具体描述
《世界音乐通史》是法国著名出版机构塞伊（Seuil）出版的一部音乐史巨著。作品立足于人类文明的发展进程，以历史的视野、凝练的笔法，分析并描述了从史前至当代社会的音乐文明。
音乐的发展与整个人类社会文明的发展一样悠久漫长，如此宽泛、丰富的领域远非一本著作所能涵盖，因此本书在介绍世界音乐发展史的时候有所侧重：就地域而言，集中讨论欧洲主流音乐文化；从时间轴来说，侧重介绍近5个世纪以来的音乐发展，尤其对这一时期涌现的音乐种类、流派、大批才华横溢的著名作曲家及作品进行了系统的梳理及详实的介绍。在引介之余，作者还对当代音乐社会进行深入思考和大胆预言。
至于公元前10世纪乃至更久远的远古音乐，受文献考证之限，作者只作了简单的概述；至于东方音乐，作者也没有花费太多篇幅，但我们亦可以从作者所综述的绪言及前三章中获得框架性的了解。
作者简介
罗兰•德•康代（Roland de Candé），法国20世纪的音乐学家、音乐理论家。著有多部音乐学专著、具有基础参考书目性质的音乐辞典，其中大部分作品都由法国著名的塞伊（Seuil）出版社出版
目录信息
前言 1
译者序 3
绪言 1
对音乐定义的困惑 2
音乐的社会功能及对音乐的认识 6
古代 6
听觉能力下降 7
功能音乐 8
专业化：公众 9
消费音乐 10
传递音乐的手段：作品及记谱 12
西方记谱 14
音乐的类型 16
集体行为 16
个人行为 20
音乐种类的划分 22
音乐史及音乐学 25
第一章史前和古代时期
——一百个世纪的音乐文明史 29
追根溯源 30
旧石器时代 30
新石器时代 33
最初的音乐文明 35
印度 35
美索不达米亚 36
中国 40
埃及 40
希伯来人 45
希腊—拉丁音乐文明 50
抒情史诗 51
古典音乐理论 53
古希腊音乐传统的衰退 57
音乐史料 58
对复调音乐的猜测 60
罗马 62
乐器注释 65
早期的音乐理论 68
大完全体系 68
类型 70
调式 71
音体系 74
节奏 75
记谱 76
乐器对照表 78
第二章世界音乐 83
中国音乐 90
中国文化影响下的音乐文明 97
日本 97
越南 102
印度音乐 105
东南亚音乐 115
音阶 115
乐器 119
乐队 121
伊斯兰民族音乐及古希腊遗产 124
音乐理论 128
乐器 131
黑非洲的音乐 134
复调对位 138
乐器 139
西方音乐的独特性及霸权趋势 144
西方音阶 146
第三章古代遗产和基督教圣咏
——第一次文化复兴 151
音乐体系及古代遗产 164
素歌的调式和记谱 167
调式 167
记谱法 173
索莱姆教团及解读 179
礼拜仪式圣咏及其形式 182
弥撒曲 183
源于诗篇的扩展形式 183
诗体形式的乐曲形式 185
源于附加段乐曲形式 186
世俗音乐 187
中世纪的乐器 190
管风琴 190
竖琴、里拉、索尔特里琴 193
鲁特琴、吉他、古提琴 195
吹管乐器 197
打击乐器 198
……
第七章古典音乐和启蒙时期 499
巴赫——伟大的见证人 503
一个新时代 519
听众 520
职业 521
从维瓦尔第到贝多芬时期的器乐音乐形式 523
协奏曲 523
奏鸣曲 530
羽管键琴 533
钢琴 539
交响曲 542
和声的普遍性 546
拉莫的理论 547
从斯卡拉蒂到莫扎特时期的歌剧 549
意大利歌剧 555
法国歌剧 557
喜歌剧之争 561
法国喜歌剧 565
格鲁克 566
莫扎特的歌剧 571
从巴赫到莫扎特时期的宗教音乐 576
维瓦尔第 576
巴赫 577
亨德尔 578
莫扎特 583
海顿 585
古典音乐三杰：海顿、莫扎特和贝多芬 588
海顿 588
