具体描述
《爱的饥渴》发表于1950年，中篇，是一部极重要的纯文学小说。
小说人物不多，但都具有戏剧的鲜明性格。主人公悦子在丈夫去世后，准备死守贞节，但公公诱惑她，将她推向凝固的恐怖之中。这时她迷上了园丁三郎，将他作为自己幸福的根据和生存的理由。悦子和三郎的爱情被公公发现之后，她自己摆脱不了种种苦恼，最后无法继续维持爱，便用铁锹将三郎打死。
作者笔下的悦子这个人物的感情元素是十分复杂的，她抱有一种强迫症般的爱的饥渴。但是，三岛在这部小说中所着力描写的不在于此，而在于悦子与三郎的关系上，尤其是三郎的男性美上。
它扎根于作者深层意识的性的愿望和美的倾向，进而发展到伦理道德的必然性，使两者达到精彩的一致。《爱的饥渴》受到了莫里亚克的《爱的荒漠》的影响，三岛的文学“野心”都倾注在《爱的饥渴》上。三岛能够理解莫里亚克作品中的凄厉，并把建立在这种理解之上的影响，深深地渗入超越本人自白的《爱的饥渴》中去。
其中作为自己的工作，估计能流传下来的，就是《假面自白》、《爱的饥渴》和《禁色》这三部长篇，在完全暴露自己的长处和缺点这点上，我觉得它们是自己的真正的工作。
碰巧它（《假面的告白》）正是一部自白体的作品，而我却要尝试着将自己倾注在客观的人物中，于是就写了下一部《爱的饥渴》……
可以说，这个主题是反《包法利夫人》的、反迪康热的。
——三岛由纪夫
作者简介
三岛由纪夫（1925-1970），日本作家。本名平冈公威，生于东京一个官僚家庭。1949年发表长篇小说《假面自白》，确立作家地位。1970年11月25日写完《丰饶之海》第四卷《天人五衰》后自裁。一生共创作40部中长篇小说、20部短篇小说及18部剧本。代表作品有《虚假的告白》、《潮骚》、《春雪》、《志贺寺上人之恋》、《金阁寺》等。
其前期作品唯美主义色彩较浓，后期作品表现出一种可怕的艺术倾斜和颠倒。
目录信息
读后感
“她处在结婚的适当年龄，喜欢处理家务，对文学毫无兴趣，受到双亲的疼爱，性格诚实温柔，女性味十足，即使穿上高跟鞋也比我矮，长着一张我喜欢的圆脸，是个可爱的千金小姐。”这是三岛由纪夫的择偶标准，乍一看，简直象是开购物清单或者是产品说明书。这样的理想结婚对象居...
评分三岛由纪夫版《感官世界》，悦子为爱杀人一如阿部定。三岛的文字和意境太美了，对人物心理的描摹极为细腻，小说越到后来越精彩，矛盾冲突逐步升级。三岛对日本自然风物、男色肉体官能的浸淫以带有魔力蛊惑的文字跃然纸上，纠结而迷人。 文中的角色主要关系形成了一个促使悦...
评分只花了2天时间，就懵懵懂懂地看完了三岛的这本书。看此书，说来也是件意外之事，本来想去图书馆借本村上春树的书，看到三岛的书就在旁边，书名还蛮诱人，于是乎下意识地借回来翻阅。 无奈自己大概涉世未深，对主人公悦子死了丈夫被公公调戏与家里男佣纠结的情感纷纷扰扰，实在...
评分 评分三岛由纪夫版《感官世界》，悦子为爱杀人一如阿部定。三岛的文字和意境太美了，对人物心理的描摹极为细腻，小说越到后来越精彩，矛盾冲突逐步升级。三岛对日本自然风物、男色肉体官能的浸淫以带有魔力蛊惑的文字跃然纸上，纠结而迷人。 文中的角色主要关系形成了一个促使悦...
