具体描述
美国现代诗歌之父惠特曼奠定世界声誉之作
美国文学走向世界的标志
毛姆、卡夫卡、博尔赫斯挚爱之书
传奇翻译家赵萝蕤倾十年译出的全译本
随书附赠英国艺术家绘制插画笔记本
▼编辑推荐
◎ 1855年，《草叶集》印行出版，当时的美国文坛领袖爱默生写信给作者沃尔特·惠特曼说，“我祝贺你在开始一桩伟大的事业。”时间拨回到1831年，法国思想家托克维尔在美国旅行时却说“美国至今还没有产生卓越的作家，没有伟大的历史学家，连一个杰出的诗人都没有。”于此可见《草叶集》的划时代意义，惠特曼凭借全新的内容和全新的语言形式，登上了文坛，此后直到去世，惠特曼又多次增补修改，终成名著，可以说自从有了《草叶集》，美国才有了自己的大诗人。
◎ 在《草叶集》中，惠特曼歌唱自己，歌唱每一个普通人，歌唱广阔的生活，歌唱现代人，歌唱全世界每一个无畏的叛逆者；一扫以往的韵律格式，把诗歌从当时的习俗中解放了出来。从初版的十二首诗，到临终版的包含四百余首的大著作，《草叶集》也在不断成长，正如诗句所说，“伙伴啊，这不是一本书，/ 谁接触它就是接触一个人。”
◎ 译者赵萝蕤出生于书香门第，父亲为中国基督教新教神学家赵紫宸，先后就读于燕京大学、清华大学、芝加哥大学。学生时代因译出艾略特的《荒原》而蜚声文坛，留美时得艾略特亲炙。1948年底，在战火中兼程回国，晚年花十二年时间，首次独力译出了汉语世界的《草叶集》全译本。对此翻译壮举，《纽约时报》作了头版报道，译者又获得芝大百年纪念专业成就奖、中美文学交流奖、彩虹翻译奖。
◎ 《草叶集》对后世有着广泛的影响：众多诗人深受启发，如D.H.劳伦斯、威廉·卡洛斯·威廉斯、哈特·克兰、博尔赫斯、聂鲁达、佩索阿、郭沫若、艾青等。在文学界之外，更激励各地的普通群众追求自己的生活。还是梵高绘制《星夜》的灵感、是玛丽莲·梦露最爱读的休闲读物。还影响了众多影视作品，比如《死亡诗社》《绝命毒师》等。
◎ 随书附赠一个笔记本，内含英国艺术家玛格丽特·C·库克绘制的24幅稀有的插画，取自1913年登特版《草叶集》。
▼内容简介
《草叶集》首版于1855年，作者生前多次重加编排增添内容，直到第九版，也称临终版，从最初的十二首诗到最后的四百余首。全书共分十二辑，外加三个补编。诗集得名于书中的诗句“哪里有土，哪里有水，哪里就长着草。”诗集出版后，极具创新的自由体诗歌形式和广阔的题材，开创了美国诗歌的新时代，并影响了世界各地的诗人，比如智利的聂鲁达，葡萄牙的佩索阿，土耳其的希克梅特，英国的戴·赫·劳伦斯等等，是世界文学的瑰宝。
▼媒体推荐
一位中国学者竟能如此执著而雄心勃勃地移译我们这位主张人人平等的伟大民族诗人的作品，真使我们惊讶不已。
——《纽约时报》
名人推荐
我祝贺你在开始一桩伟大的事业，这无疑是从一个长远的背景出发的。我擦了擦眼睛，想看看这道阳光是不是一个幻觉；但白纸黑字的书摆在我面前，它是千真万确的。它有最大的优点，那就是能够加强信念和鼓舞人心。
——爱默生
《草叶集》如东方诗歌一样美妙。
——梭罗
你读过惠特曼的诗吗？……我极力推荐你读一读，他的诗真是很美妙。
——梵高
