具体描述
To navigate the ever-shifting paths up the mountain of art history, one needs the intellectual equivalent of sturdy shoes and a strong staff. This well-known German overview, in its first English translation, provides much of the needed support. Intended for both the lay reader and the scholar, the text traces the discipline and its major figures from ancient Greece to the 20th century and is, of necessity, as much a history of art itself as it is of art historiography. Methodology and ideology vary with changing times and tastes, but the continual sense of vitality, renewal, and continuity are made very clear. The inclusion of vivid biographical data--e.g., the violent death of Winckelmann and the eccentricities of Ruskin--give an added dimension to the work. This is an accessible and useful resource for most public libraries and all art collections.
- Paula Frosch, Metropolitan Museum of Art Lib., New York
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作为一名对艺术史领域略有涉猎的业余爱好者，我一直对“艺术史”这门学科本身是如何演变、发展，以及那些被奉为圭臬的理论和方法论是如何诞生的充满好奇。所以，当我在书店偶然瞥见《The History of Art History》这本书时，那种被点燃的求知欲几乎无法抑制。这本书并非像我之前读过的许多艺术史入门读物那样，直接呈现某一时期的艺术风格、代表画家或是作品分析，而是将视角拉得更远，聚焦于“艺术史”这个概念本身，以及那些塑造了我们今天认知艺术方式的学者、思想家和他们的贡献。 我特别着迷于作者对早期艺术史研究的描绘，那种从文献考证、历史叙述到图像学的初步探索，就像是解密一系列古老的手稿，试图从中还原一个已经逝去的时代。作者并没有简单地罗列人名和年代，而是巧妙地将不同学者的研究思路、他们所处的时代背景以及当时社会思潮对艺术史研究的影响结合起来，让我仿佛置身于那个知识萌发的时代，感受着学者们在资料的海洋中艰难跋涉，一点点勾勒出艺术史的轮廓。例如，书中对温克尔曼的论述，不仅仅是介绍他“高贵的单纯，静穆的伟大”这样的美学原则，更深入地剖析了这种思想是如何在启蒙运动的背景下孕育而生，以及它对后世古典主义艺术研究产生了怎样深远的影响。这种将理论与历史情境相结合的写作方式，让原本可能枯燥的学术史变得生动有趣，也让我对“艺术史”这门学科的起源有了更清晰的认识。
评分这本书的内容，对我而言，更像是一场关于“思想史”的探索，只不过它的主题聚焦于“艺术史”这个特定的领域。我之前可能更多地关注艺术作品本身，以及它们在形式和风格上的演变，但《The History of Art History》让我意识到，艺术史研究本身也是一门不断发展、充满变迁的学问。书中对于19世纪末和20世纪初，艺术史研究如何从传统的“艺术赞助史”和“传记式”的研究方法，逐渐发展出对“风格”和“类型”的系统性分析，让我看到了学科发展的内在逻辑。 我特别欣赏作者在梳理不同学派时，所展现出的那种抽丝剥茧的清晰度。例如，在介绍“符号学”在艺术史中的应用时，作者并没有停留在理论层面，而是通过对具体艺术案例的分析，让我理解了符号学是如何帮助我们解读艺术品中隐藏的意义。同时，作者也对不同学派之间的联系与区别进行了细致的辨析，让我看到了艺术史研究内部的对话和张力。这种对学术思想的梳理，不仅增长了我的知识，更重要的是，它培养了我对任何艺术史解读都保持审慎和批判的态度。我开始意识到，艺术史的“真相”并非是固定不变的，而是随着研究者的视角和方法的不同而呈现出多样的面貌。
