具体描述
本书精选了作者的一部长篇小说和五则中短篇小说。
长篇小说《施特恩巴尔德的游历》叙述一个富于幻想的青年画家漫游的故事：施特恩巴尔德是丢勒的学生，一心想在艺术上有所造诣和创新，他告别恩师，前往意大利等地漫游学艺，途中他遇到不同社会阶层的人，其中有贵族、骑士、商人、学者、农民、隐士、朝圣者、神职人员和流浪汉等，他们对艺术各有不同的见解，他从中得到很多启发。途经故乡，父亲在临死前告诉他，他们只是他的养父母，可他真正的父母在何处呢？他寻找童年时心仪的恋人，可她现在又究竟在哪里呢？两个疑团伴随小说的始终，也给读者留下悬念。小说由众多有趣场景组成：相逢相识，交谈争辩，恋爱奇遇，吟歌作画，对自然景物的描绘以及极具诗情画意的情调，使小说的浪漫气息得到了淋漓尽致的发挥。
其他五则中短篇，写作技巧和表现手法，与一般小说不尽相同，它们通篇充满别出机杼的诗意，也有一定的现实意义，是德国浪漫派文学中不可多得的佳作。
作者简介
路德维希·蒂克（1773-1853），德国早期浪漫派代表作家。
目录信息
读后感
蒂克作品本身的故事性就较本系列其他几家为差，再加上攒鸡毛凑掸子的众翻译，举俩例子：《小精灵》一文本就适合幼儿，翻译更是稚气。《金杯》一文更似对句译句，不忍猝观。人民文学出版社97年出版的《德国浪漫主义作品选》中选录的蒂克的《金发的埃克伯特》为谢芳译，倒颇可一...
评分春阳灿烂，读《施特恩巴尔德的游历》时，我在路德维希·蒂克的文字里想，这是多么清纯的小说，若我的少女时代读到它一定会非常喜欢，现在读到它，总会感叹：年轻真好！ 路德维希·蒂克（Ludwig Tieck，1773-1853年）是德国重要的浪漫主义作家。这本小说选全书包括一部长篇小说...
评分最近，上海译文出版社出版了一批介绍德国漫派文学早、中、晚三个时期代表作的小说集。《施特恩巴尔德的游历——蒂克小说选》，就是汇集德国早期浪漫派重要作家路德维希•蒂克重要作品的一本集子，它得以使我们一窥德国早期浪漫派文学的风貌。 《施特恩巴尔德的游历——蒂克小...
评分春阳灿烂，读《施特恩巴尔德的游历》时，我在路德维希·蒂克的文字里想，这是多么清纯的小说，若我的少女时代读到它一定会非常喜欢，现在读到它，总会感叹：年轻真好！ 路德维希·蒂克（Ludwig Tieck，1773-1853年）是德国重要的浪漫主义作家。这本小说选全书包括一部长篇小说...
评分内容非常不错。然而这本书的封面犯了一个重大的错误，这也是上海译文这样的出版社罕见的，也是其所不应该犯的一个低级失误。本书西文标题封面所揭示的小说主人公名误作Fraz Strernbald，实为Franz ~。 希望引起足够重视。 浪漫派小说有其独特的构架与心理线索，若对此陌生，则...
用户评价
天呐，这本书简直就是一本行走的地图册与哲学辩论的混合体！我不得不佩服作者那近乎变态的求知欲，他似乎对任何一件碰巧路过的、沾着灰尘的石碑或者一块形状奇异的石头都要刨根问底一番。然而，这种百科全书式的堆砌，有时候让人喘不过气来。读到一半，我常常需要停下来，去查阅一下书中那些突然冒出来的拉丁文词汇和拗口的古代地名，感觉自己更像是在准备一场极其严格的学术考试，而不是享受一次“游历”。作者似乎对线性叙事有一种本能的厌恶，情节的跳跃性极大，前一章还在巴尔干的某个偏远修道院里与修士探讨形而上学，下一章就瞬间切换到了某个港口城市里与水手们饮酒论天，时间线的模糊处理，让读者很难把握他到底在哪一年、哪个季节完成了这些行程。这种结构上的松散，虽然赋予了作品一种梦幻般的自由感，但也使得核心思想的凝聚力有所下降，让人抓不住主线。
评分我简直不敢相信，一个人可以把“迷路”这件事描写得如此富有诗意！这本书最吸引我的地方，在于它完全抛弃了那种功利性的“到此一游”的记录方式。施特恩巴尔德似乎并不关心到达目的地，他所有的乐趣都来自于过程中的不确定性与偶然的遭遇。我尤其喜欢他描述那些突如其来的天气变化，那狂风卷着沙土扑面而来，瞬间将周围的一切都笼罩在一种混沌之中的场景，读起来让人感同身受，甚至能闻到空气中弥漫的泥土和湿气。然而，这种对“迷失”的赞颂，也带来了一个问题：书中人物的动机常常是晦涩不明的。他为什么要在那样的荒原上停留整整三个星期？他与那个神秘的吟游诗人的约定究竟是什么？许多关键信息都被笼罩在一种永恒的迷雾之中，这对于追求清晰逻辑的读者来说，无疑是一种折磨。这本书更像是对存在主义困境的一种文学化表达，而不是一份详实的游记。