19世纪末叶，惠特曼的诗歌深受英国读者的欢迎，特别是诗人对普通人的深厚感情，收到各个时代的重视，因为他令人信服地证明“美国最重要的发展”在于精神方面的勇敢和顽强。他以文学或诗歌形式毫不掩饰地表现了“自己的个性”。……因此，惠特曼被认为是美国最伟大的诗人。
——《大英百科全书》
在你们背后有个伟大的先驱者的声音，从他的信息中你们可以找到你们未来事业的几乎传奇般的预兆——他就是你们的荷马：沃尔特·惠特曼。
——罗曼·罗兰
他的力量是如此宏伟和明显，我们只能体会到他的雄浑。
——博尔赫斯
惠特曼比西班牙的塞万提斯给了我更多的教育。
——聂鲁达
惠特曼之于我的祖国，犹如但丁之于意大利。
——埃兹拉·庞德
他充满活力，充满对生活的真切感受，他感受到生活的缤纷和喧哗，感受到生活的热情和美好感受到生活的刺激和欢乐，这就是美国人引以为豪的真正的美国特性。他把诗的艺术交还给了普普通通的人。
——毛姆
或许惟一能与他相提并论的诗人就是但丁。但丁超越了所有的人，他代表的是整个中世纪。惠特曼是现代人的化身，但至今我们对现代人的生活的了解还是含糊不清的。虽然不时会有人向我们展示现代人生活的一瞥，但真正的现代生活还没有开始。惠特曼不仅仅是在这种生活的诞生过程中就唱出了它的主旋律，而且就像是这种生活早已在了一般地歌唱它。
——亨利·米勒
如果爱默生是在美国的意识中，惠特曼就是在美国的骨子里。
——舍伍德·安德森
我很高兴收到惠特曼的书，这真是一件伟大的、重要的、的确神圣的礼物。
——托马斯·曼
惠特曼是现代抒情诗最伟大的一位形式革新者。
——卡夫卡
就人这一尺度而言，惠特曼是所有诗人中最伟大的。
——黑塞
惠特曼的诗提供大量的意义，同样也提供跟各种对话者的关联：大众、读者、国家、海洋……由美国文学的对象是在它们之间建立关联在最多样的美国的地理风貌之间——密西西比河、洛基山脉、大草原，还有美国的历史、奋斗、爱和演进。关联在数量上不断增加，在品质上越来越微妙这也就是驱动自然和历史的发动机。
——吉尔·德勒兹
假如惠特曼交给了我任何东西的话——而事实上他交给了我很多，常常是在我并不情愿的情况下——那就是：个人所有的即是人所共有的。
——罗伯特·克雷利
惠特曼异军突起，用全新的内容和全新的艺术替英语诗开辟了一条新的大路，真所谓石破天惊，一本诗集扭转了整个局面。
——王佐良
八十年代初……她又毅然投身翻译美国诗人惠特曼的经典巨著《草叶集》。在她那仅能“容膝”的小屋里，夜以继日一面钻研惠特曼的全部作品、一切有关诗人和《草叶集》的学术著作，一面伏在那张小书桌上，用她那一笔不苟的书法，重铸惠特曼前无古人的诗篇，长达十二年。
——巫宁坤
面对《草叶集》这部开创了世界现代诗歌新纪元的伟大作品，年近古稀的赵萝蕤将自己在文革十年中蒙受的痛苦和不幸置之度外，以极大的热情与顽强的毅力投入工作……研究与翻译这部作品使赵萝蕤前前后后倾注了十二年的时光和精力。……读者在了解了赵萝蕤翻译《草叶集》的背景后，不是也可以从译文的字里行间感受到其中凝聚着的译者的生命吗！——刘树森
惠特曼是我的启蒙诗人。我经历过这么多个人写作上的诗歌阶段的变化，一直都很喜欢惠特曼。他的《自我之歌》，天啊。
——臧棣
