中国文学史（下） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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此书非极大自负者不能为也。 何以见得？中国古代文学史的写作，几乎是一项impossible mission。仅仅从“文学史”的观念看，这一名词的关键点究竟在文学还是在史就值得深思。如果说是文学，那么重心必定放在文本的审美与批评，但这又是一件见仁见智的事情，没有任何...

此书非极大自负者不能为也。 何以见得？中国古代文学史的写作，几乎是一项impossible mission。仅仅从“文学史”的观念看，这一名词的关键点究竟在文学还是在史就值得深思。如果说是文学，那么重心必定放在文本的审美与批评，但这又是一件见仁见智的事情，没有任何...

此书非极大自负者不能为也。 何以见得？中国古代文学史的写作，几乎是一项impossible mission。仅仅从“文学史”的观念看，这一名词的关键点究竟在文学还是在史就值得深思。如果说是文学，那么重心必定放在文本的审美与批评，但这又是一件见仁见智的事情，没有任何...

此书非极大自负者不能为也。 何以见得？中国古代文学史的写作，几乎是一项impossible mission。仅仅从“文学史”的观念看，这一名词的关键点究竟在文学还是在史就值得深思。如果说是文学，那么重心必定放在文本的审美与批评，但这又是一件见仁见智的事情，没有任何...

此书非极大自负者不能为也。 何以见得？中国古代文学史的写作，几乎是一项impossible mission。仅仅从“文学史”的观念看，这一名词的关键点究竟在文学还是在史就值得深思。如果说是文学，那么重心必定放在文本的审美与批评，但这又是一件见仁见智的事情，没有任何...

拿到《中国文学史（下）》这本书，我抱着一种既期待又略带忐忑的心情。期待的是能从中学习到更多关于中国文学的知识，忐忑的是担心又会是一本枯燥乏味的学术专著。然而，当我真正开始阅读，我的这种忐忑瞬间烟消云散，取而代之的是一种前所未有的阅读快感。《中国文学史（下）》这本书的独特之处在于，它不仅仅是简单的知识梳理，更是一种深度的思想引领。作者以其高超的文学分析能力，将唐诗宋词的辉煌，元曲的生动，明清小说的博大，以及近现代文学的变革，一一呈现在我眼前，而且，每一次呈现都伴随着深刻的时代背景和文化语境的解读。我尤其欣赏作者对“文学革命”的论述，他如何将白话文的兴起与社会思潮的变迁紧密联系起来，让我看到了文学革新背后蕴含的巨大力量。而且，作者在处理不同流派和作家时，总能找到一个独特的切入点，让我能够以全新的视角去审视那些我曾以为已经熟悉的作品。例如，他对欧阳修诗文的评价，让我看到了一个集文学家、政治家、史学家于一身的伟大人物，他的作品也同样兼具了多重魅力。这本书让我对中国文学的理解，不再是浅尝辄止，而是进入了一个更加深邃的境界。

《中国文学史（下）》这本书，就如同在我心中埋藏已久的种子，一旦接触到它，便瞬间生根发芽，蓬勃生长。我一直对中国古典文学抱有一种朦胧的向往，但总感觉自己像是隔着一层纱，看不真切。直到我读了这本书，那层纱才被作者的笔触一点点撩开。从唐代诗歌的群星璀璨，到宋代词的百花齐放，再到元明清时期小说、戏曲的蓬勃发展，作者以其深厚的学识和严谨的态度，为我勾勒出了一幅幅清晰而生动的文学图景。我惊叹于李白诗歌中的浪漫主义色彩，那种“我辈岂是蓬蒿人”的豪情壮志，仿佛依旧回荡在耳边；我沉醉于苏轼词中的豁达与超然，那种“人生如梦，一尊还酹江月”的旷世情怀，让我对人生有了新的感悟。更让我印象深刻的是，作者不仅仅是罗列了这些伟大的作品和作家，更深入地挖掘了他们创作背后的时代背景、社会风貌以及个人境遇。比如，他详细阐述了唐代“安史之乱”对诗歌创作产生的深刻影响，使得诗人们从盛唐的壮丽走向了对现实的忧思。这种将文学与历史、社会、文化紧密结合的叙述方式，让我对中国文学的理解不再是孤立的文本分析，而是看到了它与整个中华文明脉搏的同步跳动。