用户评价
说实话，一开始被它的名字吸引，但真正读进去后，才发现它远超我对某种单一情绪的想象。它构建了一个极其微妙的心理地图，在这个地图上，欲望和恐惧是相互缠绕的藤蔓，它们共同决定了角色们前进的方向和速度。这本书的魅力在于其复杂性，它不是在歌颂爱情本身，而是在审视“渴求爱”这一行为本身所带来的副作用和代价。我非常赞赏作者在塑造配角时的用心，他们并非推动情节的工具人，而是各自带着完整的故事线和深刻的缺陷，与主角形成了多维度的映照。每一次主角试图靠近，似乎都会触发一个更深层次的自我怀疑，这种层层递进的内在斗争，让情节始终保持着一种紧张的、摇摇欲坠的平衡感。读到最后，我甚至开始质疑自己对某些情感的理解是否过于简化了。
评分这份阅读体验是相当沉浸式的，仿佛全程都在与作者一同呼吸。它成功地避开了许多同类题材中常见的俗套桥段，转而深入挖掘那些隐秘的、难以言喻的动机。我印象最深的是它对于“不满足感”的探讨，那种永无止境的追逐，以及在追逐中对自我的迷失与重塑。文字的密度很高，每一句话似乎都承载着多重含义，需要反复咀嚼才能体会其深意。它展示了人如何在渴望被填满的同时，又抗拒被完全占据的悖论。这本书的后劲很大，不是那种读完就释怀的畅快，而是一种持续的、温和的刺痛感，它像一面镜子，让你看清自己在面对亲密关系时的脆弱和矛盾之处，是一种非常深刻的自我对话。
评分这部作品的语言风格，坦率得近乎残忍，但又在不经意间流露出一种令人心碎的诗意。它没有使用过多华丽的辞藻来堆砌场景，而是选择用最直接、最贴近生活的对话和内心独白，构建起一个令人窒息的情感空间。我留意到作者在处理时间线时的高超技巧，过去的回响如何渗透和影响着当下的每一个决定，这种非线性的叙事结构，极大地增强了故事的厚重感和宿命感。它探讨的不是那种童话般的、一蹴而就的爱情，而是那种需要不断消耗、不断自我修复的、沾染着生活烟火气的真实关系。阅读过程中，我感觉自己像是在解剖一个精密的仪器，每一个齿轮、每一根发条都代表着某种无法言喻的渴求。特别是关于“失语”的描写，那些没有说出口的话语，比任何激烈的争吵都更具杀伤力，留白的处理技巧炉火纯青。
评分这本书的结构布局，如同一个精心设计的迷宫，每一次以为找到了出口，却发现自己只是进入了另一个更为幽深的角落。它有着罕见的韧性，能够将那种近乎原始的、本能的驱动力，转化为一种具有哲学思辨深度的文本。我注意到，作者对环境的渲染极具暗示性，比如反复出现的封闭空间，或是无尽的等待，这些场景不仅仅是背景，它们本身就是角色的心理投射，沉默地诉说着人物内心的困境。它的叙事力量在于其克制，很多最激烈的情感冲突，都是通过极其冷静的笔触描绘出来的，这种反差制造出一种强烈的阅读冲击波，迫使读者必须主动参与到情感的再建构中去。它迫使人直面自己内心深处那些不愿承认的空洞和需求，坦诚得让人心惊。
评分这本书的叙事节奏简直让人欲罢不能，仿佛被一股无形的力量拽进了主人公错综复杂的情感漩涡。作者对细节的捕捉极为精准，无论是那个雨夜街角的模糊背影，还是主人公在镜子前反复摩挲着旧照片时的那种犹豫和挣扎，都刻画得入木三分。我尤其欣赏它处理人物内心冲突的方式，那种既渴望亲密又惧怕被束缚的矛盾心理，被描绘得如此真实可信，以至于我常常在阅读时产生强烈的代入感，仿佛自己就是那个在爱与孤独之间徘徊的灵魂。故事的推进并非一帆风顺，它像是一条蜿蜒曲折的河流，时而平静，时而激流险滩，每一次看似微小的转折，都蕴含着对人性深层欲望的试探与拷问。那些关于“值得”与“拥有”的探讨，没有给出简单的答案，而是将沉重的选择权抛给了读者，让人读完后久久不能平息。这种高密度的情感张力，使得翻页的动作变得有些急切，生怕错过任何一个揭示人物命运的关键线索。
评分我是多么想在标签里增加一个差翻译，真是无法忍受，和日班的同学讨论是不是三岛的问题，同学意味深长的说，三岛解剖感情时像手术刀一样精准，你这样对他感同深受还未体会到力量，绝不是原著的差错。单单就书而言，或许是女性视角和爱欲这一主题的局限，我感到三岛在假面自白里说尽的问题在这里倒并未有所突破，甚至有倒退嫌疑，意义的探索略显纠结于表面，抵达绝望时力量不够而太客观，不排除这还是唐老师的问题。另，每次看它们的简介，总不免自诘，究竟是我过阐还是你浅薄，呜呼。
评分昆德拉说，自杀的人，并不是要从这个世界上消失，而是为了让人永远的记住自己。这话不能概括全部，但是的确是一部分的原因。三岛由纪夫是最突出的例子。他暴烈的自杀，是为了永恒的活在人们的记忆之中。 by 韩松落
评分颠覆性的情感，波澜不惊的水面下暗藏着汹涌，悦子的女性形象得到了极致的展现，以生性木讷的三郎和无担当的公公弥吉做对比，越发突出对于爱的饥渴背后自控性的渴求。为达到真正完美的状态隐忍和不择手段，是对传统爱情观的颠覆之作。
评分昆德拉说，自杀的人，并不是要从这个世界上消失，而是为了让人永远的记住自己。这话不能概括全部，但是的确是一部分的原因。三岛由纪夫是最突出的例子。他暴烈的自杀，是为了永恒的活在人们的记忆之中。 by 韩松落
评分颠覆性的情感，波澜不惊的水面下暗藏着汹涌，悦子的女性形象得到了极致的展现，以生性木讷的三郎和无担当的公公弥吉做对比，越发突出对于爱的饥渴背后自控性的渴求。为达到真正完美的状态隐忍和不择手段，是对传统爱情观的颠覆之作。
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