统性地将公共生活“舞台化”——从精心设计的橱窗展示到社交媒体上的自我呈现，无一不是对观众的精心布局。 最终，本书以一种开放式的姿态结束：剧场并非一个固定的地点或固定的艺术形式，它是一种人类固有的冲动——渴望意义、渴望连接、渴望在混乱中创造秩序。它是一面永远摇晃的镜子，映照出我们愿意相信什么，以及我们如何选择去“表演”我们的存在。本书希望成为读者手中的一张地图，一张通往无数可能剧场的回声与静默之地的向导。

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这本书的语言结构和韵律感，简直就像是为舞台表演量身定制的剧本。它充满了大量的感叹号、问号以及被刻意打乱的标点符号，营造出一种极度亢奋和不稳定的情绪基调。阅读过程中，我忍不住会大声朗读一些段落，体会那种扑面而来的冲击力。其中不乏一些令人不安的、甚至带着轻微病态美学的描写，它们挑战了常规的审美标准，却又在文本的逻辑内找到了自洽的完美。我欣赏作者毫不留痕的自我解剖，那种将最不堪或最私密的瞬间，用最华丽、最精确的辞藻包裹起来的技巧。它不是在寻求同情，而是在展示一种极致的自我呈现——一种必须通过夸张和仪式感才能达到的真实。

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如果将这本书比作一幅画，那它绝不是一幅和谐宁静的风景，而是一幅充满了强烈对比色和戏剧性光影的油画，笔触粗粝而果决。它带来的阅读体验是高度排他性的，如果无法接受那种近乎残酷的直白和对既有秩序的颠覆，很容易产生抵触情绪。对我个人而言，这本书更像是一次智力上的探险，我得不断地跟随作者设置的符号链条，试图去解码他构建的那个封闭而自洽的宇宙。其中对于“青春的消逝”和“梦想的腐烂”的描绘，没有落入俗套的感伤，反而用一种近乎于庆祝的姿态去拥抱衰败，这种黑色幽默和反向抒情，是这本书最让我拍案叫绝的地方。读完后，感觉思维被狠狠地拉伸了一番，但收获的却是对某种极度个人化美学的深刻理解。

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初次翻开时，我以为会读到一些晦涩难懂的学院派文字，但很快发现，这套“剧场”逻辑的背后，其实藏着一条清晰的情感主线，只是它被层层叠叠的意象迷宫所掩盖。这本书的魅力在于其层次性，表层是光怪陆离的视觉符号和狂热的表演欲，深层则是对现代都市生活下个体异化和疏离感的深刻洞察。我尤其喜欢那些看似漫不经心记录下的日常对话片段，它们突然出现在激烈的诗行之间，就像在最紧张的时刻被强行拉回现实，这种错位感让人不得不停下来思考：究竟哪一个是“真实”的场景？它迫使读者放弃传统的线性叙事习惯，转而接受一种碎片化、多焦点的观察方式。

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这本诗集初读时，就给我一种强烈的视觉冲击感，仿佛置身于一个光怪陆离的舞台剧现场。诗人的笔触带着一种近乎狂热的能量，文字的堆叠和跳跃感营造出一种独特的节奏，让人在阅读时仿佛能听到舞台上演员的嘶吼和背景音乐的轰鸣。我特别喜欢其中一些关于“镜子”和“虚像”的意象，它们不仅是简单的比喻，更像是一种对存在本质的拷问。诗人在描述日常场景时，总能捕捉到那种潜藏在光鲜外表下的荒诞和脆弱，这种反差带来的张力让人欲罢不能。读完之后，脑海中挥之不去的是一幕幕定格的画面，那些破碎的、扭曲的、却又无比鲜活的场景，仿佛被导演精心设计过，每一个角落都充满了叙事性。这不是那种温婉的、供人抚慰的文字，它更像是一记重拳，直接击中心脏，让人在疼痛中感受到某种清醒。

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与那些沉溺于自我情绪的内省式写作不同，这本书的视野是极其开阔的，它将个体的悲欢离合投射到宏大的历史背景和文化符号之中，形成了一种既私密又疏离的阅读体验。我感觉自己像是一个闯入了某个秘密仪式的旁观者，既被邀请深入了解，又被刻意地保持在安全的距离之外。作者对古典文学和流行文化的引用信手拈来，毫不做作，反而构成了一种新的、混搭的语境。这种跨界的融合，让那些原本严肃的母题焕发出一种戏谑的、后现代的生命力。尤其是那些关于“时间错位”的段落，读起来有一种莫名的眩晕感，仿佛在不同的时空碎片间快速切换，非常考验读者的专注力，但一旦跟上节奏，那种豁然开朗的感觉是无与伦比的。

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算是寺山的介紹大全集吧...很多照片~

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图多字少，寺山作品资料书，最后的年谱以及出版物清单很有用。印刷装订美。邪宗门那张捆缚露阴海报竟然是林静一绘制的……

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