我必须得承认，《中国文学史（下）》这本书，彻底颠覆了我对中国文学史的刻板印象。以往，我总觉得文学史是干燥的、是属于学者的，离我这个普通读者太遥远。但这本书，却用一种极其接地气且富有洞察力的语言，向我展示了中国文学的生命力和魅力。作者在梳理唐宋元明清各个时期的文学成就时，不仅仅是简单地列举作家和作品，而是深入挖掘了文学作品所反映的时代精神、社会风貌以及人民的情感。我记得书中对李贺诗歌的解读，让我看到了一个怀才不遇的青年诗人，在那个时代背景下的挣扎与呐喊，那是一种充满了奇诡想象和悲凉色彩的文字。同样，我对《红楼梦》的分析，也让我看到了作者如何将一部小说置于当时的社会经济、文化制度以及家族兴衰的大背景下，从而揭示出其深刻的社会意义和艺术价值。这种将文学作品还原到其诞生的土壤中去理解的方式，让我不再觉得文学是空中楼阁，而是与我们的生活、与我们的历史息息相关。这本书让我重新认识了中国文学，它不仅是文字的艺术，更是时代的镜子，是人性的载体。它让我对中华民族的文化自信有了更深刻的理解。

《中国文学史（下）》这本书，对我而言，与其说是一本教材，不如说是一次精神的洗礼，一次对民族文化根源的深度探索。我一直认为，了解一个民族的文学，是理解这个民族最直接、最有效的方式。而这本书，正是以其极其专业且富有感染力的笔触，为我打开了这扇通往中国文学深邃世界的大门。作者对唐代诗歌的梳理，不仅仅是简单地介绍了李白、杜甫、白居易等伟大诗人，更是将他们的作品置于那个风云激荡的时代背景下，让我看到了诗歌如何成为反映社会现实、抒发个人情感的载体。我惊叹于杜甫“国破山河在，城春草木深”的沉郁顿挫，也体会到白居易“野火烧不尽，春风吹又生”的顽强生命力。而他对宋词的分析，更是让我领略到了词作为一种新兴文学形式的独特魅力，无论是苏轼的豪放，还是李清照的婉约，都让我感受到了词人在情感表达上的极致追求。更让我印象深刻的是，作者并没有止步于作品本身的分析，他还会深入探究文学作品的产生背景、社会文化以及作家的个人经历，从而使文学作品的解读更加深刻和立体。例如，在分析明清时期小说“才子佳人小说”的特点时，作者就结合了当时的社会文化和审美趣味。这种宏观与微观相结合的叙述方式，让我对中国文学史的理解，不再是枯燥的知识点堆砌，而是变成了一幅幅充满时代气息和人文关怀的画卷。

说实话，我拿到《中国文学史（下）》这本书的时候，并没有抱有太高的期望，毕竟市面上关于中国文学史的书籍很多，我担心它会是枯燥乏味的理论堆砌。然而，当我翻开第一页，我的想法就彻底改变了。作者的文笔非常吸引人，他能够用生动形象的语言，将那些看似遥远的古代文学作品，变得鲜活起来。我一直觉得诗歌离我很遥远，但读了这本书，我才发现，那些流传千古的诗句，其实都饱含着诗人最真实的情感和对生活的感悟。比如，作者对白居易《长恨歌》的解读，让我看到了杨贵妃和唐玄宗之间那段凄美的爱情故事，也让我体会到了那个时代社会的动荡和人民的疾苦。这种对作品的情感解读，让我不再觉得文学只是文字的组合，而是充满生命力的表达。此外，书中对于不同流派的划分和演变也梳理得非常清晰。从浪漫主义到现实主义，从田园诗到边塞诗，从豪放词到婉约词，作者都能够精准地把握其核心特征，并分析其历史渊源和发展脉络。我尤其喜欢书中对元代杂剧的介绍，它让我看到了中国文学的通俗化和世俗化趋势，也让我了解到像关汉 प्रकारचे作家是如何通过戏剧来反映社会现实的。这本书不仅让我增长了知识，更重要的是，它点燃了我对中国文学的热情，让我愿意去主动阅读和探索更多的文学作品。

