具体描述
小说的主人公是一个名叫“带灯”的女乡镇干部，她原名叫“萤”，即萤火虫，像带着一盏灯在黑夜中巡行。这个名字也显示了带灯的命运，拼命地燃烧和照亮，却命里注定地微弱无力，终归尘土。带灯是镇综合治理办公室的主任，她容貌美丽、孤芳自赏却又有那么一点不合时宜，主要负责处理乡村所有的纠纷和上访事件，每天面对的都是农民的鸡毛蒜皮和纠缠麻烦。农村的琐事让人心烦又让人同情，带灯在矛盾中完成着自己乡镇干部的职责，她既不愿意伤害百姓，又要维持基层社会的稳定。带灯从一出场，就浮现着与众不同的超然脱俗，她有丰富的内心和丰沛的情感，她更愿意在乡间的山风树谷中寻找安宁。她每天面对最让人无法摆脱的杂乱，内心却不短向上飞升，带灯在现实中无处可逃的时候，她把精神理想寄托放在了远方的情感想象之中，远方的乡人元天亮成了她在浊世中的精神寄托，她在不断地给他写信，向他诉说。所以，带灯的痛苦是无法救赎的，她既无法摆脱现实，又没有能力得到解脱。带灯是这个时代的悲剧，她注定要燃烧了自己来祭奠理想。
作者简介
贾平凹，一九五二年古历二月二十一日出生于陕西南部的丹凤县棣花村。父亲是乡村教师，母亲是农民。文化大革命中，家庭遭受毁灭性摧残，沦为“可教子女”。一九七二年以偶然的机遇，进入西北大学学习汉语言文学。此后，一直生活在西安，从事文学编辑兼写作。出版的主要作品：《浮躁》《废都》《白夜》《土门》《高老庄》《怀念狼》《秦腔》《高兴》等。以英、法、德、俄、日、韩、越等文字翻译出版了二十余种版本。曾获全国文学奖多次，及美国美孚飞马文学奖，法国费米那文学奖和法兰西文学艺术荣誉奖。2008年，《秦腔》获得第七届茅盾文学奖。《古炉》上市半年以来，获得数十奖项。
目录信息
读后感
以贾平凹的话讲，《带灯》是自己的“转身”之作，虽只是稍微地转身，但也“常常能听到转身时关关节节都在响动，只好转一转，停下来，再转一点，停下来，我感叹地说：哪里能买到文学上的大力丸呢？”转身不易，却仍执拗于此，是作家之为作家的本真与痴心所在。有《秦腔》、《...
评分贾平凹：水表面温柔，但可能把人淹死 文/木叶（刘江涛） 《上海电视》 2013年1月D期 陕西这地方，土厚。人，既实且异。 路遥在世时，曾评点贾平凹之名，说，“平字形如阳具，凹字形如阴器，是阴阳交合体。”其实，贾的母亲是叫他平娃的，取其顺通。贾易之为平凹，...
评分这本书描写的是乡镇干部带灯的故事，通过她的故事，来传递就在当下，发生在中国农村的一些事情，比如征地，比如低保，比如上访，比如乡镇工作。这些都是真实得发生在我们身边的事情。 我家就在甘肃农村，每年回家，总会听到家里人给我说一些事情。我们村子分为严姓，张姓和杂姓...
评分这本书描写的是乡镇干部带灯的故事，通过她的故事，来传递就在当下，发生在中国农村的一些事情，比如征地，比如低保，比如上访，比如乡镇工作。这些都是真实得发生在我们身边的事情。 我家就在甘肃农村，每年回家，总会听到家里人给我说一些事情。我们村子分为严姓，张姓和杂姓...
评分差不多十年前，我来到了乡政府工作，如今还在这里。三年前，曾经动过念头把工作中的所见所闻所感写在简书上，既是记录，也是感慨。可是写了个开头就写不下去了，因为写出来的东西看起来就是一篇流水账而已，既无文采，也没有足够的深度把事实剖析的全面清楚。所幸，《带灯》写...