波德莱尔给了现代诗美学法则，惠特曼则给现代诗奠定了“自由体”这一权威形式，并把对人性、生命、文明中积极因素的坚信与斗志，钙质样注入进了早期现代派痨病患者式的脆弱与悲观之中，使得现代诗的精神质素更趋于开放和平衡。
——徐江
可贵的是赵萝蕤将《草叶集》翻译和研究相结合，令诗歌迻译不止停留在诗句赏鉴层面，而是迈向了异域文学和文化的深刻解读，为惠特曼在中国的研究提供学术借鉴。2000年，“惠特曼 2000：全球化语境下的美国诗歌”国际研讨会在北京大学召开……这是惠特曼国际学术会议第一次在中国召开，也是国际惠特曼研究协会对赵萝蕤先生译介惠特曼的致敬。
——谢志超
作者简介
★著者简介
沃尔特·惠特曼（Walt Whitman，1819-1892），被誉为“最伟大的现代诗人”“最伟大的美国人”。生于纽约长岛，四岁时全家迁居布鲁克林。十一岁辍学，在办公室打杂，先后做过排字工、乡村教师、记者、编辑。1873年中风后，搬去新泽西的坎姆登，直到逝世 。1855年自费印行《草叶集》，此后三十余年多次扩充修订，生前共出九版，是美国文学史上的一座里程碑。因诗歌思想和风格上的创新，影响遍及全世界。
★译者简介
赵萝蕤（1912-1998），著名翻译家、英美文学研究者。浙江德清人，赵紫宸之女，成长于书香门第。1928年入燕京大学主修中文，后转英文专业，兼通中英文文学。大学毕业后，入清华大学读研究生，师从吴宓、叶公超、温德等。期间受戴望舒之邀译出《荒原》，蜚声文坛。1948年，芝加哥大学博士毕业后，于战火中回到北平，任教于燕京大学。1952年院系调整后，划入北大西语系。晚年着手翻译《草叶集》，费时十二年，译成第一个中文全本。
目录信息
铭文
亚当的子孙
芦笛
候鸟
海流
在路边
鼓声哒哒
纪念林肯总统
秋天的溪流
神圣的死亡的低语
从正午到星光灿烂的夜晚
离别之歌
补编一 七十生涯
补编二 再见吧，我的想象力
补编三 老年人的回声
附录
· · · · · · (收起)
读后感
我不知道这是《草叶集》的第几版。最早的一版《草叶集》出版于1855年，但显然惠特曼之后一直有对其做增补创作，一直到他人生的最后阶段。所以作品集中会出现SANDS AT SEVENTY这样的Section也就不足为奇了。 惠特曼的诗作在美国的文学史上究竟占对重要的位置，我不敢评说。他的...
评分诗句满满的正能量！喜欢这个作者。 这是外国文学老师让看的，如果老师不让看我估计我也不会看吧哈哈哈哈…… 我看了之后就觉得满满正能量，而且他好像看上去地理很好的样子，卷首辞写了那么多美国的河流和树木种类。 “从此我不再希求好运气，我自己就是好运气。 从此我不再抱...
评分2010年疯狂地迷恋这本书，崇拜作者“惠特曼” 无比霸气，无比爷们儿 一泻千里的气势、无所不包的容量 一种原始、野蛮、天然的纯洁和力量！ 感觉像一个“混蛋”诗人，那么大胆、那么高傲。 头一次发现，原来并非所有诗人都是悲春伤秋，并非所有诗人都是多愁善感。 原来诗人也可...
评分“我要写出物质的诗歌，因为我认为它们正是最有精神意义的诗歌，”《从巴门诺克开始6》 “我不愿唱仅关于一天的，而是关于每天的诗歌，”《从巴门诺克开始12》 “瓦尔特·惠特曼，一个宇宙，曼哈屯的儿子，粗暴，肥壮，多欲，吃着，喝着，生殖着，”《自己之歌》 “因此丢下我...
