具體描述
“你殺死一隻鳥取樂，而他們更享受殺死一個人的樂趣。”
《消滅所有野蠻人》是林德奎斯特最享有盛譽的作品，1992年首版於瑞典，引起強烈反響，隨後被翻譯成英語、法語、西班牙語等多種語言，並被改編成紀錄片搬上銀幕。這是一部跨越非洲地理與歐洲文學的旅行隨筆。全書分為四個部分，內含以尼采式格言風格寫就的169個編號章節。作者藉一個穿越撒哈拉沙漠的孤獨旅者之口，娓娓道來非洲大陸上的殖民曆史，由此揭開歐洲思想文明的陰暗麵。
塔德馬伊特，“沙漠中的沙漠”，撒哈拉沙漠中最接近死亡的地帶，一輛夜班巴士載著“我”在雪亮的白色沙漠中穿行。“我”背著電腦和相當於一座圖書館的軟盤資料，“我”在尋找一個解釋，對一個句子的解釋。那個句子就是康拉德《黑暗之心》中象牙商人庫爾茨的臨終遺言：“消滅所有野蠻人。”從因薩拉赫到塔曼拉塞特再到津德爾，長路漫漫，在一座座塵土飛揚的沙漠小旅館裏，“我”的研究一步步接近那個解釋。
【編輯推薦】
* HBO高分紀錄片《消滅所有的野獸》原著國內首次引進
* 循跡一個沙漠旅者的奧德賽，重返歐洲殖民曆史的現場，直抵歐洲文明的“黑暗之心”
* 林德奎斯特采用第一人稱視角，以多樣的主題、跳躍的敘事、沉鬱的筆調，帶領我們重走歐洲探險者的殖民之路，重返歐洲殖民曆史的現場。在這裏，曆史不隻是觸目驚心的死亡數字，更是擁有暴烈之美的地理景觀，是生動鮮活的民俗人情。其敘述生動跳躍，大膽突破時空、地域和學科的界限，在地理、曆史、哲學、文學之間縱橫馳騁，在夢境與現實、過去與現在、歐洲與非洲、文明與黑暗之間自由穿行，觸及歐洲殖民主義的根源。
【媒體評論】
林德奎斯特的創作跨越瞭不同的時間和文化，並從中締造瞭一種驚人的聯結。行文乾淨利落、一針見血，讓讀者在震撼之餘不忘反思。——美國曆史學傢、兩次普利策奬得主戴維•劉易斯
一舉奠定瞭林德奎斯特瑞典現當代文學大傢的地位……迫使我們重新審視存在於我們集體心理中的過去，承認全球化背景下現代社會剝削和野蠻的一麵。——《瑞典日報》
林德奎斯特藉一個沙漠旅者通往“黑暗之心”的奧德賽，探討瞭種族如何被製度化，納粹的滅絕方案及其西方前身，以及歐洲“君子協定”下對非洲大陸的掠奪甚至殺戮……它真正的啓示在於，任何人，不僅僅是學者，都可以學習如何以批判的眼光嚴格地看待曆史，隻要你有“認識到自己知道什麼並且得齣結論的勇氣”。——《紐約時報》
林德奎斯特令人不安卻纔華橫溢的曆史調查值得被放到每一個課堂上仔細研習。 ——《村聲》
作者簡介
斯文·林德奎斯特（Sven Lindqvist，1932—2019）
戰後最重要和最具特色的瑞典作傢之一。生於斯德哥爾摩，一生共創作35部作品，體裁涵蓋隨筆、政論、傳記、報告文學等。
作品多次獲得瑞典重量級文學類和新聞類奬項。代錶作《消滅所有野蠻人》被譯成多種語言，並由HBO改編為紀錄片，廣受好評。2019年病逝於斯德哥爾摩，終年87歲。
目錄資訊
第一部分
去因薩拉赫 3
文明的前哨 19
去卡薩爾•馬拉布廷 51
第二部分
武器之神 63
去塔曼拉塞特 114
朋友們 123
第三部分
去阿爾利特 151
居維葉的發現 165
去阿加德茲 183
第四部分
種族主義的誕生 209
生存空間，死亡空間 240
去津德爾 271
· · · · · · (收起)
讀後感
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用戶評價
這本書的情節推進，完全脫離瞭傳統小說的綫性敘事習慣。它更像是一係列互不關聯的、漂浮在真空中的碎片被某種無形的力量偶然聚集在一起。如果你期待一個明確的“起因-經過-結果”的結構，那你注定會感到挫敗。故事中的人物像是被設定好的程序，他們在固定的場景中重復著某些儀式性的動作和對話，但他們為何如此、他們的動機是什麼，始終籠罩在一片迷霧之中。最詭異的是，小說中不時會齣現一些突兀的、仿佛是從另一個完全不同類型的小說中剪貼下來的片段——可能是對某種精密機械的百科式描述，或者是關於某個中世紀煉金術士的生平側寫。這些插入物的存在，讓整個敘事結構顯得支離破碎，像是一本被多次撕扯後又匆忙粘閤起來的舊筆記本。我最終放棄瞭尋找一個貫穿始終的“故事綫”，轉而將閱讀視為一種體驗碎片化信息的冥想，觀察這些看似無關的元素是如何在我腦海中進行自我組閤和分解的。
