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[日] 铃木忠志作者

上海文艺出版社

艺文志eons

李集庆译者

2019-6-1 出版日期

230 页数

78.00 价格

精装

丛书系列

9787532171798 图书编码

文化就是身体(修订版) 在线电子书图书标签: 戏剧铃木忠志艺术日本文化艺术戏剧日本戏剧上海文艺

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发表于2025-03-28

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文化就是身体(修订版) 在线电子书用户评价

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“什么是戏剧(theatre) ? "许多人都尝试过回答这个问题,其中波兰导演耶日·格罗托夫斯基(Jerzy Grotowski)的答复最吸引我。对他而言,要为戏剧下定义,就需要分离和识别戏剧的必要元素--那些区分戏剧、代表戏剧、使戏剧成其所是的特征。格罗托夫斯基的方法与梅洛-庞蒂关于事物本质、事物基本属性的理论有某些共通之处。梅洛一庞蒂认为,无论外部环境的改变多么激烈,都不受影响的主体部分,就可视为事物的本质。这一不变的恒量,可视为是该主体的必需元素。

评分☆☆☆☆☆

在布鲁克“选取任何一个空的空间，称它为空荡的舞台。一个人在别人的注视之下走过这个空间，就足以构成一幕戏剧”基础上，铃木忠志提出“当一个人把他或她的声音投射到一个空间里，来讲述一个故事的时候，戏剧就诞生了”的反向思考。也就是所谓“文字化成肉身”，即演员如何用身体来展现台词。对此他提出“騙り”的应用。日本传统戏剧多以“語り物”的方式表演。观看者从演员展现的动作中去观察那些台词的确切含义，并被吸引。这时候“語り物”就能激发“騙り”的行为（原则是，某种事物的存在是通过模仿才虚构出来的）。导演便是组织表演空间并激发演员“騙り”，而演员就是把玩（play with）在舞台上得来的感知。通过能量、呼吸和平衡的训练，形成一种共同场域，让观众感到不是来看某部戏的，而是为了来体验和这些人共处一个空间的感觉。

评分☆☆☆☆☆

等我看了能剧以后再来读一遍。

评分☆☆☆☆☆

身体与空间，肢体与自然，相互依存并结合出新的语言方式，把真诚与真实注入表演的同时，也把传统进行了再创造。

评分☆☆☆☆☆

读书大概也是要讲天时地利人和的，这书，两年前的我可能看不下去，可是现在却觉得简直字字真言，尤其那些作者在实践中持续思考所得的关于希腊悲剧的见解，相当独到。 “这就是作为匠人的技术型演员和作为有创造力的艺术家之间的区别，有创造力的艺术家，一生都在面对持续创造的挑战。”P71 ，感觉这句他是在表扬自己。

文化就是身体(修订版) 在线电子书著者简介

铃木忠志（Tadashi Suzuki）

当代世界级戏剧大师，剧坛最具影响力的导演、评论家和思想家之一。他以日本富山县利贺村为根据地创建了铃木利贺剧团（SCOT），一直担任剧团导演，是日本第一个国际性戏剧节“利贺国际戏剧节”发起人，更以独创的铃木演员训练法闻名于世。

早在1970年代初期，铃木忠志就在国际上奠定了前沿戏剧导演的地位，一直以来维持着旺盛的创作力。多年来，受邀到世界各地的戏剧学院和剧团亲自教授铃木方法，其中包括纽约茱莉亚音乐学院、莫斯科艺术剧院。

铃木忠志思考和阐述自己戏剧理念的著述丰富。学术和评论界历来对铃木的戏剧创作和理念十分关注，在剑桥大学出版社出版的“20世纪重要导演/戏剧家”丛书中，铃木忠志是与布莱希特、彼得•布鲁克等欧美戏剧名家共同入选的唯一亚洲戏剧家。

译者，李集庆（Lee Chee Keng），中央戏剧学院导演系博士，师从徐晓钟，现为耶鲁新加坡国立大学学院教授，长期从事导演创作、表演教学和戏剧翻译。

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文化就是身体(修订版) 在线电子书图书描述

日本国宝级戏剧大师、导演铃木忠志一生创作总结

译文全新修订、增补中央戏剧学院名誉院长徐晓钟先生序言

表演是什么？

导演主要做什么？

如何成为一名演员？

舞台表演需要经受怎样的训练？

如何使高层次的艺术能力持续一生，怎样才能造就一朵持续盛开的花？ ——“演员如何面对这一问题，将决定他是一名专业演员，还是一名业余演员。”

铃木忠志的影响跨越文化和政治边界，从日本山区的利贺小村辐射全球。他对戏剧是什么、戏剧能做什么的鲜明观点，坚决而包容。铃木利贺剧团开创性的作品和训练方法，影响并持续激励着一代代的戏剧人和观众。见到铃木忠志先生的第一天，我的生命轨迹就不可逆转地发生了改变。萨拉托加（SITI）剧团的存在正缘于铃木先生的真知灼见、大气雅量和坚持不懈。

——安•博格(Anne Bogart),美国哥伦比亚大学导演系教授、前卫戏剧导演

铃木忠志对时间和空间处理之精微准确最让我惊叹。在一个半到两个小时的演出中，他以特有的导演手法，运用声音、精准的场景转换，将巨大的能量压缩，创造出持续的力量——这是一种令人震惊的风格。铃木忠志对演员独特严格的训练方法使他成为当世罕见的大师，引领他的剧团不断地激励着当代戏剧的变革。

——尤里•留比莫夫（Yuri Lubimov），俄罗斯戏剧导演

美国戏剧大部分是自然主义的，观众希望舒适，希望能立即识别规定情境，希望一切皆已完成，能打包进盒子，再扎上个蝴蝶结。但是，我坚信理想的戏剧是，你仍然能带着思索的余味离开剧场，继续质疑。我惊喜地发现铃木忠志的作品就是这样。因此我认为某种意义上，我的工作和铃木忠志所做的是一样的——戏剧必须让人重新思索，戏剧必须提出更多的问题，而非答案。

——罗伯特•威尔逊（Robert Wilson），美国戏剧导演、剧作家

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文化就是身体(修订版) 在线电子书读后感

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铃木忠志（Suzuki Tadashi）向来以其“铃木演员训练法”（Suzuki method of actor training）著称于世。这一训练方法及其表演理念的核心是身体，因此可以将铃木忠志的戏剧纳入“身体戏剧”（physical theatre, theatre of the body）范畴。约翰·基弗（John Keefe）与西蒙·默...

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