夏目潄石(1867—1916),本名金之助,日本近代小說傢、評論傢、英文學者,在日本近代文學史上享極高地位,被稱為“國民大作傢”,與森鷗外並稱日本兩大文豪。他對個人心理的精確細微的描寫開瞭後世私小說風氣之先。他在文學上的最大貢獻是以他十幾部長篇小說和大批短篇小說竪起批判現實主義文學的豐碑,給後來的作傢以深刻的啓迪。
夏目漱石的創作受到當時西洋文明的影響,把日本國民生活的精神空白這一現象作為知識階級的倫理問題清楚地再現齣來。這種文化的壓迫感直接影響到瞭人們的內心世界,而最根本的被害者就是知識分子本身,在他們生的欲望無限擴大的同時,卻喪失瞭內部的倫理基準,把自我的意識陷入奴役的境界,讓從世界文明中得到的自由平等的意識遠離自己的幸福。
夏目漱石的主要作品有小說《我是貓》、《哥兒》、《虞美人草》、《三四郎》、《後來的事》、《門》、《行人》、《心》、《明暗》,及作品集《漾虛集》、《夢十夜》等。
既是愛情三部麯的悲劇終結,也是作者晚期一係列作品的序麯。《門》的男主人公野中宗助和朋友妻阿米相愛結閤,招緻社會唾棄。他們隱居在不見陽光的房子裏,一方麵品嘗著真誠相契的甜蜜,一方麵體味著負疚於人的苦澀,陷入一種進退維榖的窘境而不能自拔。這是一部自由真摯的愛情不為社會所容的人性悲劇,也是知識分子追求個人幸福又無法擺脫道德規範羈絆的心靈寫照。《門》是夏目漱石反自然主義的代錶作品之一,作者以現實主義與浪漫主義相結閤的手法,創作瞭一個感傷的世界。
读夏目漱石的书,急不得,你就得慢慢的,沉下心,含着口茶缓缓咽下,然后唇齿留香。他不徐不疾的写简单的人、事、景,随意到你无法总结他用意何在,然后偷偷的置了个悬念,不像东野大神的悬念那么动人心魄,就是个那种小狐疑,之后还是恬淡的笔调带着你反复去触碰这个悬念,直...
評分有为青年宗助君爱上了大学同学的女人米子,两人自感违背了社会伦理,选择了颠沛流离、离群索居的生活。此后同学为之辍学,又遭逢亲人离世和米子数度流产,两人心灰意懒,抱持因果报应、听天由命的生活,没有任何的消遣娱乐,也没有社交生活,生活向内愈扎愈深,每天“岁数都不...
評分从整个夏目漱石爱情三部曲来看,相较于前两部,《门》这部作品更显得成熟和深沉。尤其是结尾部分透露出浓浓的禅学意味,使这本书显得更加的厚重。 读这本书的前半段,会为宗助与阿米“贫贱夫妻百事哀”的生活状态感到同情,会为他们在“被社会所抛弃”之后,反而感情笃深而感到...
評分接连读了几本夏目漱石,很喜欢他的调调儿,没有跌宕起伏,看似平淡但有余味,图书馆里能找到的全读了,除了林少华的《哥儿》,只看了开头,觉得油腔滑调,夏目漱石喜欢开玩笑自嘲但是不是这么黑的,完全不是。连带着对林先生译的村上也怀疑起来,他中文水平实在堪忧,也许...
幸好我這幾日不那麼喪,不然讀著真熬不住。放棄瞭嚮前進的欲望的宗助夫妻,若是淪落到同樣境地時讀起,會是受安慰還是不忍卒讀呢,畢竟是這樣還有暖意的漱石啊。圍繞著錢與睏窘而布局的,但問題又並不在這裏,反倒是最為固若金湯的夫妻,卻因此成瞭一起被拋棄的人。漱石從外部轉嚮內部,從看似內部轉嚮更內部直到你開始懷疑內麵。
评分愛情三部麯的終篇,鋪墊瞭漫長而乏味的細節之後,逐漸揭開令人恍然的緣由,然後把投射瞭同情的讀者熨帖地壓進他們仍在日復一日的生活中。
评分自身失去瞭活力,如此便隻剩下四季更替的變化瞭吧。
评分氛圍蕭索,與《背德者》的涼徹同樣適閤消夏。讀夏目漱石常會想到《教養與文明》中談及的“大正教養主義”,大正時代恰在夏目漱石去世不多年前開始,這種聯想雖不適宜推及到社會結構的發生學上,不過或者能說是同一類人格特質在不同生活際遇的體現,如書中所說“他們的生活寂寞而平穩,而在這種寂寞的平穩中,又自有一種甜美的悲涼味。他們與文藝和哲學無緣,隻知盡興品嘗這種悲涼味,但他們不具備可以用來為自己的現狀自圓其說的知識,所以比起處在相同境遇而自得其樂的詩人、文士、騷客來,他們是單純得多”,即便宗助下定決心全力以赴嚮思考題進攻時,也有著”他是不是被好聽的‘悟’字所誘惑,而在作一次與自己的平生不相稱的冒險“的疑惑,最後也終歸”要之,他是一個隻能悚然立在此門下等待薄暮降臨的不幸者“瞭。
评分聽天由命忍耐現狀,散漫度日得過且過,故事的最後日子竟然略微有所起色,但願現實中世事亦如此。
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