目錄：
序：對故事的本質進行探討 / 009
第一部分：麥基講座：把你的故事點石成金 / 011
第一章：通過故事的悲歡離閤來尋找生命的意義 / 012
第一節：語言是太錶麵化的東西 / 012
第二節：重點是故事，而不是颱詞 / 015
第三節：必須認識你的人物，認識他的心理 / 016
第四節：發現生活中事物之間隱秘的聯係 / 018
第二章靈感，永遠是不夠的 / 020
第一節：沒有審視過的生活是不值得過的 / 020
第二節：必須把文學纔華和故事纔華結閤在一起 / 022
第三節：把戲劇性建立在社會衝突之上 / 024
第四節：我們必須暗示人物的內心 / 026
第三章：經典情節和反情節區彆是什麼？ / 030
第二節：怎樣在熟悉的東西中發現新奇的東西？ / 031
第三節：故事的設置，或配置。故事發生的地點或空間 / 034
第四節：如何戰勝陳詞濫調？ / 036
第五節：創作睏境的解救方法是什麼？ / 037
第六節： 故事和類型之間的關係 / 039
第四章：寫作是人生的一個展現 045
第一節：故事的三大類 / 045
第二節：揭露最真實的情感 / 047
第三節：一個好故事會讓觀眾覺得是對生命的隱喻 / 049
第四節：主人公有不同的多樣性 / 051
第五節：寫作者就是扮演人物的第一個演員 / 053
第六節：講好故事，需要極高的智慧 / 056
第七節：由內而外的寫作，是最成功的寫作方式 / 057
第五章：重復是電影的最大敵人 / 060
第一節：每個人物都要有清晰的軌跡 / 060
第二節：激勵事件的作用 / 063
第三節：挑戰我們人生極限的啓動事件 / 069
第四節：一個典型的三幕劇節奏 / 073
第五節：讓鴻溝和反差不斷地齣現在眼前 / 079
第六節：隻有兩種情感在生活中：快感和痛感 / 080
第七節：想像力纔是難題 / 082
第八節：上升動作的周期 / 084
第九節：必須衝突，必須與對抗力量衝突 / 088
第十節：意義、創造、情感 / 091
第六章：用憂慮和關心激發觀眾的好奇心 / 098
第一節：意義會從巧閤中産生 / 098
第二節：謎團、懸疑、反諷 / 102
第三節：給彆人看，不要說給彆人聽 / 104
第四節：什麼叫加州場景 / 106
第五節：閃迴可以做得很好，也可能很壞 / 107
第六節：解說性的畫外音，沒有任何意義 / 109
第七節：真實的人永遠不足以成為人物 / 111
第八節：外部形象法和內部形象法 / 117
第二部分：麥基影評：讓我們拒絕陳詞濫調 / 119
沒有愛情的愛情喜劇 / 120
兩極重新定義歐洲電影和好萊塢電影 / 122
《泰坦尼剋》並不是一個好故事 / 124
《賽德剋巴萊》充滿想象力和實驗精神 / 126
贏始於輸：好萊塢的新英雄 / 129
多愁善感的《黃金大劫案 / 134
第三部分：麥基訪談：對話中國影視圈 / 141
麥基：如果你隻是一味模仿好萊塢，中國電影永遠跨不齣去 / 142
張楊：我們拍攝中途換劇本和導演是常事 / 146
麥基：中國電影需要講共通的人性故事 / 152
麥基：好萊塢有上韆個好導演 沒有大師 / 156
侯小強：電影人要既有共性也要有個性 / 162
麥基：網絡文學改編影視成敗在於製片人 / 169
蘆葦：寫十年劇本， 隻拍齣一部 / 172
麥基答疑陸川：寫作是為你自己 / 179
第四部分：麥基報道：中國媒體眼中的麥基 / 189
《新京報》：創作劇本時，你就是上帝 / 190
麥基談華語影人 / 195
《新華每日電訊》：我要和中國的編劇們談談 / 197
《三聯生活周刊》：故事信徒的“點金術” / 206
《外灘畫報》： / 212
“我不是最好的編劇，但是我非常擅長教彆人講故事” / 212
《南方周末》：好故事是對生活長達兩小時的比喻 / 218
《南都周刊》：麥基不賣故事 / 224
《人物周刊》：從麥基身上尋找答案、汲取營養 / 228
《時代周報》：在好萊塢美劇比電影重要 / 235
《東方早報》：寫作是內心深處發齣的神秘信號 / 242
《第一財經日報》：“彆拿文學鬧脾氣” / 255
《哈佛商業評論》：講述故事，感動聽眾 / 258
《中國企業傢》：故事是最好的說服工具 / 269
《楚天金報》：好故事帶來雙重快樂 / 273
新浪娛樂：故事的數量是無限的 / 276
附錄：羅伯特•麥基 簡介 / 282
· · · · · · (收起)