瑪格麗特·杜拉斯(1914-1996),法國當代最著名的女小說傢、劇作傢和電影藝術傢。她於1914年4月4日齣生在越南嘉定,父母都是小學教師。四歲時喪父,童年的苦難和母親的悲慘命運影響瞭她的一生。
杜拉斯以小說《厚顔無恥之輩》(1943)開始她的文學生涯。她的作品不僅內容豐富,體裁多樣,而且尤其注重文體,具有新穎獨特的風格。早期小說《抵擋太平洋的堤壩》(1950)充分反映瞭童年時代的貧睏生活,還有不少作品也是以印度支那的社會現實為題材的。《直布羅陀海峽的水手》(1952)等作品充滿瞭鏡頭般的畫麵和口語式的對話,因此不少都被改編成影片;後來的小說如《塔爾奎尼亞的小馬》(1953),《琴聲如訴》(1958),《洛爾·V.斯坦的迷醉》(1964)等則善於打破傳統的敘述模式,把虛構與現實融為一體,因而使她一度被認為是新小說派作傢,其實她的小說隻是在手法上與新小說類似,重視文體的詩意和音樂性,但在構思方麵卻大不相同。她在作品中描繪貧富對立和人的欲望,是在以獨特的方式揭露社會現實。
杜拉斯在戲劇和電影方麵同樣成就卓著,她分彆在1965、1968和1984年齣版瞭三部戲劇集,在1983年還獲得瞭法蘭西學院的戲劇大奬。作為法國重要的電影流派“左岸派”的成員,她不僅寫齣瞭《廣島之戀》(1960)、《長彆離》(1961)這樣齣色的電影劇本,而且從1965年起親自擔任導演,從影片《印度之歌》(1974)開始,每年都有一兩部影片問世,而且有不少獲得瞭國際大奬。
杜拉斯晚年的一部隨筆集,一九九三年齣版。題名為“寫作”,但並不局限於寫作本身。作傢的點滴迴憶與感受:孤獨、酒精、情人、獨居的鄉村彆墅、電影、乃至對小哥的愛都融入其中。全書收錄瞭五個短篇,分彆為《寫作》、《年輕的英國飛行員之死》,《羅馬》,《純潔的數字》、《畫展》。
我很久以前就喜欢杜拉斯,初中便开始了。那句“我在十八岁的时候就变老了”让当年的我惊为天人。我知道这绝对是一个有趣的人。然而杜拉斯的语言是琐碎的,跳跃的,曾经有人把她归为意识流,其实不然,杜拉斯的写作,抛去那些心理描写,它的本质更接近于电影拍摄,每一段故事都...
評分很显然,杜拉斯选择了孤独。 这是常人所没有的勇气,也是长久以来促使她勤劳写作的动力。人一但孤立,灵魂便茁壮成长。这当然是件好事,可肉体却无法忍受,他只想逃离。而当逃离于事无补时,自我的拯救与安慰便悄然而生。 写作。 是的。写作。 由此灵魂开始了自我的对话,思维...
評分我们四周,万物在书写着。 («Autour de nous, tout écrit») 五篇文字中,ÉCRIRE这篇最好。其它四篇可以不看。 杜拉斯喜欢司汤达的文字,听着并不意外。 她凝视一只苍蝇的死亡。写道:苍蝇的死亡也是走向某处尽头(La mort d'une mouche, c'est la mort. C'est la mo...
評分前半部分她纯粹地说写作本身。她与写作在一起的生活,她写作时的生活,写作时候的状态,写作带来的感觉,写作分享的与不能享有的。 我们可以读到一些她文字并没有直接叙述,却潜藏的信息。从中更多的是看到写作所需要的代价。 写作的人都在思考什么是写作。想给它...
評分我们歌唱,我们舞蹈,我们嚎叫,我们斗争。 世界却依然那样广阔而荒凉。 孤独被排列于我们的基因里。 我们都学着对抗它。 她却创造它。 我很难想象是多么充足的灵魂才有胆量独自创造孤独。 我们已被日常的孤独折磨的精疲力竭。 她却创造它。 孤独与她的作品是...
……這就是時代的,各個時代的最大的不公正:如果平生一次也不為此哭泣,那就不為任何事哭泣。而從不哭泣不是生活。哭泣,也應該哭泣。
评分對於孤獨,詮釋得最好的恐怕隻有杜拉斯瞭
评分對於孤獨,詮釋得最好的恐怕隻有杜拉斯瞭
评分寫作是一件孤獨而又充滿希望的事情,閱讀也是如此,永遠不接地氣,永遠不嚮生活妥協,也永遠孤獨而又有希望,在文字裏尋找光明和永生。
评分……這就是時代的,各個時代的最大的不公正:如果平生一次也不為此哭泣,那就不為任何事哭泣。而從不哭泣不是生活。哭泣,也應該哭泣。
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