小津安二郎全日记 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:上海译文出版社

作者:[日] 小津安二郎

出品人:上海译文新文本

页数:784

译者:周以量

出版时间:2020-2

价格:168.00

装帧:精装

isbn号码:9787532780211

丛书系列:

图书标签:

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静谧镜头下的映画人生：小津安二郎的视觉絮语 小津安二郎，这个名字本身便携带着一种独特的重量，仿佛预示着一种缓慢而深刻的凝视。他并非以跌宕起伏的情节或戏剧性的冲突取胜，而是以一种近乎雕塑般的静止，一种窥探寻常生活肌理的敏锐，构建了一个独属于他的电影世界。他的作品，宛如一个个精心打磨的玉石，表面光洁，内里却蕴藏着复杂的情感纹理和对人世无声的体悟。 他的电影，是一扇扇敞开的门，邀请观众进入那些普通到不能再普通，却又因此而愈发珍贵的家庭日常。没有惊天动地的爱情，没有轰轰烈烈的事业，他的主角们，常常是那些在平凡生活中劳作、生活、感受爱恨的父亲、母亲、子女、朋友。他们可能为女儿的婚事而烦恼，为儿子的成长而欣慰，为失去的亲人而黯然神伤，也为久别重逢的喜悦而眉开眼笑。小津以一种近乎冷峻的客观，却又饱含温情的目光，捕捉这些细微的情感波动，将人生的酸甜苦辣，如同潮水般，在静默中涌动。 “低视角”的摄影机，是小津电影最标志性的符号之一。几乎与榻榻米齐平的高度，让观众仿佛置身于日本传统家庭的起居室，以一种近乎参与者的姿态，去感受角色的生活。这种独特的视角，消弭了导演与观众之间的距离，也使得画面中的一切，无论是一张桌子，一扇窗户，还是人物的一颦一笑，都显得格外真实而触手可及。它剥离了电影的浮华，将我们拉回最本真的观看体验，让我们重新审视那些被我们忽略的生活片段。 而那些画面之间看似漫不经心的“枕头镜头”，更是小津的匠心独运。一段情节的结束，一个情绪的沉淀，常常被一组简洁的静态画面所连接：静谧的海景，烟雾袅袅的工厂，或者是一片空旷的街道。这些画面，并非简单的填充，它们是情感的呼吸，是思想的留白，是让观众从人物的悲喜中抽离，进行自我反思的时刻。它们为故事提供了视觉的间隙，让情感得以沉淀，让观众得以喘息，也让那些未曾言说的东西，在画面之外，得以生长。 小津电影中的人物，很少有激烈的言语冲突，他们更习惯于用沉默来承载情感的重量。一句未竟的话语，一个意味深长的眼神，一个轻轻的叹息，都可能蕴含着比千言万语更深邃的意义。这种“间”的艺术，让观众必须调动自己的想象力，去填补那些画面与画面之间的空白，去解读那些欲言又止的情绪。在小津的世界里，不被说出的，往往比被说出的更加动人。 他的电影，也常常探讨着时代变迁下，家庭结构的演变和人际关系的疏离。从战前到战后，从传统到现代，小津敏锐地捕捉着社会变革对个体命运的影响。他笔下的父女情深，夫妻间的默契，以及兄弟姐妹间的牵绊，都在时代洪流的冲刷下，展现出不同的姿态。他没有批判，没有说教，只是冷静地呈现，任由观众在这些关于亲情、离别、成长与衰老的叙事中，找到自己的共鸣。 《东京物语》是他对家庭情感最深刻的表达，一对老夫妇来到繁华的东京看望儿女，却发现他们早已被各自的生活所占据，无暇顾及父母的辛劳。影片中，那些琐碎而真实的日常对话，那些小心翼翼的讨好，以及最后只剩一人默默承受的孤独，都直击人心。而《晚春》中，一位父亲为了女儿的幸福，选择牺牲自己的晚年陪伴，这种看似无私的爱，却充满了牺牲的无奈和离别的悲伤。小津以其独特的温柔，揭示了亲情中最隐秘的角落，让观众在感动之余，也引发对生命、责任和爱的思考。 小津的电影，并非提供现成的答案，而是提出问题，引发思考。他让我们反思，在快速发展的社会中，我们是否丢失了那些真正重要的东西？我们与家人之间的关系，是否变得越来越疏远？我们该如何面对生命的无常和离别？他的作品，如同一面镜子，映照出我们内心的真实，让我们在观影过程中，与自己进行一场深刻的对话。 他的电影，是时间的沉淀，是情感的酿造，是生命的哲学。它们或许不适合追求刺激和喧嚣的观众，但对于那些渴望在影像中寻找宁静、感受温情、体味人生况味的人来说，小津安二郎的电影，无疑是精神的一场盛宴。他的镜头语言，他的叙事方式，他的对人物内心世界的描摹，都构成了一种独特而不可替代的电影美学。每一次重温，都会有新的发现，新的感悟，仿佛与一位智者，在静谧的光影中，进行着一场跨越时空的对话。他的作品，不会因为时间的流逝而褪色，反而会在岁月的洗礼下，愈发显露出其永恒的艺术魅力。

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年青的时候，小津是个非常洋化的摩登男子，无论是在他的现实生活中还是在他的电影里，都洋溢着一股浓烈的西洋情调。他早年的作品《淑女与髯》《东京合唱》和《非常线之女》的故事说是发生在东京，但背景很显然是有着许多西式建筑、充满异国风情的横滨，大阪最具有异国风情的一...