评分我得說，這本書的語言風格簡直像是一場精心編排的音樂會，但調音師似乎喝醉瞭。有些章節的句子長度能占據整整一個頁麵，密不透風地堆砌著形容詞和從句，像是一架失控的蒸汽火車，呼嘯著衝嚮未知的遠方，中間偶爾會爆發齣幾聲令人振聾發聵的修辭奇觀。但緊接著，下一秒，它又會突然切換成一種極其簡潔、幾乎是電報式的短句，冷酷地切斷瞭前文積纍的所有情緒張力，讓人措手不及。這種極端的對比運用，使得閱讀體驗充滿瞭不可預測性，就像在冰火兩重天中反復煎熬。我發現自己不得不經常停下來，重新閱讀那些復雜的段落，試圖在詞語的叢林中找到那條被隱藏的邏輯主綫。這本書對文學技巧的玩弄達到瞭近乎炫技的程度，它似乎在嚮讀者宣告：看，我可以寫成任何樣子。但作為讀者，我有時會希望它能稍微“人性化”一點，少一點對自身形式的迷戀，多一點對情感的直接投射。總而言之，它是一次對語言駕馭能力的極緻展示，但這種極緻有時會讓人感到精疲力盡。
评分從主題深度挖掘的角度來看，這本書無疑是野心勃勃的，它試圖觸及人類文明深層的矛盾和病竈。它通過一係列荒誕且誇張的場景，構建瞭一個反烏托邦的微觀世界，在這個世界裏，所有的規則都是自我矛盾的，所有的努力最終都導嚮虛無。我欣賞作者對於權力結構的批判是如此的徹底和無情，它沒有給齣任何希望的慰藉，而是將腐朽的內核赤裸裸地暴露齣來，讓人無處遁形。然而，這種徹底性也帶來瞭副作用：情感上的疏離感。由於人物被異化得太過徹底，我很難與他們産生共情，他們更像是寓言中的符號，而非有血有肉的個體。閱讀時，我更多的是在進行智力上的分析和推演，而不是情感上的投入。這本書更適閤在深夜，獨自一人，在極度清醒的狀態下進行“解剖”，因為它會毫不留情地揭示齣那些我們寜願視而不見的社會潛規則。它不是一本讓人感到溫暖的書，它是一把冰冷的解剖刀，精準地切開瞭人性的諸多膿包。
评分這本小說簡直是一場思想的迷宮，它沒有給我一個清晰的齣口，反而不斷地拋齣新的岔路口。作者的敘事手法極其晦澀，像是在用一種失落已久的古老方言講述一個關於現代社會異化的故事。我花費瞭大量時間試圖捕捉那些轉瞬即逝的意象和符號，它們如同水中的倒影，你越想抓住，它們就越是破碎。角色之間的對話充滿瞭潛颱詞，他們似乎都在用一種心照不宣的默契進行著一場漫長的、沒有答案的哲學辯論。我尤其欣賞其中對“秩序”與“混沌”邊界模糊處理的描寫，它迫使讀者去質疑自己日常生活中視為理所當然的結構。閱讀過程更像是一種對耐心的極限測試，每翻過一頁，都感覺自己離理解的彼岸又遠瞭一步，但那種掙紮本身，卻又帶來瞭一種奇特的、近乎於受虐般的快感。它不是一本用來消遣的書，更像是一塊需要用盡全力去打磨的頑石，你最終得到的成品或許粗糙不堪，但過程中的汗水和思考的痕跡，卻是任何輕鬆讀物無法比擬的。它留給我的，不是一個故事的結局，而是一連串更深刻、更令人不安的問題。
评分這本書的排版和裝幀本身就構成瞭一種獨特的“閱讀體驗”。我拿到的這個版本，紙張略微粗糙，墨水的味道很重，仿佛是從一個塵封已久的地下書庫中搶救齣來的孤本。內頁設計極度不友好，頁邊距窄得令人發指，正文幾乎要貼到書脊的內側，讓人在翻頁時總有一種破壞書本的恐懼感。更彆提那些字體——很多關鍵術語和人物名稱被故意印刷成瞭某種扭麯的、難以辨認的哥特字體，仿佛在暗示著這些信息本身就是需要被解讀和破譯的密文。這使得閱讀過程不得不放慢到蝸牛般的速度，每一次清晰地辨認齣一個詞語，都像是一次小小的勝利。這種對閱讀載體的“反優化”設計，無疑是作者或齣版方刻意為之，目的是讓讀者在生理上先感受到一種阻礙和對抗，以此來匹配書中內容的晦澀與反叛精神。它強迫你放下現代閱讀習慣中的便捷性，迴歸到一種更原始、更費力的信息獲取模式，這本身就是對現代文化快餐化的一種無聲的反抗。
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