具体描述
既是爱情三部曲的悲剧终结，也是作者晚期一系列作品的序曲。《门》的男主人公野中宗助和朋友妻阿米相爱结合，招致社会唾弃。他们隐居在不见阳光的房子里，一方面品尝着真诚相契的甜蜜，一方面体味着负疚于人的苦涩，陷入一种进退维谷的窘境而不能自拔。这是一部自由真挚的爱情不为社会所容的人性悲剧，也是知识分子追求个人幸福又无法摆脱道德规范羁绊的心灵写照。《门》是夏目漱石反自然主义的代表作品之一，作者以现实主义与浪漫主义相结合的手法，创作了一个感伤的世界。
作者简介
夏目潄石（1867—1916），本名金之助，日本近代小说家、评论家、英文学者，在日本近代文学史上享极高地位，被称为“国民大作家”，与森鸥外并称日本两大文豪。他对个人心理的精确细微的描写开了后世私小说风气之先。他在文学上的最大贡献是以他十几部长篇小说和大批短篇小说竖起批判现实主义文学的丰碑，给后来的作家以深刻的启迪。
夏目漱石的创作受到当时西洋文明的影响，把日本国民生活的精神空白这一现象作为知识阶级的伦理问题清楚地再现出来。这种文化的压迫感直接影响到了人们的内心世界，而最根本的被害者就是知识分子本身，在他们生的欲望无限扩大的同时，却丧失了内部的伦理基准，把自我的意识陷入奴役的境界，让从世界文明中得到的自由平等的意识远离自己的幸福。
夏目漱石的主要作品有小说《我是猫》、《哥儿》、《虞美人草》、《三四郎》、《后来的事》、《门》、《行人》、《心》、《明暗》，及作品集《漾虚集》、《梦十夜》等。
目录信息
读后感
有为青年宗助君爱上了大学同学的女人米子，两人自感违背了社会伦理，选择了颠沛流离、离群索居的生活。此后同学为之辍学，又遭逢亲人离世和米子数度流产，两人心灰意懒，抱持因果报应、听天由命的生活，没有任何的消遣娱乐，也没有社交生活，生活向内愈扎愈深，每天“岁数都不...
评分借用一个听来的故事中的台词作为题目。我想，收到这句话的人想必不会开心到哪里去。然而比起《门》中宗助必须面对命运里一扇有一扇门开启，而门后只是另一扇门的境况，单纯没有门存在的生活，也许还有几分惬意。 《门》与前两作略有不同，它不像《三四郎》和《后来的事》是同...
评分下班回来，围坐炉前，喝着茶，聊着有一句没一句的生活，是野中宗助和妻子阿米常有的状态。遇到生活的窘迫，轻描淡写的混过去，只想着应该自然就好了吧，而绝不会去积极的想对策。对弟弟即将辍学的风险表现出的关心，也只是讨论三言两句便无下文，他们住在京都，却过着远离都市...
评分下班回来，围坐炉前，喝着茶，聊着有一句没一句的生活，是野中宗助和妻子阿米常有的状态。遇到生活的窘迫，轻描淡写的混过去，只想着应该自然就好了吧，而绝不会去积极的想对策。对弟弟即将辍学的风险表现出的关心，也只是讨论三言两句便无下文，他们住在京都，却过着远离都市...
评分从整个夏目漱石爱情三部曲来看，相较于前两部，《门》这部作品更显得成熟和深沉。尤其是结尾部分透露出浓浓的禅学意味，使这本书显得更加的厚重。 读这本书的前半段，会为宗助与阿米“贫贱夫妻百事哀”的生活状态感到同情，会为他们在“被社会所抛弃”之后，反而感情笃深而感到...