评分这本书对我最大的启发，在于它让我看到了艺术史研究背后那些“看不见的手”。我们通常接触到的艺术史读物，往往聚焦于艺术家、作品和流派，但《The History of Art History》却将焦点放在了那些“写”艺术史的人身上——那些孜孜不倦的学者，他们如同侦探一般，在浩如烟海的资料中搜寻线索，在不同的理论框架下进行推演，最终构建起我们今天所熟知的艺术史图景。书中对一些早期艺术史学家的个人经历和学术碰撞的描绘，充满了戏剧性。我惊讶于他们如何在一个信息并不发达的时代，通过跨国界的学术交流、信件往来，甚至是通过公开的辩论，来确立和巩固自己的学术观点。 我尤其喜欢作者在分析不同学术流派时所展现出的那种“解剖式”的深入。例如，在探讨“社会史艺术史”的兴起时，作者并没有简单地将其归结为对传统形式主义的反叛，而是细致地梳理了其思想根源，例如受马克思主义、文化研究等思潮的影响，以及当时社会现实的呼唤。书中对诸如贡布里希、霍克斯等学者的研究方法和学术思想的解读，让我看到了艺术史研究如何从单纯的“审美鉴赏”走向对艺术品背后社会、政治、经济因素的深入挖掘。这种对学术史的梳理，不仅让我了解了艺术史学科的发展脉络，也让我对艺术与社会的关系有了更深刻的理解。
评分我一直认为，理解一件艺术品，不仅要看它本身，更要理解它所处的语境，而《The History of Art History》这本书，恰恰为我提供了理解“艺术史研究语境”的绝佳视角。它不是直接告诉我“这幅画很棒”，而是通过梳理艺术史研究方法的演进，让我明白为什么我们会这样去“看”艺术，为什么某些理论会成为主流。书中对于20世纪初艺术史领域方法论的革新，例如格式塔心理学、符号学等如何被引入艺术史研究，让我耳目一新。作者没有回避这些理论的复杂性，而是通过精炼的语言和恰当的例证，将这些抽象的概念具象化，并阐释它们如何改变了人们对艺术品的解读方式。 特别令我印象深刻的是，书中对“形式主义”的讨论。我之前可能片面地认为形式主义就是只关注线条、色彩、构图等形式要素，而忽略了内容和意义。但是，通过这本书，我才了解到，早期形式主义研究的深刻之处，以及它在分析艺术品本身结构和视觉语言上的贡献。同时，作者也批判性地指出了形式主义可能存在的局限性，以及后来其他理论（如马克思主义、精神分析等）如何对其进行补充和修正。这种辩证的分析，让我对艺术史研究的多元性和不断发展的特性有了更深的体会。我不再仅仅是被动地接受艺术史的知识，而是开始思考“知识是如何被构建起来的”，这本身就是一种巨大的进步。
评分这本书带来的最大收获，是让我从一个被动的艺术知识消费者，转变为一个能够思考“知识是如何产生”的积极学习者。过去，我可能只是被动地接受教科书中关于某个时期、某个艺术家、某个风格的介绍。《The History of Art History》则将视角拉回到“艺术史”这门学科本身，探讨了它的起源、发展、以及那些塑造了我们今天认知艺术方式的理论和方法。书中对19世纪中期艺术史研究的梳理，例如其如何从对古代艺术的赞美转向对现实主义和民族风格的关注，让我看到了艺术史研究的时代性。 我特别喜欢作者在分析不同学术流派时，所展现出的那种精妙的分析力。例如，在梳理“图像学”的发展时，书中不仅介绍了潘诺夫斯基的理论，还探讨了其后续者如何对其进行修正和拓展。这种对学术思想的“生长”过程的描绘，让我看到了知识的演进并非一蹴而就，而是充满了曲折和渐进。同时，我也看到了不同学术方法之间的相互启发和竞争，这种学术的张力恰恰是艺术史不断丰富和深化的源泉。这本书让我深刻理解了，艺术史的解读并非是单一的，而是取决于研究者所拥有的理论武器和历史视角。
评分作为一名长期的艺术爱好者，我总是在寻找能够深化我对艺术理解的途径，而《The History of Art History》这本书，无疑给了我极大的满足。它没有提供具体的艺术作品介绍，而是将目光投向了“艺术史”本身，探究这门学科是如何从无到有，从初步的文献梳理到复杂的理论体系，一步步发展壮大的。书中对19世纪欧洲知识界如何看待艺术，以及如何开始系统性地研究艺术的历史的描绘，让我看到了艺术史学科诞生的历史土壤。作者并没有停留在简单叙述人名和著作，而是深入分析了当时社会、文化、哲学思潮对艺术史研究的影响。 我尤其对书中关于“跨学科研究”在艺术史发展中的作用的论述印象深刻。我了解到，许多重要的艺术史理论和方法，都并非孤立地产生，而是受到哲学、文学、社会学、心理学等其他学科的影响。例如，书中对“精神分析”在艺术史研究中的应用，以及它如何帮助我们理解艺术家的潜意识和作品的象征意义，让我看到了不同学科的融合如何能够产生新的洞见。这种对学术思想交叉融合的展示，不仅拓宽了我的视野，也让我明白了，要真正理解艺术史，需要具备更广阔的知识背景。
