愛的飢渴 在線電子書 圖書標籤: 三島由紀夫 日本文學 日本 小說 三島由紀夫 愛的飢渴 文學 外國文學
發表於2024-12-22
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雖然三島的作品確實不好翻譯但是我還是受夠瞭唐月梅生硬的翻譯水平…其實悅子的思想很難把握稍有不慎就會形成完全不同的兩種解讀 便還是見仁見智吧 我比較傾嚮於「對三郎的愛具象化之後 變得唾手可得是導緻她揮斧的理由」這種解讀 因為這個女人太矛盾瞭
評分雖然三島的作品確實不好翻譯但是我還是受夠瞭唐月梅生硬的翻譯水平…其實悅子的思想很難把握稍有不慎就會形成完全不同的兩種解讀 便還是見仁見智吧 我比較傾嚮於「對三郎的愛具象化之後 變得唾手可得是導緻她揮斧的理由」這種解讀 因為這個女人太矛盾瞭
評分“人為瞭摺磨自己,可以傾注的熱情是無限的。” 我知道,我知道,一旦想要什麼東西,就會壓抑自己的欲望越發去迴避它,直至把生命的無意義歸因於無法得到它,在無可奈何會抱有的期望中促成和渴望著徹底的失望。不要期待,因為什麼事都不會發生。
評分對幸福的想象,凝固的寂寞與恐懼,懷抱著希望的熱情,三島筆下寡居的悅子頗有幾分神經質而令人費解,她耽於自己洶湧的欲望,卻最終親手扼殺瞭欲望所投射的肉身,她愛上的,隻是自己的欲望與飢渴。
評分婚後性生活不和諧是女性怪脾氣的最主要成因。悅子在丈夫那裏得不到任何身心上的愛撫,正常需求漸轉病態,麵對年輕、力壯,荷爾濛四溢的三郎,情不自禁地想要貼上去,但是三郎選擇的是同樣普通卻比悅子充滿活力的女僕的身體。思而不得成狂成魔,悅子為擺脫因嫉妒而帶來的痛苦,遂親手殺瞭愛的幻象。
三島由紀夫(1925-1970),日本作傢。本名平岡公威,生於東京一個官僚傢庭。1949年發錶長篇小說《假麵自白》,確立作傢地位。1970年11月25日寫完《豐饒之海》第四捲《天人五衰》後自裁。一生共創作40部中長篇小說、20部短篇小說及18部劇本。代錶作品有《虛假的告白》、《潮騷》、《春雪》、《誌賀寺上人之戀》、《金閣寺》等。
其前期作品唯美主義色彩較濃,後期作品錶現齣一種可怕的藝術傾斜和顛倒。
《愛的飢渴》發錶於1950年,中篇,是一部極重要的純文學小說。
小說人物不多,但都具有戲劇的鮮明性格。主人公悅子在丈夫去世後,準備死守貞節,但公公誘惑她,將她推嚮凝固的恐怖之中。這時她迷上瞭園丁三郎,將他作為自己幸福的根據和生存的理由。悅子和三郎的愛情被公公發現之後,她自己擺脫不瞭種種苦惱,最後無法繼續維持愛,便用鐵鍬將三郎打死。
作者筆下的悅子這個人物的感情元素是十分復雜的,她抱有一種強迫癥般的愛的飢渴。但是,三島在這部小說中所著力描寫的不在於此,而在於悅子與三郎的關係上,尤其是三郎的男性美上。
它紮根於作者深層意識的性的願望和美的傾嚮,進而發展到倫理道德的必然性,使兩者達到精彩的一緻。《愛的飢渴》受到瞭莫裏亞剋的《愛的荒漠》的影響,三島的文學“野心”都傾注在《愛的飢渴》上。三島能夠理解莫裏亞剋作品中的淒厲,並把建立在這種理解之上的影響,深深地滲入超越本人自白的《愛的飢渴》中去。
其中作為自己的工作,估計能流傳下來的,就是《假麵自白》、《愛的飢渴》和《禁色》這三部長篇,在完全暴露自己的長處和缺點這點上,我覺得它們是自己的真正的工作。
碰巧它(《假麵的告白》)正是一部自白體的作品,而我卻要嘗試著將自己傾注在客觀的人物中,於是就寫瞭下一部《愛的飢渴》……
可以說,這個主題是反《包法利夫人》的、反迪康熱的。
——三島由紀夫
这是一个蹊跷的故事,主人公悦子是个外表沉着冷静得近乎可怕,内心底却犹如大海一般汹涌着惊涛骇浪的女人。她被作者三岛由纪夫用极熟稔的笔法巧妙地设置在独属于她一人的特定处境内,任她挣扎,任她辗转,犹如在一湾泥淖中,不可自拔。 ...
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