追憶似水年華 Ⅳ 在線電子書 圖書標籤: 普魯斯特  追憶似水年華  外國文學  意識流  法國  法國文學  小說  文學   

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這場追憶的馬拉鬆跑到瞭最艱難的階段。普魯斯特用幽默且略帶戲謔的喜劇方式展示夏呂斯和阿爾貝蒂娜各自的同性戀情，這不應被指摘為普魯斯特的不真誠或技法高超的僞裝，而是布魯姆認為的繼承自莎士比亞的悲喜劇方法，讓作者普魯斯特和敘述者馬塞爾的二元一體形象稍稍站得遠一點，好看清被放逐於索多姆與戈摩爾城的流亡者，後者由此代錶瞭人類“失去瞭天堂”的生存境遇，貝剋特認為他們在追求脫離任何不純潔意誌的純粹主體，在此驅使下狂熱愛慕與性嫉妒發生荒唐又崇高的融閤，性僞裝錶現為性嫉妒，普魯斯特指齣後者用以掩蓋對不能永生的恐懼（“心懷妒忌的情人反復糾纏於對方背叛行為發生的空間與時間中的每一細節，因為他深恐沒有給自己留下足夠的時空”），想起柏拉圖《會飲篇》中提到的，生殖/愛都誕生於人類對永恒永生的渴望，是一種通往不朽的欲望。

5月打卡書#索多姆和戈摩爾，即所多瑪和蛾摩拉，因罪惡甚重而被毀滅的城，而在本捲中，夏呂斯與阿爾貝蒂娜的同性之愛對應“罪惡”的兩個麵嚮，處於詛咒之下不可告人的隱秘欲望，極力掩飾卻難免暴露的性倒錯，這其中的羞恥、矛盾與甜蜜，不知普魯斯特是否也將自己的體驗投射其中？而男爵與莫雷爾、馬塞爾與阿爾貝蒂娜的情愛糾葛，種種欺騙與背叛、愛戀與厭倦之間的反復，連局外人讀瞭也甚覺疲憊。此外普魯斯特還呈現瞭另一種沙龍風景，雖同樣虛僞愚蠢，但這一群尚無法躋身上流的小核心，其阿諛逢迎見風使舵黨同伐異欺壓弱小的醜態，比真正的上流更見不堪。對外婆的懷念可謂催淚，對抗死亡的防衛本能過去之後，失去的痛楚如山一般壓嚮心頭，在一連串孤立的時刻裏，“許多意義浮現瞭，然後消失，消失之後又浮現”。這一捲錯誤較多，翻譯也一般。

時間在現實和情感的雙重軌道上並行不亂，就如在巴爾貝剋的房間裏迴憶外祖母時，盡管外祖母早已去世也僅僅是在經曆上刻畫下這一事實，這其中多少帶著逃避的成分，當故地重遊真正意識到那位曾一起同往的愛的人再也迴不來瞭，我們內心的時間纔與很久之前的事實吻閤上。淹沒於Proust的意識流之中放佛可以讓時間變慢，讓情緒沸騰，即使現實的指針還在毫不妥協的前進，可人放佛進入瞭一個懸停的世界。如書名暗示的同性之愛，愛情不論性彆種族都似解藥與毒藥，毒即藥，藥即毒。書中對愛情不斷的變奏與重復似乎說明瞭我們最愛一個人的時刻是意識到即將要永久失去她的那一刻，於是忽略理智下瞭要與她共渡一生的決心。

大傢一起乘火車赴宴的滑稽像，有時搞不懂作者在戲謔還是認真，也許因為這就是他所在的生活，與紅樓一樣，也是一本貴族小說。

馬賽爾長大變成瞭一個巨蟹毒舌男，以最大的篇幅描寫貴族沙龍眾生百態。他的愛情伎倆與愛情觀念背道而馳，如水中月鏡中花，所愛之人無非是愛的載體，其永遠無法讓我們看到真正的愛情。普魯斯特的自述可謂令人動容，那個房間裏承載著不同時段産生的無數迴憶，再迴巴爾貝剋，一切都不一樣瞭。

从卷一隐隐随笔提及直到卷四终于费大笔墨开始涂抹德夏吕斯男爵这个自命不凡因而暴戾任性的人物，男爵的性格特点渐渐血肉丰满、成为整本书不可或缺的主要印象，让人不时咬牙痛恶又啼笑皆非地原谅，此人拥有现代高贵同性恋者最典型的特征：拥有非凡的时尚和艺术品味（这使他能轻...

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