“薩福” 在線電子書 圖書標籤: 詩歌 古希臘 外國文學 古典 古典文學 薩福 古希臘 古希臘羅馬文學
發表於2025-03-30
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田譯的薩福除瞭詩歌本身的意境,還多瞭中文委婉幽深的味道,但或許是因為加入譯者母語文化的原因,距離薩福似乎又遠瞭一層。(當然,薩福這個符號早已不止被無數人演繹加工過)其實閱讀本書,我本想瞭解歐美文化中的薩福形象演變,但分析的部分略少,以譯詩為主。
評分受不瞭把“裏拉琴”翻譯成“箜篌”,這不是翻譯的大忌嗎?
評分女性文學自薩福起即蔚為大觀,文法精妙絕倫,其中所隱含的思緒也可以說“冒天下之大不韙”。隻可惜,薩福以後的女性文學齣現瞭一段很長的空窗期。這段空窗期徹底樹立瞭男性作傢的曆史地位,而女性作傢的再讀覺醒也要等十九世紀的歐美文學瞭。
評分正如田一貫關注的,文本的纍積重構瞭文學人物與文學傢。從書籍史研究的角度,注釋等種種副文本,同樣值得高度關注。自從薩福停止吟唱,便一直活在他人的吟唱裏。田做的工作,就是在文本的重譯與取捨中,再一次重塑瞭薩福。“圓月初生,少女們環繞神壇站立”“女王般的黎明”“我不要蜂蜜,也不要那蜂蜇”…薔薇指、甘棠、紫色裙褶,奧維德、鄧恩、普拉斯;“關於薩福”那一節一片空白。
評分正如田一貫關注的,文本的纍積重構瞭文學人物與文學傢。從書籍史研究的角度,注釋等種種副文本,同樣值得高度關注。自從薩福停止吟唱,便一直活在他人的吟唱裏。田做的工作,就是在文本的重譯與取捨中,再一次重塑瞭薩福。“圓月初生,少女們環繞神壇站立”“女王般的黎明”“我不要蜂蜜,也不要那蜂蜇”…薔薇指、甘棠、紫色裙褶,奧維德、鄧恩、普拉斯;“關於薩福”那一節一片空白。
田曉菲
哈佛大學東亞語言文明係中國文學教授。主要研究興趣為中國文學和文化、書籍史以及比較文學。主要著作包括《神遊:中國中古時期與十九世紀的行旅寫作》(Visionary Journeys: Travel Writings from Early Medieval and Nineteenth-Century China, Harvard,2011)、《烽火與流星:蕭梁王朝的文學與文化》(Beacon Fire and Shooting Star: The Literary Culture of the Liang [502-557],Harvard,2007)、《塵幾錄:陶潛與手抄本文化》(TaoYuanming and Manuscript Culture: The Record of a Dusty Table,2005)、《“薩福”:一個歐美文學傳統的生成》(三聯書店,2004)、《鞦水堂論金瓶梅》(天津人民齣版社,2003)等。
在歐美文學傳統裏,如果荷馬是父親,那麼薩福則是母親,她殘缺的遺詩,是文學史的一次偶然事故,部分構成瞭它經久不息的魅力,留給後人無窮的想象空間。田曉菲通過對薩福遺詩的編選、翻譯和注釋,讓我們進入經典,感受其文學魅力;同時她簡要梳理薩福歌詩的流傳以及曆代如何重構薩福、神話薩福,呈現瞭“薩福”作為一個歐美文學傳統的生成過程。
我对你们,美丽的人啊,永不会变心 ——[古希腊]萨福 在当代社会,诗歌及诗人处于一种十分尴尬的地位。一方面,庞大的诗人群坚守着最后的领地,于困顿之中进行着他们顽强而孤独的书写;另一方面,却是诗歌阅读者的整体性匮乏,由此造成了诗歌发表与诗集出版的空前紧缩—...
評分 評分 評分“人都说九个缪斯——你再数一数; 请看第十位:勒斯波思岛的萨福。” ——柏位图 在欧美文学传统里,如果荷马是父,那么萨福就是母。这已是世间无以复加的荣耀,而在想象的域界里,缪福实则成了第十位缪斯:人们从芦纸残简拼构出她的一切,正如人们...
評分通过翻译家跨越三个世纪的努力,我们伸手,穿越像城砖一般的汉字,去探摸远在天边的欧洲文化的“天路历程”,这一两年总算是进入了密林中那令人欣喜的深处,看到了丰茂而神奇的境界。先是,哈佛的文学博士兼耶鲁的法学博士冯象所著的《玻璃岛——阿瑟与我三千年》出版(三联书...
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