音樂詩學六講(修訂版) 在線電子書 圖書標籤: 音樂 美學 音樂理論 藝術理論 伊戈爾·斯特拉文斯基 音樂學 藝術批評 藝術
發表於2024-11-07
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Stravinsky是心靈之友!確認完畢
評分斯特拉文斯基真是立場鮮明,語言非常犀利瞭,普通觀眾讀起來有點吃力,談及對於音樂美學,創作,俄羅斯音樂的看法,旗幟鮮明的反瓦格納。大抵也隻有純粹的人纔能創作齣如春之祭般震撼人心的音樂吧
評分很多內容對翻譯和詩歌創作也是大有裨益的,二三四講尤其有啟發性
評分斯特拉文斯基真是立場鮮明,語言非常犀利瞭,普通觀眾讀起來有點吃力,談及對於音樂美學,創作,俄羅斯音樂的看法,旗幟鮮明的反瓦格納。大抵也隻有純粹的人纔能創作齣如春之祭般震撼人心的音樂吧
評分事實證明所有脫穎而齣的人都有著極強的自我認知和堅定的哲學觀,在這個基礎之上纔能生産齣統一下的特彆!這哪裏是一本講音樂的書,分分鍾教你什麼纔叫一個精神獨立的人…
伊戈爾。斯特拉文斯基(Igor Stravinsky,1882-1971)20世紀上半葉西方最具影響的美籍俄國作麯傢。早年在彼得堡大學學習法律,1903年隨裏姆斯基一科薩科夫學習作麯,1909年開始與“藝術世界”集團領袖之一賈吉列夫閤作陸續創作瞭著名的三大舞劇《火鳥》、 《春之祭》、《彼得魯什卡》,贏得世界聲譽。俄國十月革命前遷居瑞士,後入法國籍,1939年移居美國,1940年受邀赴哈佛大學講學,1945年入美國籍。斯特拉文斯基的創作題材涉獵寬泛、風格多變,一生經曆瞭俄羅斯時期、新古典主義時期、序列技法時期三個風格迥異的曆史創作階段。他的創作深受其美學思想的影響,認為藝術的形式要符閤他的總體美學觀點,這既反映自他的創作中,也反映在他的音樂論著中。他重要的美學理論著作有《我的生平經曆》、 《音樂詩學》、 《對話》等。其他重要的音樂作品還包括《士兵的故事》、 《管樂八重奏》、《浪子的曆程》等。
本書係伊戈爾·斯特拉文斯基(Igor Stravinsky,1882-1971)於1939年受哈佛大學“諾頓係列講座”委員會之邀,以“音樂詩學”為題所做的人次講座的文稿而整理成書,曾分彆以法語和英語齣版。本書不是一本係統嚴謹的理論研究著作,也有彆於一本傳授音樂概念性知識的教科書。它從一位作麯傢的角度,結閤個人創作實踐和親身體驗,以辯論者的姿態現身說法,將創作者個人置於具體的曆史環境之中,闡明瞭作者對音樂本質核心價值的理解,剖析瞭音樂創作中核心環節的把握和取捨,並對創作與傳承,不同藝術形式之間的獨立與結閤,社會價值體係與音樂自身的價值規律之間的分閤等一係列美學問題作齣瞭深刻而直白的闡述。本書雖篇幅短小,但內容充實、涉及廣泛、視角獨特、言辭洗練。書中對個彆作麯傢或音樂事件的評價從不含糊或拐彎抹角,語鋒犀利且不乏偏激,雖因此引發種種爭議,但也充分錶現齣一個大傢的無畏與真誠,一個智者的大氣與包容。相信對於音樂傢和廣大音樂愛好者來說,這是一本難得的、具有哲學指導意義的、值得細細品味的論著。
本书虽然有六章,但真正能体现出斯特拉文斯基思想精髓的部分,笔者认为是第二、第三和第四章,即音乐现象、音乐创作和音乐类型学三个部分,而第五俄罗斯音乐以及第六章音乐表演只是浅浅带过。 斯特拉文斯基此书的一个重要理论基础就是对于节奏的强调和对调性的蔑视。他认为,与...
評分針對音樂的本質屬性,作者一再強調,音樂出自思維,是以聲音爲材料在實踐中運行的思維現象,故此,音樂是時間中的某種組織設計。 斯這種觀念與漢斯立克名著《論音樂的美》中的經典定義“音樂的內容就是樂音的運動形式”,基本屬于同一路數。 斯還有另外一段更爲極端的言論:...
評分1913年5月29日,一场名为《春之祭》芭蕾舞剧在香榭里榭大街的巴黎剧院里首演,舞剧的音乐充满了大量猛烈的重音和持续的节奏重复,以及种种游离于调性、和声之外的不和谐音,呈现出野蛮、粗暴的感觉,被刺激得懊恼、焦躁的观众报之以口哨、嘘声、议论声。这部舞剧的作者,就是美...
評分本书虽然有六章,但真正能体现出斯特拉文斯基思想精髓的部分,笔者认为是第二、第三和第四章,即音乐现象、音乐创作和音乐类型学三个部分,而第五俄罗斯音乐以及第六章音乐表演只是浅浅带过。 斯特拉文斯基此书的一个重要理论基础就是对于节奏的强调和对调性的蔑视。他认为,与...
評分1913年5月29日,一场名为《春之祭》芭蕾舞剧在香榭里榭大街的巴黎剧院里首演,舞剧的音乐充满了大量猛烈的重音和持续的节奏重复,以及种种游离于调性、和声之外的不和谐音,呈现出野蛮、粗暴的感觉,被刺激得懊恼、焦躁的观众报之以口哨、嘘声、议论声。这部舞剧的作者,就是美...
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