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TO BE OR NOT TO BE

书后那个“致出版者审稿报告”最好看，有了共鸣：您这样的忧思在当下看似当务之急，但仔细想想，有何必要呢？自原始人有了岩画开始，多少绘画作品消失毁灭？多少雕塑艺术毁灭？多少文稿没有发表、即使发表也无据可查？唯独你电影担心不能一一保存、源远流长？只因为电影这门艺术的载体特性吗，依靠技术而生，也因技术而毁，这是它本身的属性，也是先天的命运，就像人生下来就不会飞，人只能在大地上自生自灭，任何事物都有局限性，打消对“永恒”的妄求吧

事實證明“元影像”只不過是一廂情願，作為歷史客體的影像（膠片）跟人一樣是有壽命的，生老病死最終消亡。這至少說明了本雅明的“機械複製論”在影像的歷史上可能并不是萬能的。即便是“複製”的影像，它在短短生命週期中的每一次展現都是不同的。所以數碼時代才是沒有歷史的“複製時代”的開始。

书后那个“致出版者审稿报告”最好看，有了共鸣：您这样的忧思在当下看似当务之急，但仔细想想，有何必要呢？自原始人有了岩画开始，多少绘画作品消失毁灭？多少雕塑艺术毁灭？多少文稿没有发表、即使发表也无据可查？唯独你电影担心不能一一保存、源远流长？只因为电影这门艺术的载体特性吗，依靠技术而生，也因技术而毁，这是它本身的属性，也是先天的命运，就像人生下来就不会飞，人只能在大地上自生自灭，任何事物都有局限性，打消对“永恒”的妄求吧

有点深奥，但是很有意思

去年十一月读完这本书到今天，我无数次在讨论、闲聊中提起相关片段。 如同书中所言，营销专家们永远是热衷于电影的，即便他们理解不了电影的价值，他们至少很清楚，“电影是用来卖大钱”的，于是有了商业片。 现在的问题是，几乎只有商业片了。 有数以千计的电影并未得到应有的...  

去年十一月读完这本书到今天，我无数次在讨论、闲聊中提起相关片段。 如同书中所言，营销专家们永远是热衷于电影的，即便他们理解不了电影的价值，他们至少很清楚，“电影是用来卖大钱”的，于是有了商业片。 现在的问题是，几乎只有商业片了。 有数以千计的电影并未得到应有的...  

恰逢电影资料馆在放映《盘丝洞》，从挪威千里迢迢回到大陆的拷贝着实让人充满期待；再加上之前《神女》拷贝在欧洲损毁的新闻，电影修复与保护的话题算不上热门也是逐渐突显。 《电影之死—历史、文化记忆与数码黑暗时代》，一本薄的一个下午翻完的小书。每一小章节配有胶片时代...  

這本書提出電影每天在消亡的事實，我們製造的電影與默默衰亡的電影，比有見光率的電影多得多。然而我們仍然不斷地在製造。很少人體認到電影無法修復的事實，縱然有許多ambitious and deceptive claim of restoration，但是那也僅是推遲影片風化腐蝕的速度。並且，修復影片需要...

這本書提出電影每天在消亡的事實，我們製造的電影與默默衰亡的電影，比有見光率的電影多得多。然而我們仍然不斷地在製造。很少人體認到電影無法修復的事實，縱然有許多ambitious and deceptive claim of restoration，但是那也僅是推遲影片風化腐蝕的速度。並且，修復影片需要...