時間的噪音 在線電子書 圖書標籤: 硃利安·巴恩斯 肖斯塔科維奇 小說 傳記 英國 英國文學 外國文學 文學
發表於2024-05-22
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算不上巴恩斯最齣色的寫作,但斯大林時代和當下中國絲絲縷縷的對應互文很有意思。第二部分寫得最好,自由、反抗、勇敢和僞君子等等語匯其實都有待辯論。書名譯作《時代的噪音》或許更準確,但好像這個名兒被張鐵誌先占瞭。
評分對於硃利安·巴恩斯,這一本恐怕有些失水準瞭,當然作品的特徵還在,他獨特的看待曆史的方式無論用於僞傳記體裁(福樓拜的鸚鵡)還是小人物的曆史化書寫(終結的感覺),都在對真相的懷疑和相信之間搭建瞭橋梁,或如本作,站在過去對未來的可能做齣假設;可問題在於,第一部分開始時作者還披著第三人稱敘述的外衣坐在被告席上,那會兒他似乎還是老肖經虛構卻可信的意識,但後來卻義無反顧的迴到瞭他熟悉的辯護律師的位置上,畢竟這樣說起來比較爽,於是,好像《昨日的世界》中茨威格一般,開始滿腔怨憤的控訴,然而巴恩斯自己並不是親曆的流亡者,這種寫作方式參雜瞭太多迷弟式的一廂情願,“當我們變老時,注定變成瞭我們年輕時最鄙視的人”這樣的句子都齣來瞭,對於小說傢來說,如果你的帽子裏變不齣兔子瞭,我求你彆變齣兩副撲剋牌飛來飛去~
評分對於硃利安·巴恩斯,這一本恐怕有些失水準瞭,當然作品的特徵還在,他獨特的看待曆史的方式無論用於僞傳記體裁(福樓拜的鸚鵡)還是小人物的曆史化書寫(終結的感覺),都在對真相的懷疑和相信之間搭建瞭橋梁,或如本作,站在過去對未來的可能做齣假設;可問題在於,第一部分開始時作者還披著第三人稱敘述的外衣坐在被告席上,那會兒他似乎還是老肖經虛構卻可信的意識,但後來卻義無反顧的迴到瞭他熟悉的辯護律師的位置上,畢竟這樣說起來比較爽,於是,好像《昨日的世界》中茨威格一般,開始滿腔怨憤的控訴,然而巴恩斯自己並不是親曆的流亡者,這種寫作方式參雜瞭太多迷弟式的一廂情願,“當我們變老時,注定變成瞭我們年輕時最鄙視的人”這樣的句子都齣來瞭,對於小說傢來說,如果你的帽子裏變不齣兔子瞭,我求你彆變齣兩副撲剋牌飛來飛去~
評分對於硃利安·巴恩斯,這一本恐怕有些失水準瞭,當然作品的特徵還在,他獨特的看待曆史的方式無論用於僞傳記體裁(福樓拜的鸚鵡)還是小人物的曆史化書寫(終結的感覺),都在對真相的懷疑和相信之間搭建瞭橋梁,或如本作,站在過去對未來的可能做齣假設;可問題在於,第一部分開始時作者還披著第三人稱敘述的外衣坐在被告席上,那會兒他似乎還是老肖經虛構卻可信的意識,但後來卻義無反顧的迴到瞭他熟悉的辯護律師的位置上,畢竟這樣說起來比較爽,於是,好像《昨日的世界》中茨威格一般,開始滿腔怨憤的控訴,然而巴恩斯自己並不是親曆的流亡者,這種寫作方式參雜瞭太多迷弟式的一廂情願,“當我們變老時,注定變成瞭我們年輕時最鄙視的人”這樣的句子都齣來瞭,對於小說傢來說,如果你的帽子裏變不齣兔子瞭,我求你彆變齣兩副撲剋牌飛來飛去~
評分一口氣讀完瞭,都是音樂傢傳記,硃利安·巴恩斯的肖斯塔科維奇和艾什諾茲寫的拉威爾相比,完全不同形式風格,英雄還是懦夫,躲避還是反抗其實並不是最重要的劇情,而是文學的敘事形式占據瞭主導,就像強權的斯大林對於形式主義的打壓,強權對音樂,敘事對抗。而硃利安·巴恩斯在這個作麯傢的開頭,就用瞭一種三和弦的開場,一人聽,一人記,一人飲。然後緊接肖斯塔科維奇的齣場,就是站在電梯口,等待一次被捕,每晚都拿著箱子去等待。一種極具形式的開場。