莫扎特 592
贝多芬，最后一位古典音乐大师 600
音乐与革命 604
世界音乐通史（下册）目录
第一章浪漫主义及其遗产 1
浪漫主义的多副面孔 2
音乐与社会 7
1830年 8
浪漫主义音乐大师 11
贝多芬Ⅱ 11
帕格尼尼 22
韦伯 24
舒伯特 26
柏辽兹 32
门德尔松 36
舒曼 39
肖邦 45
李斯特 50
瓦格纳 56
19世纪的音乐剧 60
瓦格纳Ⅱ 60
意大利歌剧 68
罗西尼 76
多尼采蒂、贝里尼 81
威尔第 82
普契尼 87
法国歌剧 91
柏辽兹 94
古诺 96
奥芬巴赫 98
比才 101
俄罗斯歌剧 102
捷克歌剧 109
浪漫主义遗产和民族乐派 112
意大利与德国 113
勃拉姆斯 114
布鲁克纳 119
马勒 124
法国乐派 130
弗兰克 131
圣乐学院 133
夏布里埃 135
福莱 138
英国乐派 140
西班牙乐派 141
俄国乐派、
“强力五人集团” 143
柴可夫斯基 147
捷克乐派 149
斯堪的纳维亚乐派 152
浪漫主义时代的小结 154
轻音乐 156
音乐学与音乐批评 157
留声机 158
第二章变化的世纪， 163 或对体系的全面质疑
20世纪的曙光 164
20世纪音乐的独特性 169
质疑与多样性 169
不协和音的解放 171
与听众的关系 176
主要潮流 179
德彪西 179
德彪西与拉威尔 190
拉威尔 193
勋伯格 202
贝尔格 209
韦伯恩 211
斯特拉文斯基 217
主流的边缘 228
法国派 228
萨蒂 230
德国 233
民族潮流 238
西班牙 238
捷克斯洛伐克 244
其他民族乐派 245
美洲 247
傲慢与秩序的回归 251
1918—1940年 251
科克多 253
六人团 256
兴德米特 267
普罗科菲耶夫 268
其他经典音乐家 272
音乐内心的探索 274
德彪西的遗产 274
斯克里亚宾 275
巴托克 276
瓦雷兹 285
若利韦 289
青年法兰西小组 293
梅西昂 294
序列音乐的复生：从奴役到自由 304
新潮流 304
布列兹 308
走出死胡同 310
达拉皮科拉 314
20世纪的歌剧 316
《佩列阿斯与梅丽桑德》 317
亚纳切克 320
施特劳斯 321
贝尔格 322
勋伯格Ⅱ 324
达拉皮科拉Ⅱ 326
拉威尔Ⅱ 328
法雅、巴托克 329
斯特拉文斯基、
普罗科菲耶夫 330
法国人 330
奥尔夫 332
韦尔 333
梅诺蒂 335
布里顿 335
新歌剧 341
新音乐的趋向：曙光还是黄昏？ 344
音乐产业的抵制 345
音乐机构的抵制 346
集权主义 346
介入音乐 348
电声音乐 350
音乐与偶然 354
希纳基斯 355
开放形式 357
矫饰主义和招摇撞骗 359
记谱法 363
前景展望 365
听之愉悦 366
音乐与社会 372
爵士乐 372
消费音乐 373
听众、社会 375
未来 375
附录 381
· · · · · · (收起)
读后感
虽然照搬了原版的乐谱注解，但是很多地方，还是很晦涩，虽然不是专业学音乐史的，可是乐理部分的有些词汇翻译，有可能是原文的原因，不怎么适应 2015年补充：利益相关。今年入手了，以下评价可能不够公正，仅供参考 纸张质量不错，印刷清晰，乐谱细节清楚，音符无毛刺，但是...
评分虽然照搬了原版的乐谱注解，但是很多地方，还是很晦涩，虽然不是专业学音乐史的，可是乐理部分的有些词汇翻译，有可能是原文的原因，不怎么适应 2015年补充：利益相关。今年入手了，以下评价可能不够公正，仅供参考 纸张质量不错，印刷清晰，乐谱细节清楚，音符无毛刺，但是...
