具体描述
一天清晨，一次人到虫的形变
一个荒诞的故事，一场残酷的真实人生
卡夫卡与图像小说的硬核碰撞
入选高中语文课本的经典之作
???? 编辑推荐
◎ 《变形记》在任何时代都具有鲜活生命力
格里高尔是你，是我，是每一个需要在生活中扮演角色的人。
你是否也像格里高尔一样害怕错过清晨的那班公交？
也曾战战兢兢地拿着简历交给面试公司？
在功利化的成功标准下努力地生活着？
在书中，我们可以看见亲情因金钱沦丧，内在让位于外表，社会无法包容差异，主人公无力改写命运……
◎ 如果您觉得文字太晦涩，不妨读一读这本忠于原著的图像小说
卡夫卡没有明确甲虫的形象，编剧科贝昂和绘者奥尔内则给出了他们的答案。
或许有人认为图像会扼杀对原作的想象，但图像更是一种诠释方式，它能为你打开一扇门，让名著更有亲和力，让更多人通过图像，了解文字。
◎ 这或许会是你见过最“黑”的一本图像小说
如果需要用一种颜色来形容荒诞，或许最贴切的就是黑色：
推销员的制服是黑色，变成甲虫的格里高尔是黑色，格里高尔眼中的世界是黑色，绝望是黑色。
一幅幅小画格堆叠在一页页满版上，像是一张张拼贴画，营造出紧凑的节奏感和强烈的压抑感。阅读时，你会被吸入格里高尔的世界，与他一起经历人间冷暖。
???? 内容简介
格里高尔清晨醒来时发现自己变成了一只虫子，吓坏了父母和妹妹。房客和女佣纷纷离开，家里也失去了唯一的经济支柱。格里高尔虽然心系家庭，但他的形象做出的种种行为却适得其反。父亲十分嫌弃变成累赘的儿子，母亲和妹妹的态度也从同情和期待变为愤怒和厌恶。当心爱的妹妹扬言将他赶出家门时，格里高尔终于倒地不起，奄奄一息。
作者简介
???? 编者：埃里克·科贝昂（Eric Corbeyran），生于1964年，1990年开始创作漫画剧本。此后，这位多产的编剧陆续创作了200余部作品，积累了大量的写作经验。他善于驾驭各种截然不同的题材：惊悚、奇幻、历险、侦探、情感、架空历史等。其代表作有《吸血鬼之歌》《神秘十三》《背后的世界》《波尔多往事》等。科贝昂曾荣获向日葵奖、书商漫画奖等多个奖项。
???? 绘者：奥尔内（Horne），出生于1978年，法国漫画绘画家，长期与漫画编剧科贝昂合作，与其合著有《黄道十二宫》《转世》等，作品多为奇幻、冒险题材。
目录信息
读后感
“一天清晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的……” 这就是卡夫卡那篇旷世的《变形记》开头部分，在这篇被认为是卡夫卡代表作的中篇小说中，推销员格里高尔在家庭和社会的双重压力下，竟变成了一只虫子。他仍然保持着人的心理，有着自己...
用户评价
我得说，这本书的叙事节奏处理得非常老道，它没有那种急于求成的拖沓感，每一步都走得扎实而有力。初读时可能会觉得有些缓慢，但很快，你就会被那种沉浸式的代入感所吸引。作者似乎有一种魔力，能将宏大的主题用最贴近个体经验的方式呈现出来。我特别欣赏书中对于环境氛围的渲染，那种压抑、凝滞的空气仿佛真的能透过纸页扑面而来，让人喘不过气。这种对“场域感”的精准把握，是很多当代小说所欠缺的。而且，书中人物的对白设计得极其巧妙，那种话里有话、意在言外的交锋，充满了张力，你得全神贯注才能捕捉到那些微妙的情绪波动和潜在的冲突。读到后半部分，我甚至开始模仿书中人物的语气去思考问题，可见其对阅读心境的影响之深远。它强迫你慢下来，去感受，去体会，而不是简单地接收信息。这是一部需要用心去“品尝”的作品，绝对不是那种可以囫囵吞枣的快餐文学。
评分这本小说简直是一场心灵的探险，读完后久久不能平静。作者以其精湛的笔触，描绘了一个个鲜活的人物形象，他们仿佛就站在我眼前，呼吸着，挣扎着。尤其是对主人公内心世界的刻画，细腻入微，将那种身处困境却又无力挣脱的绝望感展现得淋漓尽致。书中对于人性的探讨，更是让人深思，那些看似温情的表象下，隐藏着怎样冷漠与自私的内核？每一次翻页，都像是在揭开一层又一层的迷雾，直到最后，才发现最令人心寒的，或许不是故事本身，而是我们每个人都可能在某种情境下展现出的那副面孔。情节的推进跌宕起伏，高潮迭起的瞬间总能让人心头一紧，而那些看似平淡的日常描写，却又蕴含着巨大的张力，让人忍不住去揣摩每一个眼神、每一句未尽之言。这本书不只是在讲述一个故事，它更像是一面镜子，映照出我们自身，让我们不得不直面那些不愿承认的阴暗角落。文学性极高，文字功底毋庸置疑，即便是那些晦涩难懂的比喻，也透着一股独到的韵味，值得反复品读。