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小津是否从一开始就打定主意要实行独身主义？并不是，事实上，在他一生中，曾经有过几次传闻他要跟人结婚的消息。然而他唯一真正要和之结婚的人，只有一位，那就是名叫森荣的艺妓。 小津最早和森荣相识是在一九三五年二月十三日。这一日，小津和朋友到小田原的清风楼...  

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这部作品的叙事节奏如同夏日午后的微风，轻盈却又暗藏着一股深沉的力量。作者对日常细节的捕捉，达到了近乎痴迷的程度，那种对光影、对木地板上的一粒灰尘的描摹，仿佛能让人真的身临其境，感受到那种宁静而又略带疏离的东方美学。我尤其欣赏它在人物内心世界的挖掘上所展现出的克制与精准，没有大张旗鼓的煽情，一切情绪都像是融化在茶水里的糖分，只有细细品味才能体会到那份回甘的苦涩。每一次翻阅，都像是在参与一场无声的仪式，是对逝去时光的温柔致敬。整本书读下来，心灵像是经过了一次彻底的洗涤，让人不由得想放慢脚步，重新审视自己与周遭世界的关系。那种淡淡的忧伤感，并非让人沉沦，反倒是激发了对生活更深层次的理解与接纳。

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这本书的氛围感营造得极其出色，带着一种无法言喻的“物哀”情怀，但又避免了过度伤感。它成功地捕捉到了一种集体记忆中难以言喻的情绪底色，那种面对变化时的淡然与无奈，仿佛能嗅到旧式榻榻米和雨后泥土混合的味道。我感觉自己被拉入了一个由特定光线、特定气味和特定声音构成的微观宇宙。书中的每一次场景切换，都像是一次对特定情绪状态的深度聚焦，让你不得不慢下来，去感受那种时间流逝的不可抗拒性。对于那些追求纯粹审美体验的读者来说，这本书无疑是一次高品质的享受，它提供的不是一个故事，而是一种独特的心灵状态。

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从结构上看，这部作品展现了极高的自控力。它没有陷入无休止的自我辩解或情感倾泻，而是始终保持着一种高傲的距离感，仿佛一位高明的匠人在打磨一件精美的器物，每一刀都恰到好处，不多不少。这种克制本身就蕴含着强大的叙事能量，迫使读者将注意力集中在场景本身以及人物之间的微妙互动上。这种处理方式，对于习惯了快餐式阅读的现代人来说，可能需要一点耐心去适应，但一旦进入状态，那种被尊重、被邀请去深入思考的感觉是其他作品难以比拟的。它教会我们，有时候，少即是多，留白之处才是最值得玩味的地方。

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这本书的语言风格简直是一场盛宴，充满了古典的韵味和现代的疏离感。它不像某些当代文学那样追求华丽的辞藻堆砌，而是用最简洁、最精确的词语，构建出极具画面感的场景。我特别留意到作者对于“沉默”的处理，那些没有被说出口的话语，那些停顿和留白，其重量往往超过千言万语。这种“此时无声胜有声”的表达技巧，在东方哲学中有着深厚的根基，而作者将其运用得炉火纯青。合上书本的那一刻，我感觉自己的语感都被重塑了，开始用一种更慢、更审慎的方式去选择每一个字眼，思考它们组合在一起时可能产生的微妙共振。这是一次对语言边界的温柔试探与拓展。

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坦率地说，初读这本书时，我有些措手不及。它的结构并非传统意义上的线性叙事，更像是一系列碎片化的印象和瞬间的集合，需要读者主动去拼凑和构建内心的图景。这种非线性的处理方式，初看会觉得有些跳跃，但坚持读下去后，便能体会到其中蕴含的精妙逻辑。作者似乎在用一种近乎于蒙太奇的手法，将看似不相关的场景并置在一起，从而产生一种强烈的对比和张力。这种手法极其考验作者的功力，幸运的是，这里的作者无疑是驾驭自如的。读完后，我有一种强烈的冲动去重温那些被忽略的、被我们视为理所当然的生活片段，这本书提供了一张独特的透镜，让平凡事物焕发出不一样的光彩。

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好看

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若非对小津的爱深入骨髓，这种流水账日记不看也罢

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感谢翻译。出版社。已经阉割版。奶思。

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删节滚，还骂那么贵，用“全”来忽悠？

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当电影只是他生活的一部分而不是他人生的标签，小津还原成一个普通的俗世之人，他的生活态度、他的真情实感都在字里行间流露。