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用户评价
这本书的价值，不仅仅在于它对音乐历史的梳理，更在于它为我提供了一个思考音乐本质的全新视角。《世界音乐通史》并没有止步于对风格、技巧的介绍，而是深入探讨了音乐的社会功能、文化意义以及哲学内涵。当我读到关于民族音乐学的相关内容时，书中对不同民族音乐的田野调查和文献研究，让我看到了音乐与人类学、社会学之间的深刻联系。作者对某些非西方音乐传统中，音乐表演者与观众之间互动方式的细致描绘，展现了一种与西方音乐会模式截然不同的社区参与感。书中关于音乐在殖民地历史中的角色，以及它如何成为抵抗、融合或表达身份认同的工具，都让我对音乐的社会力量有了更深刻的认识。我尤其被书中关于“音乐的本质”的探讨所吸引，作者并未给出单一的答案，而是引导读者去思考音乐的起源、目的以及它在不同文化中的象征意义。这种开放式的讨论，激发了我对音乐更深层次的思考，让我意识到音乐是一种永恒的探寻，关于人类情感、宇宙秩序以及存在本身的意义。
评分作为一个长期沉浸在古典音乐海洋中的爱好者，我一直对世界音乐的广袤图景充满好奇。这本书的出现，无疑为我打开了一扇通往全新维度的窗户。《世界音乐通史》并非仅仅是一部枯燥的学术著作，它更像是一场跨越时空的听觉盛宴，让我有机会去探寻那些隐藏在历史深处的旋律密码。从远古人类的原始歌谣，到部落文化的神秘仪式，再到古代文明辉煌的乐章，作者以极其细腻的笔触，勾勒出不同地域、不同民族音乐演进的脉络。我尤其被书中关于古希腊音乐理论与实践的探讨所吸引，那些关于和谐、比例与情感表达的论述，至今仍能与现代音乐创作产生深刻的共鸣。当我读到书中关于中世纪欧洲音乐，特别是格里高利圣咏的描述时，仿佛能听到那庄严肃穆的圣歌在教堂内回荡，感受到信仰的力量如何塑造了当时的音乐形态。书中的每一个章节，都像是一次精心策划的音乐之旅，引导我去理解不同文化背景下，音乐是如何作为一种语言，承载着人们的情感、信仰、历史记忆和生活方式。它让我意识到，音乐从来都不是孤立存在的，而是与社会、政治、宗教、哲学等各个层面紧密交织的，是人类文明不可或缺的组成部分。这本书的深度和广度，足以让任何一个对音乐抱有热情的读者，都为之倾倒。
评分初次翻阅《世界音乐通史》，我就被其宏大的叙事框架和严谨的学术态度所折服。作者并非简单罗列不同时期的音乐风格，而是深入挖掘了音乐发展的内在逻辑和驱动力。他对文艺复兴时期复调音乐的分析，让我得以窥见巴赫之前，那些伟大的作曲家们如何在复杂的声部交织中，创造出动人心魄的音乐。书中关于“人声”在这一时期的地位和演变，以及对器乐独立性的初步探索，都为理解后世音乐的发展奠定了坚实的基础。我尤其欣赏作者对不同音乐流派之间相互影响的论述，比如洛可可风格的轻盈与感性，如何悄然渗透进巴洛克晚期的华丽与宏伟之中，又如何在古典主义时期被重塑和升华。 当我读到书中关于莫扎特和贝多芬的篇章时，那种革命性的音乐语言，以及它们如何挑战了当时的音乐规范，让我感受到了艺术的强大生命力。作者通过对乐曲结构的细致剖析，以及对作曲家创作背景的深入研究，让我不仅仅是“听”音乐，更是“理解”音乐。这本书不仅刷新了我对西方音乐史的认知，也让我对不同文化背景下的音乐创新有了更深刻的理解。它像一位博学的向导，带领我穿梭于音乐的殿堂，感受着每一个时代的独特韵律。