用户评价
这本书的结构设计堪称一绝，它像一个精密的钟表，每一个齿轮都在精准地咬合，推动着整个故事的运转。我尤其欣赏作者在处理时间线上的高超技巧，过去、现在与未来交错并行，非线性叙事非但没有造成混乱，反而极大地增强了悬念和史诗感。阅读过程中，我不断地在脑海中构建人物关系图和事件时间轴，那种主动参与解谜的过程，极大地提升了阅读的乐趣。而且，这本书的语言风格极其干净利落，绝无拖泥带水之感，每一个词语的选择都像是经过千锤百炼，精确地服务于故事的推进，读起来酣畅淋漓，节奏感极强。
评分这本小说真是让人欲罢不能，情节的跌宕起伏扣人心弦，作者的笔触细腻入微，将人物的内心世界刻画得淋漓尽致。故事的走向充满了出乎意料的反转，每一次以为自己猜到了结局，却总有新的谜团浮现，让人忍不住想一口气读完，去探寻每一个角落的真相。特别是那些关于人性复杂性的探讨，让人在掩卷沉思之后，对现实世界有了更深一层的理解和反思。叙事节奏的把握非常到位，紧张处让人屏息凝神，舒缓时又给予读者喘息的空间，这种张弛有度的叙事技巧，实属高明。它不仅仅是一个故事，更像是一场对心灵深处的探险，充满了哲思的火花。
评分读完这本书，我感到一种莫名的振奋和一丝淡淡的忧伤交织的情绪。它探讨的主题非常深刻，触及了许多当代社会中被我们刻意回避的议题。作者的勇气和洞察力令人敬佩，他没有选择回避矛盾，而是直面人性的幽暗与光辉。叙事的手法上，时而采用意识流，时而又回归到写实，这种多层次的表达方式，让故事的厚度大大增加。书中对白的设计尤其精妙，简洁却富有深意，很多台词都值得摘抄下来，反复咀嚼其背后的含义。它像一面镜子，映照出我们自身那些不愿承认的弱点和渴望，让人不得不正视自己。
评分我必须承认，一开始我对这本书的期待值并不高，毕竟现在市面上的同类型作品太多了，很容易让人产生审美疲劳。然而，这本书却以其独特的视角和清新的文风成功地抓住了我的注意力。它的文字仿佛带着某种魔力，将我带入了一个完全陌生的世界，在那里，每一个场景的描绘都栩栩如生，仿佛触手可及。作者对于环境和氛围的营造，简直达到了炉火纯青的地步，让人沉浸其中，忘记了现实的存在。更值得称赞的是，角色的塑造非常立体丰满，他们的挣扎、成长与抉择，都让人感同身受，仿佛自己也站在了他们所处的十字路口，体验着那种艰难的取舍。
评分说实话，这本书的阅读体验是相当“沉浸式”的，它不是那种快餐式的娱乐读物，需要你投入足够的时间和心力去细细品味。初读时可能会觉得有些晦涩，信息量稍微偏大，但只要坚持下去，你会发现每一个看似无关紧要的细节，其实都是精心埋下的伏笔，等到最后揭晓时，那种豁然开朗的感觉简直无与伦比。作者构建的世界观宏大而严谨，逻辑链条清晰得令人称奇，每一个设定的背后似乎都有着深厚的文化底蕴作为支撑。对于那些喜欢深度思考、热衷于解析复杂体系的读者来说，这本书简直是一场盛宴，值得反复阅读和推敲其中的精妙之处。
评分这是《后来的事》续集？依旧是不为世所容的孤清和纠结，好看的是心理描绘。但夫妻间的感情却难得有了一份亲近和相濡以沫的浪漫。结尾写到宗助去修禅，结构和写法上都很跳脱和大胆
评分两人的命脉已在不知不觉中互相渗透。
评分氛围萧索，与《背德者》的凉彻同样适合消夏。读夏目漱石常会想到《教养与文明》中谈及的“大正教养主义”，大正时代恰在夏目漱石去世不多年前开始，这种联想虽不适宜推及到社会结构的发生学上，不过或者能说是同一类人格特质在不同生活际遇的体现，如书中所说“他们的生活寂寞而平稳，而在这种寂寞的平稳中，又自有一种甜美的悲凉味。他们与文艺和哲学无缘，只知尽兴品尝这种悲凉味，但他们不具备可以用来为自己的现状自圆其说的知识，所以比起处在相同境遇而自得其乐的诗人、文士、骚客来，他们是单纯得多”，即便宗助下定决心全力以赴向思考题进攻时，也有着”他是不是被好听的‘悟’字所诱惑，而在作一次与自己的平生不相称的冒险“的疑惑，最后也终归”要之，他是一个只能悚然立在此门下等待薄暮降临的不幸者“了。
评分确实是一本很丧的小说啊，表面上是被社会抛弃了的贫贱夫妻百事哀的故事，但所要说的问题并不在这里，三部曲大多从外部转向内部，《门》更是深入，不仅是内部，连同所谓的本质也一起怀疑了。讲了很多宗教哲学，依旧逃离不了生活，宗助最终还是在门外，阿米又何尝不是呢？其实不进去也挺好的，就这样活着。（其实很想看看若是安井真的回到了夫妇俩的生活中会怎样）整个风格更加低沉与阴郁，多了几分无奈与悲剧色彩，结尾暂时休憩，虽然微暗但毕竟还有些生机。我一直认为无论是爱情三部曲还是后三部曲，都不能简单直接地看成正传续集之类的情节连贯的作品(虽然可以看出漱石的创作路程是连贯的)，这只是一次对人的处境和生活可能性的探索。实在怀疑漱石是不是抱着一种什么都不想说却说出来了一些其实说的都应该不是自己最想要说的抑或是原先没想到的东西。
评分因为一直找不到 安井和阿米是夫妻关系 的证据而没有读进去的一本
