内容(「MARC」データベースより)
人間の顔にうかぶ表情や性格を最も忠実に写しだし、究極に様式化した化粧「隈取り」。そのデザインを配役に合わせた使われ方の歴史を踏まえて克明に解説。歴代のおもな歌舞伎役者の隈取りを収載。95年岩崎美術社刊の再刊。
伊藤 信夫
1920年6月岩手県一関市に生まれる。1943年9月明治大学文科文芸科卒と同時に東京宝塚劇場に入社。1944年12月戦災により東宝を休職。 1946年2月東宝を辞職、舟橋聖一氏の演劇アシスタントとなる。以後、「滝口入道の恋」「椀久松山の死」「源氏物語」「絵島生島」など舟橋作品の演出助手などをつとめる。1957年2月東宝・演劇部、嘱託となり「暖簾」「花詩集」「華麗なる千拍子」芸術座、宝塚歌劇団の東京公演の制作プロデューサーなどをつとめる。1966年8月国立劇場開設にともない芸能部制作室主査となる。1972年11月副参事・制作室長。1978年12月参事となり公演監事室長を兼務。1981年4月芸能部副部長を兼務。1986年4月国立劇場を定年退職。舟橋聖一顕彰文学賞の選考委員となる。1989年4月新橋演舞場・「花の生涯」の脚色、演出を行う。1992年10月寺島(尾上菊五郎)事務所顧問(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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这部作品带来的最大冲击力,在于它所营造出的那种强烈的代入感。作者的文字极富画面感和场景感,读着读着,我仿佛真的置身于那个特定的历史场景之中,能“看”到那些正在发生的事情,甚至能“闻”到空气中弥漫的气味。他擅长运用对比和烘托的手法,将环境的氛围渲染得淋漓尽致。这种叙事技巧远超一般的描述性写作,它更接近于一种沉浸式的体验报告。我能感受到作者在描述过程中的那种情感投入,那种对细节的极致捕捉,让人完全信服于他所构建的世界。这种强烈的“在场感”,极大地提升了阅读的乐趣和记忆的深度,让我久久不能忘怀。
评分这部书的装帧设计着实让人眼前一亮,硬壳精装,纸张的触感细腻而富有质感,翻开扉页,首先映入眼帘的是那些精心挑选的插图和版式设计,它们完美地烘托出一种古典而又庄重的氛围。我尤其欣赏作者在排版上所花的匠心,文字与留白之间的平衡拿捏得恰到好处,使得长时间阅读也不会感到疲惫。光是捧着这本书,就能感受到一种对传统文化深深的敬意。它不仅仅是一本书,更像是一件精心制作的工艺品,收藏价值极高。从印刷的清晰度到装订的牢固程度,每一个细节都透露出制作方的专业与用心。这绝对是那种愿意放在书架上,时不时拿出来翻阅欣赏的典藏之作。那种沉甸甸的分量,仿佛也承载了历史的厚度,让人在阅读之前就先被其外在美学所折服。
评分阅读这本书的过程,简直就像是进行了一场跨越时空的旅行。作者的叙事风格极为细腻,他似乎总能找到一种恰到好处的笔触,将那些深奥的理论和复杂的技艺,以一种近乎于诗歌的方式娓娓道来。我惊叹于作者知识的广博,他不仅仅停留在表面的介绍,而是深入挖掘了事物背后的文化根源和哲学意涵。每一次阅读,都会有新的理解和感悟,仿佛剥开了一层又一层的迷雾,触及到核心的精髓。有些段落需要反复咀嚼,不是因为晦涩难懂,而是因为其蕴含的信息量太大,需要时间去消化。那种如同品茗般,层次分明、回味悠长的阅读体验,实属难得。它成功地将严肃的学术探讨,转化为一种引人入胜的文学享受,这一点非常了不起。
评分这本书的论述逻辑结构严谨得令人称奇。从宏观的背景介绍到微观的细节剖析,作者搭建了一个极其完善的知识体系框架,每一步的推导都像是精密计算过的数学公式,环环相扣,没有一丝松动。我尤其欣赏作者在引用和论证时所展现出的审慎态度,他似乎总能考虑到各种可能的反驳意见,并提前用扎实的证据予以回应。这使得全书的说服力大大增强。跟随作者的思路前行,就像是攀登一座精心规划的山峰,每一步都有明确的目标和清晰的指引,最终到达顶峰时,收获的不仅是风景,更是对整个体系的豁然开朗。对于追求深度和系统性知识的读者来说,这种结构上的完整性是极其宝贵的。
评分相较于市面上许多同类题材的读物,本书最突出的特点在于其独特的视角和深入的社会文化观察。作者并未将讨论局限于技艺本身,而是巧妙地将其置于更广阔的社会变迁和人民情感脉络之中进行审视。他提出的观点往往是独到而富有启发性的,常常能让人从一个全新的角度去理解那些看似固定不变的传统事物。这种“跳脱出来看”的能力,使得全书的讨论更具深度和普适性。它引发了我许多关于文化传承、身份认同乃至艺术本质的反思,这些思考远远超出了书本本身的内容,持续地在我的脑海中发酵。这本书的价值,在于它成功地将知识的传授,转化为了思想的激发。
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