我之前对中国文学史的认识，就像是散落在地上的星星点点，零零散落，不成体系。而《中国文学史（下）》这本书，则像是为我搭建了一个观星台，让我能够将这些星星点点串联起来，组成一条璀璨的银河。作者的叙事能力非常强，他能够将复杂的文学史脉络梳理得井井有条，让我这个初学者也能轻松理解。从唐诗的雍容华贵，到宋词的婉转多情，再到元曲的生动活泼，以及明清小说的波澜壮阔，每一个时代、每一个流派，都被作者描绘得淋漓尽致。我尤其喜欢书中对作家及其作品的分析，比如他对杜甫“三吏三别”的解读，让我深刻体会到了战乱时期普通百姓的苦难，也看到了杜甫作为一个伟大诗人的人道主义情怀。而且，作者在分析文学作品的同时，还会引申到当时的社会状况、文化思潮，甚至哲学观念，让我能够更全面地理解文学作品的时代意义。例如，在谈到宋代词的兴盛时，作者就分析了宋代文人雅致的生活方式和审美趣味。这种深度的挖掘，让我在阅读过程中，不仅仅是在学习文学知识，更是在学习如何理解一个时代的精神。这本书让我对中国文学的认知，从“知道”变成了“理解”，从“了解”变成了“热爱”。

坦白说，在阅读《中国文学史（下）》之前，我对中国古代文学的理解，更多地停留在一些耳熟能详的诗词名句上，像是零散的珍珠，缺乏一条完整的项链将它们串联起来。这本书的出现，就像一位技艺精湛的工匠，用他渊博的学识和细腻的笔触，为我编织了一条通往中国文学深处的最美项链。作者的叙述方式极其引人入胜，他能够将不同时代、不同流派的文学特点，以一种极其生动且富有条理的方式呈现出来。我尤其欣赏他对唐诗的梳理，从初唐的尚质，到盛唐的雍容，再到晚唐的悲凉，每一个阶段的转变都描写得十分到位，让我仿佛亲眼见证了唐诗的演变过程。而他对宋词的分析，更是让我领略到了词作为一种新兴文学形式的独特魅力，无论是苏轼的豪放，还是李清照的婉约，都让我感受到了词人在情感表达上的极致追求。更重要的是，这本书并没有仅仅停留在作品本身，作者还会深入探究文学作品的产生背景、社会文化以及作家的个人经历，从而使文学作品的解读更加深刻和立体。例如，在分析元代杂剧的兴盛时，作者就联系到了当时社会经济的发展和市民阶层的崛起。这种宏观与微观相结合的叙述方式，让我对中国文学史的理解，不再是枯燥的知识点堆砌，而是变成了一幅幅充满时代气息和人文关怀的画卷。

说实话，在接触《中国文学史（下）》这本书之前，我对中国古代文学，尤其是唐宋以后到近代这段时期的了解，可以用“碎片化”来形容。我知道很多耳熟能详的诗词歌赋，但对于它们是如何在历史的长河中演变、发展，却缺乏一个清晰的认知。这本书的出现，就像一位经验丰富的导游，带着我穿越时空，领略了中国文学各个时期的风采。作者的叙事逻辑非常清晰，他将唐诗的万象纷呈，宋词的婉约豪放，元曲的通俗生动，以及明清小说叙事的跌宕起伏，都描绘得栩栩如生。我特别喜欢书中对明清小说“世情小说”的解读，它让我看到了小说如何从帝王将相、才子佳人的故事，转向对普通人日常生活、喜怒哀乐的描绘，这反映了社会思潮的深刻变化。而且，作者在分析文学作品的同时，还会深入探讨其创作的时代背景、社会文化以及作家的个人经历，从而使文学作品的解读更加立体和深刻。例如，在谈到清代小说《聊斋志异》时，作者不仅分析了其志怪的特点，还结合了当时的社会现实和文人的生存状态。这种将文学与历史、社会、文化紧密结合的叙述方式，让我对中国文学的理解，不再是孤立的文本分析，而是看到了它与整个中华文明脉搏的同步跳动。

