密室中的旅行

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保罗•奥斯特(Paul Auster),1947年出生于新泽西的纽瓦克,著名小说家、诗人、剧作家、译者、电影导演,美国艺术与文学院院士,其作品融合了荒诞主义、存在主义和悬疑小说等元素,被视为美国当代最具创新性的小说家之一。奥斯特著作等身,代表作包括小说《纽约三部曲》《幻 影书》《布鲁克林的荒唐事》《巨兽》,以及回忆录《孤独及其所创造的》,评论集《饥渴的艺术》等,曾获法国美第奇文学奖,西班牙阿斯图里亚斯王子文学奖,美国约翰•科林顿文学杰出贡献奖,并多次入围都柏林文学奖、布克奖、福克纳小说奖等,作品已被翻译成四十余种文字。他编剧的电影《烟》于1996年获得柏林电影节银熊奖和最佳编剧奖,2012年,他成为第一位纽约市文学荣誉奖的获得者。

出版者:九州出版社
作者:[美] 保罗·奥斯特
出品人:理想国
页数:156
译者:文敏
出版时间:2019-3
价格:42.00元
装帧:精装
isbn号码:9787510876424
丛书系列:理想国:保罗·奥斯特作品
图书标签:
  • 保罗·奥斯特 
  • 小说 
  • 美国文学 
  • 美国 
  • 理想国 
  • 外国文学 
  • 长篇小说 
  • 文学 
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一旦被抛进这个世界,我们就永远不会消失,即使造物者已经死去。

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布兰克先生发现自己被囚禁在一个陌生的房间里,对过去的身份和经历一无所知。桌上有四叠六英寸厚的文稿,其中有一份未完待续的囚犯自述;还有一叠似曾相识的照片,照片中的人物将逐一登场。他续写了那个囚犯的故事,却发现自己正在经历的一切也早已被记录在文稿中……

具体描述

读后感

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一个失忆的、行动不便的老人,在一间有摄像机监视的房间里。“他是谁?他在这儿干什么?他什么时候来这儿的?来了多长时间?还得呆多久?”(P1)保罗·奥斯特的第十一本小说《密室中的旅行》如是开篇。老人显然与读者们一样,对这一切浑然不知;他的名字暗示了这点——他叫“...  

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这种所谓元叙事有很强的糊弄人的感觉。而且应该属于一次性消费,已经在马原的《虚构》那里消过费了。相比之下马原还比较厚道,因为《虚构》虽然散布着空白,但并非光靠悬念撑起来的。 在小说本来就是虚构这一大前提下,在多种可能性中,读者可以选择一种双重否定的可能性。想到...  

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又是那么的离奇。 没有开头和结尾,你完全可以自己想得更混沌和荒唐。 无限的可能性…… 镜中的镜中,哪个才是真实的世界?哪个才可被感知? 我是谁?我从哪里来又到哪里去? 我的认知根本就有问题,甚至我到底有没存在过? 或者这只是一个梦? 我所以的行为动作是出自自己的思...  

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不很长的一本书,阅读体验是《脑髓地狱》+《盗墓笔记》。开头和结尾形成一个圈环结构,从原点出发又绕回原点并且让人搞不清是在读“这本书”还是在读“作中作”,更确切的说是类似“画中画”的手法。 如果我没看过《脑髓地狱》一定会觉得这样的结构非常新鲜。一个搞不清自己是...  

用户评价

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看得头昏脑胀,监控室那头的人是不是也看睡着了

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如果我读过纽约三部曲大概能加一星,但我没有,于是这个故事显得徒有形式

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保罗你出来,看我不打死你。开头百般铺垫,故事里的故事也推演的有模有样,结局圆不过去就扯山上庙里和尚的那种把戏,这哪里是哲理,太流俗并且缺乏想象力了,真是浪费了一个悬疑故事的壳

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一种写起来特别爽的小说

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实验性很强的一部作品,用“层层套叠”难以容纳其意涵。很容易让人想起类似的手法:贝克特笔下的“死狗之歌”,传说中博尔赫斯写的《死镜》等。相关的形式研究很多,赵毅衡先生的《当说者被说的时候》分析过此类。这部小说的标题值得注意,其中Scriptorium一词除有“密室”之意,也指“缮写室”。Vincent de Beauvais的《巨镜》可作为这个小说的图像译本。而一旦转换成了图像,它的边界便不难被察觉,而文本的边界总是会被忽略。这个话题有广阔的讨论空间。另一个值得注意的是,这部作品与奥斯特此前的作品构成了紧密的“互文”关系,人物的再次出场,迫使主人公布兰克先生头脑里那张“空白的”稿纸复现出墨汁,而记忆的航船又不断地触礁,随时有可能沉没入海底。这又是一个值得追索的迷宫歧径。

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