用户评价
坦白说，这本书的阅读过程充满了挫败感，但每一次攻克一个章节，都带来一种近乎宗教般的狂喜。我必须承认，这本书里有太多我完全无法理解的部分，那些涉及深奥哲学概念和生物学隐喻的段落，我只能选择性地跳读，试图捕捉住那些零星可辨的、关于“存在”本身的拷问。这本书最让人难以捉摸的是它的语言。它像是在使用一种被作者自己重新编译过的方言，句式冗长而复杂，充满了大量的修饰语和倒装结构，有时候一个句子能占据半页纸。我甚至怀疑，作者是不是故意在玩弄读者的注意力。但奇怪的是，即使在那些最晦涩难懂的地方，作者依然能偶尔抛出一个精准到令人窒息的意象。比如，描述孤独时，他写道：“孤独并非空无一人，而是身处人群中，却清晰地听见自己血液流动的声音，那声音在所有外界的喧哗中，显得如此巨大而无礼。”这种瞬间的穿透力，足以抵消之前所有的阅读疲劳。这本书更像是与一个极其聪慧但沟通方式怪异的隐士进行的一场漫长对话，你得学会忍受他时不时的沉默和跑题，才能偶尔捕捉到他闪光的真知灼见。
评分读完这本书，我有一种强烈的眩晕感，仿佛刚刚完成了一场复杂到极点的数学证明，虽然我不完全理解每一步的逻辑推导，但最终得出的结论却带着一种不容置疑的震撼力。这本书的叙事结构简直是一场精妙的迷宫设计。作者似乎故意避开了所有标准的叙事钩子，情节推进依靠的是一种近乎闪回和意识流的跳跃。你常常会在毫无预警的情况下，从一个宏大的历史背景瞬间跌入一个微不足道的童年记忆片段，然后又被一种关于量子物理学的晦涩探讨拉回到现实。这种阅读体验非常消耗精力，需要读者不断地重构时间线和因果关系。我不得不经常停下来，在草稿纸上画思维导图，试图理清不同角色、不同时间点之间的联系。其中有一段描写关于城市地下管网的，作者用一种近乎诗意的语言描述了水、电、煤气如何在黑暗中交织运作，这部分内容与主线故事似乎毫无关联，但读完后却让人对脚下的世界产生了全新的敬畏感——仿佛脚下的每一步都踩在一张无比精密又随时可能断裂的巨网上。这本书挑战了传统阅读的舒适区，它要求你主动参与到意义的构建中，而不是被动接受。它更像是一套未经校对的、充满着作者天才火花的原始手稿，充满了危险的魅力。
评分阅读这本书的体验，可以用“缓慢燃烧”来形容。它不是那种能让你一口气读完的畅快之作，更像是一种需要时间去发酵、去回味的陈年佳酿。起初，你会觉得情节进展异常缓慢，像是在一片浓雾中艰难前行，每走一步都要试探脚下的土地。然而，一旦你适应了这种节奏，并开始关注那些被其他小说家忽略的细节——比如光影的微妙变化、空气中湿度的波动、角色呼吸的频率——这本书的内在张力就会慢慢显现出来。作者对于时间流逝的描绘尤为出色，他能用寥寥数语，描摹出数十年在一个人身上留下的无形痕迹。这本书似乎在探讨一种“非人类中心”的视角，它将人类的挣扎置于更宏大、更冷漠的自然规律之下，使得个人的悲欢离合显得既重要又微不足道。它最终留给读者的不是一个清晰的答案或圆满的结局，而是一种深沉的、带有一丝敬畏的怅惘。读完后，你会发现自己对世界的一些基本假设，都已经被这本书无声无息地动摇了。
评分这本厚重的精装书，光是掂在手里就很有分量，封面设计简约得有些过分，黑底白字，除了书名和作者，再无旁物，让人联想到某种古典的哲学著作，或者一部晦涩难懂的学术论文。我最初翻开它，是抱着一种“挑战不可能”的心态。扉页上印着一段引文，出自一位我从未听说过的十九世纪博物学家，内容关于光线的折射与人眼对黑暗的本能恐惧，这奠定了一种疏离而又充满悬念的基调。内容本身，初看之下，像是一部结构松散的个人日记，充满了对日常琐事的刻意记录：清晨的露水，厨房里咖啡机的嗡鸣，邻居家的狗吠声。但随着阅读的深入，你会发现作者的笔触极其细腻，他似乎拥有一种近乎病态的观察力，能够从最平凡的物体中提取出不为人知的细节。比如，他可以花上整整三页去描述阳光透过窗帘缝隙投射在地毯上的那道光束，如何随着时间推移而缓慢地改变形状和温度，以及这种变化带给叙述者内心深处的某种难以言喻的焦虑。这本书的节奏非常缓慢，几乎没有传统意义上的情节冲突，所有的“事件”都发生在角色的内心世界里，如同潮汐般无声地涨落。它更像是一件需要沉浸式体验的艺术品，而不是供人消遣的故事。我花了整整一个月才读完，合上书的那一刻，感觉自己仿佛刚从一场漫长的、光线昏暗的冥想中醒来，周遭的一切都显得过于鲜亮和喧嚣。
评分这本书给我的感觉就像是走进了一座被遗忘已久、布满灰尘的图书馆，空气中弥漫着纸张老化的酸味和某种金属锈蚀的味道。它不像是一部小说，更像是一系列被精心编排的“场景”的集合。没有明确的中心人物，或者说，每一个出现的角色都只是一个短暂的载体，承载着作者对特定主题的探讨。我印象最深的是其中对“记忆的不可靠性”的探讨，作者通过不同人物对同一事件的反复叙述，展示了回忆是如何随着讲述次数的增加而逐渐被美化或扭曲的。令人不安的是，这种叙事手法在不知不觉中也开始影响了我的阅读体验——我开始怀疑我之前读到的内容是否真实发生过，甚至开始怀疑我自己的记忆。这本书的魅力在于它的“消解性”，它不断地瓦解我们对稳定现实的信念。我曾试图将书中出现的几个关键物品（比如一个老旧的指南针，一个破碎的玻璃球）串联起来，试图构建一个隐藏的线索，但很快就发现这完全是徒劳的，作者似乎在嘲弄这种寻找意义的努力。它是一面棱镜，将我们的阅读期待切割得支离破碎。
评分一开始就喜欢上了这个女人，她对生活的态度总是让我感觉新鲜，读她的时候总能读到阳光，可就这样一个漂亮女人在那么一个愚弄不花的地方牺牲了自己的青春和理想，小说的最后真是让我感慨不已。
评分耳顺之年的贾平凹创作力依然旺盛，笔力愈发雄浑，常有无声之处听惊雷之感。全书充满了令人震惊的尖锐叙述，政治和隐喻无处不在，胸中一股不平气宛如雷声滚滚，直见性命立地成佛。
评分小说全景式的介绍的现代村镇的生活现状，以理想式主人公的视角，看到制度、人性、体制、道德在农村演绎出的各类乱象，包括计划生育、上访、拆迁、招商引资、污染赔偿等如今的常见事例，包括村民的勾心斗角、斤斤计较、自私与贪婪都贯穿其中。
评分萤火虫，为自己带灯
评分old dog new trick
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