约瑟夫·布罗茨基(JosephBrodsky,1940-1996),苏裔美籍诗人。生于列宁格勒一个犹太家庭,父亲是摄影师,布罗茨基自小酷爱自由,因不满学校的刻板教育,15岁便退学进入社会。他先后当过火车司炉工、板金工、医院陈尸房工人、地质勘探队的杂务工等。业余时间坚持写诗,译诗。
布罗茨基从1955年开始写诗,多数发表在由一些青年作家和艺术家所办的刊物《句法》上,并通过诗朗诵和手抄本形式流传于社会。卓异的诗才很快使他崭露头角,被称作“街头诗人”,并受到阿赫玛托娃和其他一些文化界人士的赏识。1963年发表的著名长诗《悼约翰·邓》是他早期创作的代表作。1964年,布罗茨基被法庭以“社会寄生虫”罪判处5年徒刑,送往边远的劳改营服苦役。服刑18个月后,经过一些苏联著名作家和艺术家的干预和努力而被释放,获准回到列宁格勒。从此,布罗茨基的作品陆续在国外出版。从1965年起,布罗茨基的诗选陆续在美国、法国、西德和英国出版,主要诗集有《韵文与诗》(1965)、《山丘和其他》(1966)、《诗集》(1966)、《悼约翰·邓及其他》(1967)、《荒野中的停留》(1970)等。
《布罗茨基谈话录》系根据俄裔美籍诗人约瑟夫·布罗茨基生前与文化史学家所罗门·沃尔科夫的谈话整理而成,凡十二章,内容涉及布氏的生活经历、创作,他与俄国诗人阿赫玛托娃、茨维塔耶娃、英国诗人奥登、美国诗人弗罗斯特的关系;对上世纪五十~八十年代苏联和美国的文化交流、文化现象颇多精辟之见。
谈话录或访谈录无疑是一种非常牛逼的作品和书籍形式,它更直接、更随性、更有针对性地体现被访者(也包括访问者)的旨趣和故事,有时几乎达到裸露灵魂的地步。诸如费里尼的谈话录《我是说谎者》和《费里尼对话录》,两书在国内均有译介出版,对文艺爱好者而言,是一道营养高...
评分谈话录或访谈录无疑是一种非常牛逼的作品和书籍形式,它更直接、更随性、更有针对性地体现被访者(也包括访问者)的旨趣和故事,有时几乎达到裸露灵魂的地步。诸如费里尼的谈话录《我是说谎者》和《费里尼对话录》,两书在国内均有译介出版,对文艺爱好者而言,是一道营养高...
评分 评分 评分很难以轻松的心态去读布罗茨基关于审判、流放、驱逐、逃亡的细节回忆,要知道,世俗意义上的流浪远比精神意义上的流浪来得沉重。前者意味着一切都是实体的,困顿、无聊、琐碎的日常实体与脆弱的肉身实体,而体制即是以最充分的形式凸显这种脆弱性,而这是人的实质。因此诗人在...
不羁的个体与清晰的体系
评分整体上还算可以,能要求怎么样那,喜欢布罗茨基和诗歌的朋友还是值得破费银子的。个人感觉译的不如《文明的孩子》内容没有《布罗茨基》传充实,信息量没有前者大。
评分流放地那段太棒了,没有人会为一个偷粮食的农民叫好。
评分《谈话录》无疑占据今年个人阅读榜的第一位。读的时候,那些惊呼与艳羡的情感并不是第一次,至少,《小于一》、《悲伤与理智》都带给过我相似的体验。然而,精神、智力与语言带来的震撼感,又总是一遍遍如初见,哑口无言。他用言说,教会你沉默。而时间,布罗茨基最伟大的诗学主题,在精确与团块之间游移,贯穿着他整个的思考,一切都浸透了神秘的、静谧的激情。论阿赫玛托娃、弗罗斯特以及奥登的部分,是我读过的最好的诗论。我得说,布罗茨基的语言,并非向所有人敞开。(ps:谢谢赠书)
评分在一个显然没有任何意义的地方看到意义,这一能力就是一个诗人的职业特征。奥登说:小艺术家和大艺术家的区别就在于他们有无进化。看小诗人的两首诗作,你认不清哪一首先写。也就是达到一定的成熟程度,小艺术家就停止发展了,他不再有历史。大艺术家不满足于成就,尝试攀登新的高峰。只有在大艺术家最后作品的光芒里,我们才能够好好地评价他的早期作品。通常,缺乏积极的诗歌体验的小说家,都会流于累赘和雕琢……于是,感到反感。与音乐接触的诗在某种程度上是被降低了。
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