这部《中国文学史（下）》对我来说，简直是一场思想的盛宴，让我沉浸在中国文学波澜壮阔的历史长河中，无法自拔。我一直对古典文学情有独钟，但总觉得隔靴搔痒，缺少一个系统性的梳理和深入的理解。这本书恰恰填补了我的这一空白。从唐诗宋词的辉煌，到元曲明清小说的繁荣，再到近现代文学的变革与新生，作者以其渊博的学识和独特的视角，将这些时期、这些流派、这些作家及其作品一一呈现在我面前。我惊叹于李白“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的浪漫洒脱，也沉醉于杜甫“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的悲悯情怀；我折服于苏轼“但愿人长久，千里共婵娟”的旷达，也惊叹于李清照“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的婉约。更让我着迷的是，作者不仅仅是在罗列作品和作家，更是深入挖掘了他们所处的时代背景、社会思潮以及个人经历，是如何深刻地影响了他们的创作。比如，面对唐朝由盛转衰的动荡，诗人们的创作风格也随之发生了变化，从盛唐的恢弘大气逐渐转向了安史之乱后的沉郁顿挫。这种将文学与历史、与社会紧密结合的解读方式，让我对中国文学有了更立体、更深刻的认识。我不再是那个只看到字面意思的读者，而是能够体会到字里行间蕴含的时代气息和作者的情感温度。这本书不仅提升了我的文学鉴赏能力，更拓展了我对中国文化的理解深度，让我对民族的根脉有了更清晰的认知。

我必须说，《中国文学史（下）》这本书的出现，对我这个长久以来对中国古代文学，尤其是从唐代到近代这段时期，抱持着一种“模糊印象”的读者来说，无异于一场及时雨。过去，我可能知道一些著名的诗词歌赋，比如“床前明月光”或者“大江东去”，但对于这些作品是如何产生的，它们在整个文学史中扮演着怎样的角色，却知之甚少。这本书就像一位循循善诱的老师，以一种极其清晰且富有逻辑性的方式，将我一步步带入了中国文学的精髓之中。作者对于不同时期文学特点的把握，简直是神来之笔。从唐诗的万象纷呈，到宋词的婉约豪放，再到元曲的通俗生动，以及明清小说叙事的跌宕起伏，每一个时代的文学都有其独特的韵味和生命力。我特别喜欢作者对不同作家之间创作风格差异的细致分析，比如同样是写边塞诗，高适的雄浑与岑参的奇丽就各有千秋。而且，作者并没有止步于作品本身的分析，他还会深入探讨这些文学现象背后的社会经济、文化思潮乃至哲学思想的演变。例如，在分析宋词为何如此细腻婉约时，作者就联系到了宋代文人重文轻武的社会风气以及理学思想的兴起。这种宏观与微观相结合的叙述方式，让我对中国文学史的理解不再是碎片化的知识堆砌，而是形成了一个有机的整体。我感觉自己仿佛穿越了时空，与那些伟大的作家们面对面交流，感受他们时代的脉搏。

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比上册好一点，常识性的错误减少了。讲元代文学那几章较精到。但比上册暴露出更多的问题是，许多章节的内容不宜放在“文学史”里讲，“聱牙戟囗，不能终篇”，东讲一块西讲一块，全书没有贯穿。龚氏总说别人的文学史不好，其实台湾有几位学者所著的《中国文学史》就很棒，不是没有榜样。