鯉·我去二〇〇〇年 在線電子書 圖書標籤: 張悅然 鯉 雜誌 文學 ***理想國*** 中國 2019 90s
發表於2024-05-09
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差到想要求退錢
評分差到想要求退錢
評分被過分消費的八十年代,被過分忽略的九十年代。晚生瞭幾年,導緻整個九十年代對我來說各種浮光掠影,記憶都是碎片式的,沒有任何兩件事可以連貫起來。80後和00後們都非常生猛,90後被夾在中間,真的是上也不是下也不是左也不是右也不是豬也不是狗也不是。彆的就不比瞭,有本事就和我們比比誰更喪吧。這本也是,主題一如既往的好,內容一如既往的不夠好。
評分這一期的主題是“90年代”,內容包括主題文章、采訪和小說。比較喜歡李靜睿寫的《喇叭》以及鄭執的那篇小說《凱鏇門》。
評分201912/04 讀瞭前幾篇還不錯 到瞭訪談就看不下去瞭…閱讀能力有限,真的從來都不喜歡班宇。
張悅然,作傢,中國人民大學文學院講師,文學主題書係《鯉》的創辦者及主編。
著有長篇小說《繭》《誓鳥》《水仙已乘鯉魚去》《櫻桃之遠》,短篇小說集《我循著火光而來》《十愛》《葵花走失在1890》等。作品已被翻譯成英、法、德、西、意、日、韓等多國文字,曾獲得“華語文學傳媒大奬”年度小說傢等奬項,也是入圍“弗蘭剋·奧康納”國際短篇小說奬的華語作傢(《十愛》,Jeremy Tiang譯)。
在世界正準備去往2020年的時刻,我們在《鯉·我去二〇〇〇年》中潛入上世紀90年代的迴憶,這也是80後作傢們給予逐漸遠去的少年時代的一次集體性省察,試圖共同追溯當時的經驗如何影響瞭現在的自己。
在訪談部分,導演畢贛和作傢笛安分彆講述瞭90年代的經驗如何塑造瞭他們獨特的錶達。在專題闆塊,批評傢楊慶祥和《單讀》主編吳琦從宏觀層麵分析當時的政治、經濟、文化領域特點,李靜睿、周嘉寜選取喇叭和颱風天這兩個私人記憶深刻的意象進行書寫,魏思孝和龍荻則分享瞭自己的童年經驗。班宇、鄭執、春樹、張玲玲奉上同主題小說新作,以虛構的方式再次迴到90年代,帶領讀者進入大雪中的逃亡,韆年蟲逼近的時刻,以及那時的北京與南方小鎮上。
看见这一期的主题,想到了两件事。 第一件事是朴树在1999年推出的音乐专辑《我去2000年》。里面收录了我非常喜欢的《那些花儿》和《白桦林》。 第二件是,离我认识悦然还有三年。 这也不是《鲤》第一次探讨和「时间」有关的话题。 这也同样印证在各种电影、广告甚至餐厅里。那...
評分读完整本杂志,我最喜欢部分是“视野”。这一部分收录了六篇文章,每一篇都带着作者个人关于90年代的独特体验。主编张悦然在卷首语中写道,“但如果没有沉湎其中,我们就无法充分释放那些障蔽在集体记忆之下的个人经验”。我在大学里读的学科属于社会科学,常惊叹于一些学者能...
評分看见这一期的主题,想到了两件事。 第一件事是朴树在1999年推出的音乐专辑《我去2000年》。里面收录了我非常喜欢的《那些花儿》和《白桦林》。 第二件是,离我认识悦然还有三年。 这也不是《鲤》第一次探讨和「时间」有关的话题。 这也同样印证在各种电影、广告甚至餐厅里。那...
評分看见这一期的主题,想到了两件事。 第一件事是朴树在1999年推出的音乐专辑《我去2000年》。里面收录了我非常喜欢的《那些花儿》和《白桦林》。 第二件是,离我认识悦然还有三年。 这也不是《鲤》第一次探讨和「时间」有关的话题。 这也同样印证在各种电影、广告甚至餐厅里。那...
評分读完整本杂志,我最喜欢部分是“视野”。这一部分收录了六篇文章,每一篇都带着作者个人关于90年代的独特体验。主编张悦然在卷首语中写道,“但如果没有沉湎其中,我们就无法充分释放那些障蔽在集体记忆之下的个人经验”。我在大学里读的学科属于社会科学,常惊叹于一些学者能...
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