音乐诗学六讲(修订版) 在线电子书 图书标签: 音乐 美学 音乐理论 艺术理论 伊戈尔·斯特拉文斯基 音乐学 艺术批评 艺术
发表于2024-12-22
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斯特拉文斯基被认为是现代派的音乐家,但是他的音乐思想好像更倾向于传统,强调规则、限制。
评分很多內容對翻譯和詩歌創作也是大有裨益的,二三四講尤其有啟發性
评分Stravinsky还是相当矛盾而且偏激的,但这不妨碍他是屈指可数的相当有美学见地的音乐大师。个人的局限性很明显,但大概就像序里所说的“没有这样偏激的立场,就没有这样独特的洞见”吧。ps:每一个演奏者都应该读一读第六讲。
评分艺术根植于文化,发展与养成,得益于知识界的整体稳定。
评分译者翻译值得商榷,文饰的地方过多了,尤其是使用一些有东方文化背景的成语,比如“由一生万”,“不二法门”,“参省自身”这些,完全可以说是以辞害意了。
伊戈尔。斯特拉文斯基(Igor Stravinsky,1882-1971)20世纪上半叶西方最具影响的美籍俄国作曲家。早年在彼得堡大学学习法律,1903年随里姆斯基一科萨科夫学习作曲,1909年开始与“艺术世界”集团领袖之一贾吉列夫合作陆续创作了著名的三大舞剧《火鸟》、 《春之祭》、《彼得鲁什卡》,赢得世界声誉。俄国十月革命前迁居瑞士,后入法国籍,1939年移居美国,1940年受邀赴哈佛大学讲学,1945年入美国籍。斯特拉文斯基的创作题材涉猎宽泛、风格多变,一生经历了俄罗斯时期、新古典主义时期、序列技法时期三个风格迥异的历史创作阶段。他的创作深受其美学思想的影响,认为艺术的形式要符合他的总体美学观点,这既反映自他的创作中,也反映在他的音乐论著中。他重要的美学理论著作有《我的生平经历》、 《音乐诗学》、 《对话》等。其他重要的音乐作品还包括《士兵的故事》、 《管乐八重奏》、《浪子的历程》等。
本书系伊戈尔·斯特拉文斯基(Igor Stravinsky,1882-1971)于1939年受哈佛大学“诺顿系列讲座”委员会之邀,以“音乐诗学”为题所做的人次讲座的文稿而整理成书,曾分别以法语和英语出版。本书不是一本系统严谨的理论研究著作,也有别于一本传授音乐概念性知识的教科书。它从一位作曲家的角度,结合个人创作实践和亲身体验,以辩论者的姿态现身说法,将创作者个人置于具体的历史环境之中,阐明了作者对音乐本质核心价值的理解,剖析了音乐创作中核心环节的把握和取舍,并对创作与传承,不同艺术形式之间的独立与结合,社会价值体系与音乐自身的价值规律之间的分合等一系列美学问题作出了深刻而直白的阐述。本书虽篇幅短小,但内容充实、涉及广泛、视角独特、言辞洗练。书中对个别作曲家或音乐事件的评价从不含糊或拐弯抹角,语锋犀利且不乏偏激,虽因此引发种种争议,但也充分表现出一个大家的无畏与真诚,一个智者的大气与包容。相信对于音乐家和广大音乐爱好者来说,这是一本难得的、具有哲学指导意义的、值得细细品味的论著。
本书虽然有六章,但真正能体现出斯特拉文斯基思想精髓的部分,笔者认为是第二、第三和第四章,即音乐现象、音乐创作和音乐类型学三个部分,而第五俄罗斯音乐以及第六章音乐表演只是浅浅带过。 斯特拉文斯基此书的一个重要理论基础就是对于节奏的强调和对调性的蔑视。他认为,与...
评分本书虽然有六章,但真正能体现出斯特拉文斯基思想精髓的部分,笔者认为是第二、第三和第四章,即音乐现象、音乐创作和音乐类型学三个部分,而第五俄罗斯音乐以及第六章音乐表演只是浅浅带过。 斯特拉文斯基此书的一个重要理论基础就是对于节奏的强调和对调性的蔑视。他认为,与...
评分本书虽然有六章,但真正能体现出斯特拉文斯基思想精髓的部分,笔者认为是第二、第三和第四章,即音乐现象、音乐创作和音乐类型学三个部分,而第五俄罗斯音乐以及第六章音乐表演只是浅浅带过。 斯特拉文斯基此书的一个重要理论基础就是对于节奏的强调和对调性的蔑视。他认为,与...
评分針對音樂的本質屬性,作者一再強調,音樂出自思維,是以聲音爲材料在實踐中運行的思維現象,故此,音樂是時間中的某種組織設計。 斯這種觀念與漢斯立克名著《論音樂的美》中的經典定義“音樂的內容就是樂音的運動形式”,基本屬于同一路數。 斯還有另外一段更爲極端的言論:...
评分本书虽然有六章,但真正能体现出斯特拉文斯基思想精髓的部分,笔者认为是第二、第三和第四章,即音乐现象、音乐创作和音乐类型学三个部分,而第五俄罗斯音乐以及第六章音乐表演只是浅浅带过。 斯特拉文斯基此书的一个重要理论基础就是对于节奏的强调和对调性的蔑视。他认为,与...
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