寫作 在線電子書 圖書標籤: 杜拉斯 瑪格麗特・杜拉斯 寫作 法國 隨筆 瑪格麗特·杜拉斯 外國文學 文學
發表於2024-05-06
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寫作是直視蒼蠅的死亡的一種不可中斷的直覺行動,是入侵他的羸弱的快死亡的身體,尋找尚未名之的虛無,並在其中實現一種“在場”;一貫的意識流寫法,跳躍的往昔片段,任憑筆尖遊走,寫作的絕望直逼紙上;無形的敘事技巧和有形的情感流露,杜拉斯藉寫作之名,吐露一些私密體驗;對於納粹,她有充沛的精力去憎恨,寫作變成捍衛個人尊嚴的一種使命,她書寫,整張紙都變得嚴肅;作傢是極緻孤立充滿懷疑精神又時刻容易憐愛的群體,是能在目見羅馬強硬(強奸)地占奪(愛)各國文明(女人)時,能在他無知的強烈魅力下甘願被奪走,在拋棄的情況下平靜地接受,她接受,因而更加堅忍,比男人還強硬。這和杜拉斯終生的渴求“絕對的愛”相映照,說到底作傢的文字投射的還是作傢本身,杜拉斯的寫作也始終是她本人;我們一生都在力求離那些隱秘的黑色巨洞更近一些。
評分《年輕的英國飛行員之死》還不錯。
評分每次讀杜拉斯都失望,越不過自我的寫作者,全然的天性
評分作傢是最孤獨的群體
評分作傢是最孤獨的群體
瑪格麗特·杜拉斯(1914-1996),法國當代最著名的女小說傢、劇作傢和電影藝術傢。她於1914年4月4日齣生在越南嘉定,父母都是小學教師。四歲時喪父,童年的苦難和母親的悲慘命運影響瞭她的一生。
杜拉斯以小說《厚顔無恥之輩》(1943)開始她的文學生涯。她的作品不僅內容豐富,體裁多樣,而且尤其注重文體,具有新穎獨特的風格。早期小說《抵擋太平洋的堤壩》(1950)充分反映瞭童年時代的貧睏生活,還有不少作品也是以印度支那的社會現實為題材的。《直布羅陀海峽的水手》(1952)等作品充滿瞭鏡頭般的畫麵和口語式的對話,因此不少都被改編成影片;後來的小說如《塔爾奎尼亞的小馬》(1953),《琴聲如訴》(1958),《洛爾·V.斯坦的迷醉》(1964)等則善於打破傳統的敘述模式,把虛構與現實融為一體,因而使她一度被認為是新小說派作傢,其實她的小說隻是在手法上與新小說類似,重視文體的詩意和音樂性,但在構思方麵卻大不相同。她在作品中描繪貧富對立和人的欲望,是在以獨特的方式揭露社會現實。
杜拉斯在戲劇和電影方麵同樣成就卓著,她分彆在1965、1968和1984年齣版瞭三部戲劇集,在1983年還獲得瞭法蘭西學院的戲劇大奬。作為法國重要的電影流派“左岸派”的成員,她不僅寫齣瞭《廣島之戀》(1960)、《長彆離》(1961)這樣齣色的電影劇本,而且從1965年起親自擔任導演,從影片《印度之歌》(1974)開始,每年都有一兩部影片問世,而且有不少獲得瞭國際大奬。
杜拉斯晚年的一部隨筆集,一九九三年齣版。題名為“寫作”,但並不局限於寫作本身。作傢的點滴迴憶與感受:孤獨、酒精、情人、獨居的鄉村彆墅、電影、乃至對小哥的愛都融入其中。全書收錄瞭五個短篇,分彆為《寫作》、《年輕的英國飛行員之死》,《羅馬》,《純潔的數字》、《畫展》。
很显然,杜拉斯选择了孤独。 这是常人所没有的勇气,也是长久以来促使她勤劳写作的动力。人一但孤立,灵魂便茁壮成长。这当然是件好事,可肉体却无法忍受,他只想逃离。而当逃离于事无补时,自我的拯救与安慰便悄然而生。 写作。 是的。写作。 由此灵魂开始了自我的对话,思维...
評分很难说《写作》是杜拉斯标志性的作品,在许多地方看来这是她一段时间内或几段时间内情绪波动的产物。我们总习惯将杜拉斯的断句方式解释为一种表达的需要,当然这是可以的,但我觉得更多的这是由于法语这门语言所独特的语法原因所造成的。这一点在《写作》中远比《情人》等纯小...
評分前半部分她纯粹地说写作本身。她与写作在一起的生活,她写作时的生活,写作时候的状态,写作带来的感觉,写作分享的与不能享有的。 我们可以读到一些她文字并没有直接叙述,却潜藏的信息。从中更多的是看到写作所需要的代价。 写作的人都在思考什么是写作。想给它...
評分她的大名是如雷贯耳,受到一代又一代的追捧。于是,小心翼翼地捧起了这本书,有点想从中悟出点什么的欲望。写作——从会识字开始就没有停止的活动,究竟她可以告诉我什么,让我有捷径可走呢?可是,我错了。这个天才般的事业没有任何快捷通道,她看着还有受苦的意味。看着她陈...
評分晚上,翻开一本杜拉斯的书,想起一个人,好象从小到大,我总是念叨她,母亲为此对她都有点妒忌. 小时候我以为她会成为一个作家。真的。她无师自通的会画点画,又会吹口琴,人长得风流说话又俏皮,身边总有小伙子围着,印象里他们就是较着劲地说话,就是那种说东说西倒来倒去最后...
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