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45頁譯者導言誠意滿滿，三篇附錄也很好。趙老師譯筆甚是流暢絲滑，許多細節處理甚至帶點幽默。選篇上有一部分夏凡老師《基礎讀本》所未收的，且譯注更為詳盡，方便按圖索驥，兩套可以比對互補。倒是很期待趙老師譯齣《啓濛的概念》一文。

45頁譯者導言誠意滿滿，三篇附錄也很好。趙老師譯筆甚是流暢絲滑，許多細節處理甚至帶點幽默。選篇上有一部分夏凡老師《基礎讀本》所未收的，且譯注更為詳盡，方便按圖索驥，兩套可以比對互補。倒是很期待趙老師譯齣《啓濛的概念》一文。

第一部分比較有意思。後麵講藝術確實是我無能為力。

有很多值得聯係當前

第一部分比較有意思。後麵講藝術確實是我無能為力。

摘要：阿多诺之所以会在20世纪50年代提出“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”这一著名论断，与他对“奥斯维辛”在西方现代思想史中的重要性的判断，以及战后西德的政治、文化和文学等领域对“奥斯维辛”置而不论的糟糕状况的不满密切相关。阿多诺认为，在促生“奥斯维辛”的总体管控...  

摘要：阿多诺之所以会在20世纪50年代提出“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”这一著名论断，与他对“奥斯维辛”在西方现代思想史中的重要性的判断，以及战后西德的政治、文化和文学等领域对“奥斯维辛”置而不论的糟糕状况的不满密切相关。阿多诺认为，在促生“奥斯维辛”的总体管控...  

摘要：阿多诺之所以会在20世纪50年代提出“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”这一著名论断，与他对“奥斯维辛”在西方现代思想史中的重要性的判断，以及战后西德的政治、文化和文学等领域对“奥斯维辛”置而不论的糟糕状况的不满密切相关。阿多诺认为，在促生“奥斯维辛”的总体管控...  

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