具体描述
★ 木心第一篇专写沮丧的文学作品——文字亮丽鲜明，语法曲折有力，于人于事于物，时有超乎寻常的体察和出人意表的见解。
★ 再造中国古体小说的新风格——重解三言二拍，明取、舍、改、添之所何事，经由木心亲订而成，像鲁迅编订自己的集子那样精益求精。
本书为木心先生的散文作品集，共分三辑，第一辑的内容有：《圆光》、《草色》、《你还在这里》、《烟蒂》、《末班车的乘客》、《7克》、《街头三女人》、《马拉格计划》。第二辑的内容有：《大西洋赌城之夜》、《恒河•莲花•姐妹》、《爱默生家的恶客》。第三辑的内容有：《韦思明》、《大宋母仪》。附录《诛枭记》。
《7克》谈生命与智慧的平衡，玄妙而透僻；《大西洋赌城之夜》从赌博谈到生命与宇宙意志；《恒河•莲花•姊妹》则借西方人的眼光来反观东方，凭数据加以推理想象，将自己所获的快感传与读者；《爱默森家的恶客》则几乎是文学作品中第一篇专写沮丧的文章；《你还在这里》、《烟蒂〉、《末班车的乘客》，则是木心关心那些平凡的普通人，枝微末节的小事，都是他笔下活生生的感情；《韦思明》、《大宋母仪》对中国明代凌蒙初的《三言二拍》中的小说进行重新解读，具有中国古体小说的鲜明性格，又带着木心独有的犀利和睿智。
作者简介
木心（1927—2011），原籍浙江，上海美术专科学校毕业。在“文革”囚禁期间，用白纸画了钢琴的琴键，无声弹奏莫扎特与巴赫。陈丹青说，“他挚爱文学到了罪孽的地步，一如他罪孽般与世隔绝”。著有《哥伦比亚的倒影》、《素履之往》、《即兴判断》、《琼美卡随想录》、《温莎墓园日记》、《我纷纷的情欲》、《西班牙三棵树》、《鱼丽之宴》、《巴珑》、《伪所罗门书》、《诗经演》、《爱默生家的恶客》、《云雀叫了一整天》、《文学回忆录》等书。
木心说：“贝（聿铭）先生一生的各个阶段，都是对的；我一生的各个阶段，全是错的。”这不是反讽，而是实话，因为实话，尤甚于反讽——五十年代末，他躲在家偷学意识流写作；六十年代“文革”前夕，他与人彻夜谈论叶慈、艾略特、斯宾格勒、普鲁斯特、阿赫玛托娃；七十年代他被单独囚禁时，偷偷书写文学手稿，令人惊怵不已；八十年代末，他年逾花甲，生存焦虑远甚于流落异国的壮年人，可他讲了五年文学课……这本书，布满木心始终不渝的名姓，而他如数家珍的文学圣家族，完全不知道怎样持久地影响了这个人。木心说，“我讲世界文学史，其实是我的文学的回忆”。
目录信息
圆光
草色
你还在这里
烟蒂
末班车的乘客
7克
街头三女人
马拉格计划
【二辑】
大西洋赌城之夜
恒河•莲花•姐妹
爱默生家的恶客
【三辑】
韦思明
大宋母仪
【附录】
诛枭记
· · · · · · (收起)
读后感
我们的人口终究是多，分散到旧三百六十行和新三百六十行里依然是多，单就作家这个行当，熙攘之态就令人望而生畏，一生读书不止，所读也不过沧海一粟，如此自然就会多了许多擦身而过乃至连擦身的缘分也没有的遗憾，往悲观了想，这的确是一件力所不逮的憾事，但持乐观态度的人，...
评分忘记最开始是因何知道的木心，只记得一听到这个名字便觉得喜欢，璞字也好，未经雕琢的美玉。 知道他晚年回到乌镇，对他与乌镇的喜欢都又多了一分。 但好几年前读木心，读了几页便放下了，大量的典故引用，让我觉得他的书是要有一定的积累才能去看的，我自知没有，虽然这几年也...
评分我们的人口终究是多，分散到旧三百六十行和新三百六十行里依然是多，单就作家这个行当，熙攘之态就令人望而生畏，一生读书不止，所读也不过沧海一粟，如此自然就会多了许多擦身而过乃至连擦身的缘分也没有的遗憾，往悲观了想，这的确是一件力所不逮的憾事，但持乐观态度的人，...
评分忘记最开始是因何知道的木心，只记得一听到这个名字便觉得喜欢，璞字也好，未经雕琢的美玉。 知道他晚年回到乌镇，对他与乌镇的喜欢都又多了一分。 但好几年前读木心，读了几页便放下了，大量的典故引用，让我觉得他的书是要有一定的积累才能去看的，我自知没有，虽然这几年也...
评分几个细节。 1、关于弘一师示寂前的一段对话佚事。“似有所思？”“有所思。”“何思？”“人间事，家中事。”之前，用了“天风浩然”这个词写其所处地。天风浩然，事件本身如此，转述亦如此。包括前面说弘一的字静，翻覆来看，因坦荡而明亮，而静，而致天风浩然。将书合上，心...