评分《The History of Art History》这本书，为我打开了一扇全新的窗户，让我看到了艺术史这门学科背后更为宏大和复杂的图景。它并非是提供艺术知识的“是什么”，而是探讨艺术知识“如何被建构”的“为什么”。书中对于“方法论”的深入剖析，让我意识到，理解艺术史，不仅要了解艺术家和作品，更要理解那些支撑起艺术史解读的理论框架和研究工具。我之前对“学院派”艺术史研究的印象可能有些刻板，但这本书让我看到了，即使在看似僵化的学术体系内部，也充满了思想的火花和不断的革新。 我非常喜欢作者在分析那些曾经被认为是“主流”的艺术史研究方法时，所展现出的那种既尊重又批判的态度。例如，在探讨“新艺术史”的兴起时，书中对1980年代之后艺术史研究的转向，例如对身份政治、性别研究、酷儿理论等在艺术史中的应用，让我看到了艺术史如何积极地回应社会的变化和挑战。作者并非简单地将这些新的研究视角视为对传统艺术史的颠覆，而是细致地分析了它们是如何在继承和发展的基础上，拓展了艺术史的边界，也让艺术史的叙事变得更加多元和包容。这种对学术发展中“继承与创新”关系的深刻理解，让我深受启发。
评分《The History of Art History》这本书，就像一位经验丰富的向导，带领我穿越了艺术史研究的迷宫。我一直觉得，对一件作品的解读，很大程度上取决于我们所处的时代、我们接受的教育，以及我们所拥有的知识体系。而这本书，恰恰揭示了这些“体系”是如何形成的。作者对于“地方性艺术史”和“全球性艺术史”的讨论，给我留下了深刻的印象。我意识到，我们过去所接触到的艺术史，很大程度上是以西方为中心的，而随着全球化的深入，如何理解和书写非西方艺术史，以及如何构建一个更加包容和多元的艺术史叙事，已经成为当下艺术史研究的重要课题。 书中对于1970年代之后艺术史研究的转向，例如女性主义艺术史、后殖民主义艺术史的兴起，让我看到了艺术史研究如何回应社会变革和挑战。我了解到，这些新的研究视角是如何质疑和颠覆了传统的艺术史叙事，是如何将那些曾经被边缘化、被忽视的艺术家和艺术形式重新拉回到公众视野。例如，书中对琳达·诺克林《为什么没有伟大的女艺术家？》的讨论，让我看到了艺术史研究如何成为一种批判性的力量，如何通过重新审视历史，来揭示社会结构中的不平等。这种对艺术史研究的动态性和批判性的揭示，让我对其充满了敬意。
评分读完《The History of Art History》，我最大的感受就是，原来我们今天所习以为常的艺术史知识，并非是理所当然的真理，而是经过一代代学者不断探索、争论、修正而形成的。这本书犹如一面镜子，照出了艺术史研究这门学科自身的“前世今生”。作者对于19世纪末和20世纪初艺术史研究的梳理，尤其精彩。我看到了当时欧洲学术界在面对工业革命、现代性挑战时，如何试图通过艺术史来理解和定义“西方文明”。书中对乔治·德·罗歇、安德烈·夏尔·杜兰德等学者的介绍，让我看到了艺术史研究如何从早期的“大事记”式的编年史，逐渐走向对艺术风格、类型、象征意义等更精细化的分析。 我尤其欣赏作者在分析这些学者的研究成果时，并没有简单地复述他们的结论，而是深入剖析了他们研究方法的逻辑，以及这些方法背后的哲学观和方法论的预设。例如，书中对“图像学”的介绍，让我理解了潘诺夫斯基是如何将天主教神学、新柏拉图主义等思想融入到艺术品解读中的，以及这种方法如何帮助我们理解图像背后更深层的象征意义和文化内涵。这种对研究方法论的深入探讨，让我意识到，每一个艺术史的结论，都离不开其背后所采用的研究工具和理论框架。这本书让我从一个被动的知识接收者，变成了一个主动思考“知识是如何被建构”的学习者。
评分《The History of Art History》这本书，就像一张详尽的地图，为我指明了艺术史研究的来龙去脉。我过去可能更多地关注“学什么”艺术史，而这本书则引导我去思考“如何”去研究艺术史，以及“为什么”会形成今天的艺术史研究的面貌。作者对20世纪艺术史研究中重要转折点的梳理，让我看到了学科内部的不断自我反思和革新。书中对“后结构主义”和“后现代主义”在艺术史中的影响的讨论，尤其让我着迷。我了解到，这些思潮如何挑战了宏大的叙事和绝对的真理，如何强调了视角、语境和权力的作用。 我非常欣赏书中对那些常常被忽略的艺术史研究者和他们的贡献的介绍。例如，作者对于一些在特定领域做出开创性工作的学者，即使他们可能不如那些“明星学者”那样广为人知，也给予了充分的肯定。这种对学术史的全面梳理，让我看到了艺术史研究的集体性和传承性。同时，我也看到了不同学术观点之间的碰撞和对话，这种学术的活力正是艺术史不断向前发展的动力。这本书让我意识到，艺术史的研究并非是终点，而是一个持续进行的、开放性的过程。
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