评分这部《世界音乐通史》最让我惊喜的是，它不仅仅是关于西方音乐的叙述，而是以一种全球性的视角，将目光投向了世界各地。书中对非洲音乐的介绍，尤其令我印象深刻。我一直对非洲鼓乐的丰富节奏和复杂性感到好奇，而这本书则为我深入解析了其结构、演奏技巧以及在部落社会中的功能。作者通过对不同非洲部族音乐的细致描述，展现了音乐与舞蹈、仪式、口述历史以及社会身份认同之间的紧密联系。我了解到，在许多非洲文化中，音乐不仅仅是一种娱乐形式，更是维系社群、传承文化、表达情感的重要载体。书中对南美洲原住民音乐的探讨，也让我领略到一种与自然和谐共生的音乐哲学。那些模仿自然之声、融入自然环境的音乐，展现了人类与土地之间深刻的情感纽带。这种对非西方音乐传统的尊重和深入研究，让我得以摆脱了固有的音乐偏见，以一种更开放、更包容的心态去欣赏和理解世界音乐的多元之美。这本书让我认识到，音乐的边界是无限的，而人类的创造力也同样如此。
评分《世界音乐通史》带给我的，不仅仅是知识的积累，更是一种对音乐的敬畏和热爱。书中对不同宗教音乐的阐述，让我看到了音乐在人类精神世界中所扮演的独特角色。从佛教的唱诵，到伊斯兰教的宣礼，再到基督教的圣歌，作者以细腻的笔触，描绘了宗教信仰如何塑造了不同文化的音乐形式。我尤其对书中关于印度教瑜伽音乐的介绍感到着迷，那种强调冥想、身心合一的音乐，让我感受到了音乐在追求内心平静和精神升华方面的力量。书中也探讨了宗教音乐的世俗化进程，以及它如何影响了后来的流行音乐和艺术音乐。这种对音乐多重维度的挖掘，让我更加深刻地理解了音乐的普世价值。它不仅仅是娱乐，更是沟通、是信仰，是连接人与人、人与神、人与宇宙的桥梁。《世界音乐通史》就像一本音乐的百科全书，每一次翻阅都能让我有新的发现和感悟，它让我更加珍惜音乐，也更加渴望去探索更多未知的音乐领域。
评分《世界音乐通史》以其宏大的视野和严谨的论证，成功地将我带入了一个多姿多彩的音乐世界。在我以往的音乐认知中，爵士乐总是带着一种自由、即兴的标签，而这本书则为我深入解读了爵士乐在20世纪的起源、发展以及其分支的演变。从布鲁斯深沉的情感表达，到新奥尔良爵士的活力四射，再到比波普的复杂节奏和和声，作者以生动的笔触，勾勒出爵士乐的脉络。我特别欣赏书中对不同爵士乐演奏家及其风格的分析，比如路易斯·阿姆斯特朗的创新，以及查理·帕克对音乐语言的重塑，都让我对这些音乐巨匠有了更立体的认识。此外，书中对拉丁美洲音乐的介绍，也让我耳目一新。那些充满节奏感的桑巴、充满激情的探戈，以及南美民间音乐的独特魅力，都让我感受到了音乐跨越国界的感染力。作者在阐述这些音乐风格时，总是能够结合其产生的历史背景和社会文化，让我不仅仅是听到音乐，更是理解音乐背后的故事。这本书为我提供了一个更广阔的音乐视野，让我不再局限于单一的音乐类型，而是能够欣赏和理解各种不同风格的音乐之美。
评分我一直认为，一部优秀的音乐史著作，不仅要讲述“是什么”，更要探究“为什么”。《世界音乐通史》恰恰做到了这一点。书中对20世纪以来各种音乐流派的演变，特别是现代音乐的探索，给予了详尽的阐述。我对于书中关于印象派音乐的描述尤其印象深刻，德彪西的音乐，那种对色彩和氛围的极致追求，以及它如何打破了传统调性束缚，为我开启了全新的听觉体验。而当读到序列音乐、电子音乐等20世纪的先锋音乐时，我感受到的是一种对音乐边界的不断挑战和突破。作者并没有将这些音乐简单地视为“怪异”或“难以理解”，而是深入分析了它们的创作理念、技术手段以及对传统音乐的批判与继承。书中对音乐形式的创新，比如十二音体系、偶然音乐等，都给予了清晰的解释，让我得以窥见这些抽象理论如何在实践中转化为具体的音乐作品。这本书让我认识到，音乐的进步往往伴随着对固有模式的质疑和对未知领域的探索，而《世界音乐通史》正是这场伟大探索的忠实记录者。