用户评价
这本书最让我震撼的地方，在于它对人性幽暗角落的挖掘，那种直面人性的复杂和矛盾的勇气。它没有简单地将角色脸谱化为好人或坏人，而是展现了“灰色地带”的真实样貌。书中人物的每一个决定，无论多么出乎意料，细想之下都能找到其合理性和悲剧性。作者似乎并不急于给出一个明确的道德判断，而是将选择权交给了读者，让我们自己去评判，去反思，如果是我，我会怎么做？这种开放式的探讨，使得这本书的后劲非常足，常常在睡前还会因为书中某个角色的选择而辗转反侧。它迫使我审视自己内心深处的那些不愿触碰的阴影，进行了一次深刻的自我对话。
评分从整体结构来看，这本书的布局如同一个精密的钟表，每一个齿轮都紧密啮合，推动着故事向前。开头看似漫不经心的一笔，到最后都以一种令人拍案叫绝的方式回收呼应，这种“草蛇灰线，伏延千里”的叙事技巧，简直是教科书级别的示范。我特别喜欢作者在关键情节前后设置的那些“留白”，它没有把话说满，而是给了读者足够的想象空间去填补空白，使得每一个读者都能在自己的脑海中构建出独一无二的场景和感受。这种叙事的自信，恰恰说明了作者对掌控故事走向有着绝对的把握。读完全书，我有一种完成了一场高难度解谜游戏的满足感，那种逻辑上的严谨和美感，实在值得称赞。
评分这本书的叙事节奏把握得真是绝了，读起来就像是坐着一辆时而平稳时而急转弯的火车，每一次转折都让人心头一紧，又忍不住想知道下一站会是哪里。作者对于人物心理的刻画细腻入微，那些隐藏在日常对话和眼神交流下的暗流涌动，我都能清晰地感受到。尤其是主角面对困境时那种矛盾和挣扎，简直真实到让人拍案叫绝。我常常会停下来，回味某一个段落，琢磨人物的动机，那种沉浸式的阅读体验是近些年少有的。书里对环境的描写也十分到位，仿佛能闻到空气中湿润的泥土味，听到远处传来的模糊声响，这种代入感极强，让故事不再是纸面上的文字，而是一场活生生的体验。整个故事线索层层递进，逻辑严密，每一个铺垫似乎都在为最终的爆发积蓄能量，读完之后，我有一种意犹未尽的感觉，迫不及待想和人讨论那些细枝末节的暗示。
评分我得说，这本书在构建世界观和时代背景方面做得极其出色，那种历史的厚重感扑面而来，让人信服。作者显然下了大量的功夫去考据和打磨，细节之处见真章，无论是某个时代特有的风俗习惯，还是人物所处的社会阶层带来的限制与选择，都展现出一种令人信服的真实性。读着读着，我感觉自己仿佛穿越到了那个特定的时空，与书中的人物一同呼吸，一同面对那个时代的困境与机遇。这种宏大的背景叙事，并没有压倒个体命运的展现，反而成为了衬托人物抉择的有力支点。故事的张力很大一部分来源于这种环境对人的塑造和束缚，让人深刻体会到“时代洪流”的不可抗力，以及个体在其中如何挣扎求存的艰难。
评分这部作品的语言功底实在令人佩服，它不像有些文学作品那样故作高深，而是用一种近乎白描的手法，勾勒出了复杂的情感和深刻的哲理。作者的文字精准而有力，不堆砌华丽辞藻，却能在最朴素的句子中蕴含巨大的张力。我尤其欣赏作者在处理冲突时的那种克制与爆发之间的平衡，有时候看似平静的对话，实则暗藏着山雨欲来的紧张感。这种文字的力量，让读者必须集中注意力去捕捉那些潜藏的弦外之音，极大地提高了阅读的参与度。它不是那种读完就忘的快餐读物，而是需要细细品味的“慢食”，每一次重读都会有新的发现，像是剥开洋葱，越往里走，越能触及到核心的本质。这种阅读过程本身，就是一种智力上的享受和挑战。
评分三辑内容不甚相同。木心写身边故事，观察生活时，那些文字让我喜爱：《烟蒂》，《末班车的乘客》，《你还在这里》。其实仔细想想，木心是个总是不说实话的人。他总是戏谑地评论一些人和事，显得厌世，但说不定这也不是“说实话”，其实他很艰苦而坚强地过了一生，骨子里是倔强和勇敢的，却总是嘴上不说。是不是像个老顽童呢。
评分有点刻薄，有点可爱。
评分断断续续看完了，相比较其他本，不是特别中意这本。尤其最后一个故事想想蛮无聊的，而且看着有点害怕。
评分断断续续看完了，相比较其他本，不是特别中意这本。尤其最后一个故事想想蛮无聊的，而且看着有点害怕。
评分那么多聚散无常的“我”
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