评分用户评价
这本集子读起来，给我的感觉更像是一场漫长而私密的精神漫游，作者的思路跳跃性很大，时而沉溺于古典哲学的深思，时而又转向对现代科技异化人性的尖锐批判。他似乎总能在一个看似毫不相干的意象之间，搭建起一座逻辑严密的桥梁。例如，他可以从对一块陈旧木头的纹理的描述，自然而然地过渡到对时间本质的哲学探讨，那种衔接的流畅和智识上的深度，让人不得不佩服其思想的广博和深邃。语言风格上，它时而古典典雅，像是在吟诵一首被遗忘的挽歌；时而又极其口语化，带着一种近乎戏谑的自我解嘲。这种风格上的反差和张力，让文本充满了活力，也让读者时刻保持着一种警觉和兴奋。它挑战了我们对“连贯性”的固有期待，强迫我们主动去参与到意义的建构中去，这对于习惯了线性叙事的读者来说，无疑是一次精神上的洗礼和锻炼。
评分这部作品，乍看之下，仿佛只是寻常生活里那些不起眼的片段的随意堆砌，没有宏大的叙事框架，也没有跌宕起伏的情节设置。然而，恰恰是这种看似“无事发生”的状态，才更令人心神为之一振。作者的笔触极其细腻，像拿着一把极细的刻刀，去雕琢那些转瞬即逝的情绪、窗外光影的变化，甚至是空气中漂浮的尘埃。我尤其欣赏他捕捉细节的能力，比如清晨第一缕阳光穿过百叶窗时，在地板上投下的那种带着温度的、近乎固态的光斑；又比如，在拥挤的街道上，偶然与陌生人眼神交汇那一瞬，心中涌起的难以名状的疏离感与连接感。这种对日常经验的深度挖掘和诗意转化，使得阅读过程本身成了一种沉思，我们被迫慢下来，去重新审视那些我们习以为常却从未真正“看见”的事物。它不提供答案，更像是提供了一种看待世界的新的棱镜，让平凡的生活折射出复杂而动人的光芒。读完后，我的感官仿佛被重新校准过，对周遭的一切都多了一份敬畏和好奇。
评分如果用音乐来形容这本书，它绝对不是一首抒情的圆舞曲，而更像是一部后现代主义的交响乐，充满了不和谐音和突兀的停顿。作者在语言上的实验性非常大胆，他经常打破常规的语法结构，甚至创造出一些令人费解但却富有张力的“新词”或“新句式”。这种对语言形式的不断挑战，使得阅读过程充满了解谜的乐趣。我尤其欣赏作者对“记忆的不可靠性”这一主题的处理方式。他通过不同视角、不同时间点对同一事件的反复叙述，清晰地展示了记忆是如何被情绪和时间扭曲、重塑的。读到这些段落，我仿佛亲身体验到了记忆的流动性与脆弱性。总而言之，这本书要求读者放下一切预设，用一种开放、甚至带点挑衅的态度去迎接它。它不是用来消遣的，而是用来思辨的，它提供了一片广阔的思想荒原供我们探险。
评分说实话，初读此书时，我曾感到一丝困惑和疏离，仿佛站在一片浓雾之中，看不清方向。它的叙事结构是非线性的，甚至可以说是碎片化的，更像是一系列情绪的快照、思想的火花，而非一个完整的故事。但随着阅读的深入，我开始理解，这或许正是作者试图传达的核心体验：现代生活的本质就是碎片化的，我们的认知、情感和记忆都是被分割和重组的。作者并没有试图用传统文学的规范去“修补”这些碎片，而是将其以最真实的面貌呈现出来。我尤其喜欢其中几段对“城市噪音”的描绘，那些喇叭声、地铁的轰鸣、人们急促的脚步声，被作者捕捉并内化，最终转化为一种极具节奏感的文字律动，读起来仿佛能听到那些嘈杂背后的寂静。这本书需要耐心，它回报你的，是对现代人精神困境更深刻的洞察力。
评分这部作品的魅力，在于它对“人性幽暗面”的坦诚与解剖。它没有刻意美化人物，也没有提供廉价的救赎。书中的角色，或是活在自己构建的偏执幻觉里，或是在人际关系中小心翼翼地隐藏着真实的欲望和恐惧。作者像一个冷峻的外科医生，用精准的笔刀切开社会习俗和个体伪装的表皮，直视血肉和骨骼。我读到一些关于“失败感”和“被遗弃感”的段落时，感到一种强烈的共振，那是一种赤裸裸的、无处可逃的真实感。这种真实感带来的震撼是持久的，它迫使我反思自己生活中那些不愿面对的阴影。这本书的文字密度极高，几乎每一个词语都承载了多重含义，读完后需要时间来消化和沉淀。它不是让人读着舒服的书，但绝对是让人读着有价值的书，因为它拓展了我们对“人之所以为人”的理解边界。
评分赵萝蕤译本，没有比它更好的译文，只可惜上海译文典藏纪念版没有使用赵的译文，而这本又没有各版惠特曼的自序，也没插图，总有些遗憾……
评分最佳译本，阅读过程中那种冲击就像闪电持续地划破天幕。
评分伙伴啊，这不是一本书，/ 谁接触它就是接触一个人。
评分传奇翻译家赵萝蕤倾十年之力全译本重版出来！美国现代诗歌之父惠特曼奠定世界声誉之作，写给全世界每一个无畏的叛逆者🌊。
评分听说后浪再版了赵萝蕤译的《草叶集》，第一时间下单。此刻捧在手里，芳香四溢。最伟大的诗人，值得尊敬的译者，什么都不用说了。
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