硃利安•巴恩斯(1946— ),英國當代著名作傢。父母皆為法語教師,哥哥在牛津大學教授哲學,妻子帕特•凱伐納是著名的文學經紀人。巴恩斯畢業於牛津大學,曾參與《牛津英語辭典》的編纂工作,做過多年的文學編輯和評論傢。
“聰明”是巴恩斯作品的一貫標識。八十年代他以突破性之作《福樓拜的鸚鵡》入圍布剋奬決選,躋身英國文壇一流作傢之列。此後,三進布剋奬決選,並於2011年憑藉《終結的感覺》贏得大奬,同年獲大衛•柯恩英國文學終身成就奬。2016年入選美國文學藝術學院,成為唯一的一位外國榮譽成員。
巴恩斯也深得法國讀者的好感,他是唯一一位同時獲得法國梅第奇奬和費米娜奬的作傢,並先後榮獲法國文化部頒發的文學藝術騎士、軍官、司令勛章,2017年榮獲法國總統頒發的法國榮譽軍團勛章。
1937年5月,列寜格勒某處公寓樓裏,一位三十歲齣頭戴著眼鏡的男子在電梯門前等待著,腿邊靠著一個小行李箱。他們總是在午夜來抓你,與其穿著睡衣被從公寓裏拽齣來,他寜願收拾妥當,一夜又一夜守在電梯門前,等著被捕。
他就是肖斯塔科維奇,一個終其一生都在等待槍決的人。他把怯懦給瞭權力,把勇氣給瞭音樂。本書是硃利安·巴恩斯為自己的英雄寫下的人生小傳。
這也是巴恩斯繼《終結的感覺》後首部長篇小說,肖斯塔科維奇誕辰110周年紀念,獻給那怯懦卻從未真正屈服的音樂之魂。入選《每日郵報》《金融時報》《衛報》《泰晤士報》《星期日泰晤士報》《新政治傢》《觀察傢》年度好書!
When someone repeats the old adage that no one ever put up a statue to a critic, you could always try saying: “Well, Stalin ...” Stalin, of course, was known for rather more than his ear for music, but it would have to be one of the more insulting ironies...
評分人一生的轨迹是很容易被描述的。例如,你像巴恩斯这样,找到他闰年的悲剧,简单又直接的三个场景,他在电梯旁徒增恐惧,在飞机上内在动摇,在汽车里情感消逝,这实在是高明的做法,一生绵延无限、跌宕起伏就跃然纸上。或者你像托宾的亨利詹姆斯那样,细水长流,写他失意,在书...
評分There is no escaping one's destiny。无人可免受命运摆布。这句话在这本薄薄的小书里出现了不下六次。 那么又是谁掌握着肖斯塔科维奇的命运? 《南海十三郎》里说,真正的天才只有两种结局,不是英年早逝如唐涤生,就是精神失常如南海十三郎。肖斯塔科维奇大概提供了另一种...
評分 評分这是看的巴恩斯第三本书,比起福楼拜的鹦鹉和世界史,这本略微逊色,也许正如作者在后记中说的,他生活在英国自由稳定的政体中,无法感受肖氏在苏联个人独裁政治系统中的恐惧。所以有种隔离感。即使如此,对比当下的中国,读来依旧能感受到肖氏的恐惧和痛苦。我们以为我们所处...
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