评分说实话，这本书的节奏感极度不平衡，它更像是一系列高光时刻的闪回集合，中间充斥着大量晦涩难懂的内心独白和对地方风俗的冗长考据。在某些章节，比如对某个古老仪式的详细记录，其细致程度足以让人感受到作者在现场的敬畏与紧张，文字的力量令人屏息。然而，紧随其后的，可能就是十几页关于他自己对“时间感知”的理论性阐述，这些段落逻辑复杂，用词生僻，几乎让人想直接翻过去。这使得阅读过程体验像是在坐一趟时而飞驰、时而停滞的火车，乘客体验的好坏完全取决于你是否正好处于一个精彩的“站点”。它似乎不屑于取悦大众，更像是写给那些同样饱受精神折磨、热衷于探究人类文明边缘地带的同道中人看的“密文”。总而言之，它要求读者付出远超一般文学作品的理解成本，但对于那些能进入其语境的读者而言，回报也是巨大的，那是一种探索自身认知边界的快感。
评分如果把这本书比作一幅画，那它绝对是那种色彩浓烈到近乎刺眼的浪漫主义作品，但同时，它也带有一丝后现代主义的解构意味。作者的语言充满了强烈的个人色彩，他对于“他者”的观察，常常带着一种审视和批判，但这种批判又被他自身对美学的极端追求所稀释。比如，他对某种异域服饰的描写，既充满了迷恋，又夹杂着对那种“未被驯化”的野性的不屑。这种矛盾性，使得角色的形象始终是流动的、不稳定的。更令人玩味的是，书中不时穿插的那些看起来像是日记片段的独白，它们往往是对前文叙述的颠覆或嘲讽，让人不禁怀疑：我们到底应该相信哪个施特恩巴尔德？是那个充满好奇心的旅行家，还是那个在午夜时分独自对着蜡烛进行自我审判的哲学家？这种叙事层级的不断自我指涉，对习惯了清晰界限的读者构成了不小的挑战。
评分这本《施特恩巴尔德的游历》读起来，简直就像是误入了一个被时间遗忘的古老沙龙，里面弥漫着陈旧皮革和淡淡烟草的味道。叙事者的笔触带着一种近乎傲慢的优雅，仿佛他不是在记录旅途见闻，而是在为我们这些凡人解读世界的秘密。我特别欣赏作者对于细节的痴迷，那种对特定光线穿过某个小镇彩色玻璃窗的描绘，细腻到让人几乎能感受到那份光斑的温度。不过，这种过于雕琢的文风有时也让人感到一丝疏离，仿佛作者站在一个高高的瞭望塔上，俯视着他笔下的芸芸众生，而非真正地与他们同呼吸共命运。那种对异域风情的描摹，虽然华丽，却总让我怀疑，这究竟是真实存在的奇景，还是施特恩巴尔德先生为了满足自己哲学思辨而构建的精美幻象？他对于“文明的衰颓”这一主题的反复探讨，显得有些沉重，仿佛每一次新的邂逅，都只是为了印证他内心深处那份对现代性消逝的悲观预言。整体而言，这是一部需要耐心去品味的文本，它更像是一件需要用放大镜来审视的艺术品，而非轻松愉快的消遣之作。
评分超出预期。完全不是勃兰兑斯诋毁的那样
评分形式上模仿威廉麥斯特，但被歌德斥為“空洞無物”
评分很好看，看起来很轻松，因为里面每个人都心思单纯，人与人的关系很简单。《朋友》里面的叙事技巧令人惊叹！《金发艾克贝特》我还以为那位说出了????的名字的男性就是????的化身…《金杯》我还以为说的是一位男子爱上了来自未来的女人，而金杯则是一个time machine
评分蒂克的小说不是那么好懂的，若是只以简单的善恶二元论来分析，未免对作品过于粗暴、暴殄天物。《鲁能堡》与《金发艾克贝尔特》有些类似，森林女人一共有三个化身；《朋友》让人联想到唐传奇《游仙窟》；《女精灵》和《金杯》比较有民间童话和故事的意味。《施特恩巴尔德》不知怎么，读得有点儿像《堂吉诃德》，无巧不成书，穿插各种骑士精神的小说。
评分敏感,妄想,真是本不错的雨天读物
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