评分说实话，这本书带给我的冲击是极其原始和本能的。它没有提供任何廉价的安慰或清晰的道德标杆，相反，它毫不留情地将你抛入一个道德模糊、逻辑扭曲的世界。作者的笔调冷峻而客观，如同一个冷漠的记录者，详细记载着一个灵魂如何被环境、被偏见、被自身弱点一点点吞噬殆尽的全过程。这种客观性带来的恐怖感，远胜于任何夸张的恐怖描写。我常常在阅读过程中感到一种深刻的疏离感，仿佛自己站在故事之外，却又清晰地感受到了那种被孤立、被误解的痛苦。书中对“异化”的描绘，达到了一个令人咋舌的高度，它探讨的不是科幻意义上的变异，而是社会关系和人际互动中悄无声息的、致命的变质。这本书的价值在于，它提供了一个极端的案例，让我们得以在安全的距离外，审视那些我们习以为常却又暗藏危机的社会结构和人际藩篱。
评分这是一部关于“沉默”和“看见”的寓言。作者对于语言的运用达到了出神入化的地步，很多时候，真正的“对话”发生在人物的沉默之中，发生在他们不敢说出口的念头里。书中那些冗长而又充满重复性的场景，初看可能令人感到压抑，但细想之下，那是对日常生活中那些无效沟通、相互回避的精准模仿。它揭示了一种残酷的事实：当一个人失去了发声的权利，或者当他周围的人选择了集体失聪，个体的毁灭便成了必然。我喜欢它没有采取传统的英雄叙事或者简单的反抗模式，它展现的是一种更贴近现实的、缓慢而无力的抵抗与消亡。这本书的艺术性在于其对荒诞的日常化处理，它让你在喝咖啡、看报纸的平静场景中，猛然间捕捉到一丝寒意，意识到我们所处的环境，可能比我们想象的要脆弱和易碎得多。
评分读完这本书，我立刻有一种想要找人激烈讨论一番的冲动，但又深知，许多精妙之处恐怕难以用言语完全概括。这本书的结构设计堪称鬼斧神工，线索层层交织，但又不像传统推理小说那样刻意设置谜团，它更像是生活本身——充满了偶然性、荒谬感和宿命般的必然。那些看似不经意的细节，到最后都会以一种令人拍案叫绝的方式串联起来，形成一个完整的、令人不安的闭环。我尤其关注到作者对时间感处理的技巧，有时时间仿佛被无限拉长，将一个瞬间的痛苦拉伸成永恒；有时又瞬间跳跃，留下大量的空白让读者自行填补，这种弹性十足的处理方式，极大地丰富了阅读体验。它不仅仅是关于某个特定事件的记录，更是关于“存在”本身的哲学思辨。对于喜欢深度挖掘文本背后含义的读者来说，这本书绝对是不可多得的宝藏，每一次重读，都会有全新的感悟，就像对着一团不断变幻的迷雾，每次聚焦都能看到不同的形状。
评分我们知道卡夫卡拒绝对格里戈尔·萨姆萨是什么物种的昆虫做出解释，这本漫画为了让读者更直观，将其设定为蟑螂（以前读文字时脑补的是瓢虫），这真太丧了。漫画的好处是不到半小时时间就能看完，除去蟑螂的特征，很忠实于原作，并辅以一幅阴暗、棱角分明的氛围。
评分怎么说呢，卡夫卡在出版《变形记》时，一再叮嘱出版社不要在封面展现任何有关“变得是何种生命体”的内容，书中描写也仅仅是虫，连甲虫都不是。现在竟然违作者之原始意愿，将其认定为蟑螂，未免太不尊重作者。
评分怎么说呢，卡夫卡在出版《变形记》时，一再叮嘱出版社不要在封面展现任何有关“变得是何种生命体”的内容，书中描写也仅仅是虫，连甲虫都不是。现在竟然违作者之原始意愿，将其认定为蟑螂，未免太不尊重作者。
评分《生火》之后又一本虽然短，但充满冲击力的图像小说。其实看之前还在犹豫，不知道这么著名的故事图像化后又会有什么新意，图像化的意义是什么。但看完之后就很清楚了。变形记的恐怖荒诞感在甲虫当真就在眼前时更加强烈，而透过文字去想象时你未必会对自己下手那么狠。
评分身为北方人小时候是没怎么见过蟑螂的，但北方有种臭虫，也叫花大姐，有“细得可怜的腿”和“许多弧形硬片的肚子”，只是花纹不同，拍死会有很难闻的怪味。后来在乐山住时晚上在厨房见到长江七号里那种规模的黑色大家伙，有的还能飞，深受震撼，后来再看变形记就会想起那晚的蟑螂，只可惜格里高尔变的蟑螂不会飞。
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