作者 小津安二郎

日本電影導演，生於東京都深川，1923年進入鬆竹電影蒲田製片廠，任攝影部助理。1927年，以《懺悔之刃》初執導筒。1953年，他推齣瞭代錶作《東京物語》。晚年，與搭檔野田高梧一起在蓼科執筆作品劇本。

小津安二郎是國際影壇公認的日本民族電影大師，他的電影經常被作為瞭解日本文化的窗口。他一生執導的五十四部劇情長片中，有三十七部存世。其代錶作除瞭標誌性的《東京物語》外，還有《晚春》《早安》《浮草》《鞦日和》等也飽享盛譽。收獲的奬賞也不少，如1958年以《彼岸花》獲藝術祭文部大臣賞及紫綬褒奬，1959年獲藝術院賞，1961年以《鞦日和》獲亞洲影展*佳導演奬，1963年被選為藝術學院會員，成分首次獲此榮譽的日本電影導演。

編者 田中真澄

日本著名的電影藝術評論傢、研究者，以研究小津安二郎聞名。主要著作有《小津安二郎全發言》《小津安二郎全日記》《小津安二郎電影讀本》等。

譯者 周以量

我國著名的“知日派”文化學者，日本文化（文學）研究者、翻譯者，比較文學研究者。譯有《小津安二郎周遊》、《導演小津安二郎》等。

無數大導演、藝術傢和影評人推崇他

卻極少 有機會 看到他的日記

華語世界首次翻譯齣版

最具個人風格的電影大師之私人物語

文本唯一，內容珍貴，體例周詳，附錄豐富

揭密獨一無二的小津安二郎

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《小津安二郎全日記》是日本世界級電影大師小津安二郎現存個人日記的集大成之作， 全書四十餘萬字，收集整理瞭小津導演多達32冊、時間跨度從1933年至1963年接近完整的日記。

在淡淡的日常記錄中，他的生涯與作品重閤，成為一幕獨特的人生劇。從三十歲到六十歲生命的盡頭，小津安二郎的日記記錄瞭他生活與藝術的真實側影，在大曆史的變遷下，一位真摯而有個性的藝術傢，如何在藝術之路上越走越深，最終成就作為世界級電影藝術傢的小津安二郎，這部《全日記》嚮所有讀者揭示瞭其中秘密。

除瞭日記正文外，信息量充沛的附錄也是本書的特色和優異之處，包含瞭三部分：校異、電影列錶、相關人名，資料前所未有地充足與完備，填補瞭小津安二郎研究和齣版的空白。本書可謂小津電影愛好者和導演研究的必收寶典。

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過去瞭解的小津實際是一個“美學化瞭的小津”，閱讀《小津安二郎全日記》使我從小津的美學世界進入其私人的世俗世界和日常世界，體會到一種“矛盾的統一”。就好像一體兩麵一樣，電影作品呈現齣來的小津和日記裏所描寫的小津之間有時候分裂，有時候一緻，有很多電影創作上的蛛絲馬跡，也可以透過日記瞭解到。

——電影導演賈樟柯

縱觀小津一生的電影創作，其作品以一以貫之的美學趣味及風格、藝術手法的獨特性和巨大的視覺魅力，即便普通影迷也不難辨認。但是如果我們想在總體上把握小津的思想意識與社會現實以及世界圖景的關係，如果我們試圖捕捉小津在電影中必然有所反映的世界觀、政治立場和人生經驗，其特殊的美學風格反而會成為一個理解的屏障。《小津安二郎全日記》的齣版為我們探討上述問題更加深入地認識小津的電影提供瞭一個契機。

——清華大學文學創作與研究中心主任、著名作傢格非

小津電影中有大量空白大量懸置，通過這些空白和懸置，小津成瞭影史上最語焉不詳的一位導演。他用“無”總結瞭他的一生。在小津看來，不齣問題的傢庭狀態是所有人都“匿名”，沒有人需要扮演自己。用空白，小津徹底反擊瞭濛太奇語法，實現瞭影像的反獨裁反侵略反擴大

——華東師範大學教授、著名作傢毛尖

小津對於“物”的感受異常敏銳：有的是審美對象、有的是食物、有些是詞語、有的是印象深刻之物。總之，這些事物在小津看來，都是可以被藝術轉化的，他的電影，整體在哲學意義上甚至具有一種把“物”當作本體的實在論色彩。

作為一個事實上對政治意識比較淡薄的人，他試圖在這種曆史的“例外”時刻用一種冷靜、漠然而常態的眼光來構建他的“物”敘事。他在字麵或形式上關心的，仍然是食物、風景、及其他可能被電影鏡頭吸納的細節。小津用迴環往復的傢庭主題作為帷幕，模糊地遮掩瞭那些在日本戰後精神史上更為重要而殘酷的問題。

——清華大學教授張芬