评分《世界音乐通史》的价值，在于它不仅传递了知识，更点燃了我对音乐探索的热情。书中对于20世纪末至今的音乐发展趋势的分析，特别是全球化背景下音乐文化的融合与变异，给我留下了深刻的印象。我读到关于电子音乐、舞曲文化以及世界音乐（World Music）概念的兴起，这些都表明音乐正在以前所未有的速度和广度发生着变革。书中对不同文化音乐元素的相互借鉴和融合的案例分析，比如亚洲音乐如何影响西方流行音乐，非洲节奏如何渗透到拉丁音乐之中，都让我看到了音乐的生命力在于其开放性和包容性。作者还探讨了音乐产业的发展，以及技术进步（如数字音乐、流媒体）对音乐创作、传播和消费方式的影响。这种对音乐发展现状的深刻洞察，也让我反思了自己在当下音乐消费中的角色。这本书为我提供了一个审视当下音乐潮流的框架，让我能够更清晰地理解正在发生的音乐变革，并对未来的音乐发展充满期待。
评分作为一名对音乐历史略知一二的爱好者，《世界音乐通史》这本书的出现，无疑为我打开了一个全新的视角。它不像一些学术专著那样高高在上，而是用一种更加亲切、更具引导性的方式，带领我深入了解世界音乐的演变。我特别喜欢书中关于音乐在不同历史时期社会生活中的角色描绘。例如，在古代欧洲，音乐是如何融入节日庆典、军事活动和私人宴会的，以及中世纪贵族和市民阶层的音乐趣味差异。书中对于不同时期乐器演变的梳理，也让我对音乐的物质载体有了更深的理解。从早期弦乐器的起源，到键盘乐器的发展，再到管弦乐队的形成，每一个乐器的革新都伴随着音乐风格的变化。我尤其对书中关于19世纪浪漫主义时期音乐与文学、绘画等艺术形式的融合进行探讨，贝多芬之后的音乐家们，如何将文学中的情感和故事，以及绘画中的色彩和意境，巧妙地融入到音乐创作之中，这让我对艺术的共通性有了更深刻的认识。这本书不仅仅是音乐史，更是一部关于人类情感、生活方式以及时代精神的生动写照。
评分《世界音乐通史》最令我着迷之处，在于它打破了地域的界限，将世界各地的音乐文明并置、比较，展现出音乐的普遍性和多样性。当我读到关于亚洲音乐的章节时，那些来自东方古国的宫廷音乐、宗教音乐以及民间歌谣，仿佛一股清流，滋润了我原本只熟悉西方旋律的心灵。书中对中国古代宫廷雅乐的描述，让我了解到音乐在古代礼仪中的重要作用，以及那种追求天人合一的哲学思想如何体现在音乐创作之中。而对印度古典音乐中“拉格”和“塔拉”的讲解，则揭示了其精妙的结构和深厚的精神内涵，让我领略到一种与西方音乐截然不同的思维方式。作者在对比分析不同文化中音乐对自然、情感和精神世界的表达时，总是能够触及到最本质的联系。比如，他对非洲鼓乐节奏复杂性的阐述，以及其与社会功能、宗教仪式的紧密结合，都让我重新审视了音乐在人类社会起源和发展中的关键作用。这本书让我明白，音乐并非是人类共通的语言，而是无数种各具特色的方言，每一种方言都蕴含着独特的智慧和情感。
评分才拿来认真地看……通俗性的，用来普及还可以。
评分作者借史讲乐，以乐串史:“这个经济和文化复兴的时代是史诗极度繁荣的时代，是瓦格纳创作旷世杰作的时代，是《罗兰之歌》、《尼姆的马车》创作的时代...是《列那狐传奇》的时代，是金雀花王朝前几代的时代，是圣殿骑士的时代，也是菲力奥古斯都、萨拉丁的时代，更是游吟诗人的时代。”
评分作者的知识量超级大，能够做到把音乐与历史及文化相关联。能从音乐的本身拓展挖掘。行文吐槽给力
评分作者的知识量超级大，能够做到把音乐与历史及文化相关联。能从音乐的本身拓展挖掘。行文吐槽给力
评分补标,四星半. 好在将音乐放进广义的文化史与经济史中进行研究,同时把各流派作曲家的"个人史"以并行方式呈现,看似是不痛不痒的八卦杂谈,实则非常有效地打破了线性史观的传统印象; 与长于分析前浪漫主义的《西方文明中的音乐》相对,本书在后浪漫主义与现代音乐(简言之,瓦格纳时期及其后)方面多有精彩的洞见.
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