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加一星给故事之外

看完当天，“徐州丰县八个孩子妈妈被狗链拴着”新闻上了热搜

像是俯身從成長路上趟過的河流中打撈出的切片，還保留著那種濕漉漉的水性，說不清是有意還是無心，一些故事顯得真假難辨卻又立場鮮明，難得的是那種貼身經歷的親近感，字句間都沾染著水氣，撲面而來，氤氳了文字背後的哀嘆或是無力——與女性如此多舛、內在又如此相似的不幸經歷相比，書寫和紀錄或許已然是一種呼號。

《木兰结婚》里的十五个故事，不仅是胡卉对女性的书写，更是对故人的书写，这种写法让我频频想起蔡崇达的《皮囊》——小镇里共度相似童年长大的发小们，因为许多当时看起来并不起眼的微小事件，命运就此殊途。但胡卉的写法令人惊喜的地方在于，她既没有采用一种对比或自省的姿态在写作，也没有站在“幸存者”的角度居高临下地假意关怀，没有介入式地冒犯，更没有用文字轻佻地将那些幽暗隐秘的真实包装成廉价煽情的地摊故事。这是一种难得的克制。胡卉完全进入到了她笔下的女性生命中，成为她们温柔又坚定的声带，让那些原本可能会被历史车轮声所淹没的微弱呢喃，那些时代洪流中沉默群体的艰难喘息，被我们听见，被世界听见。

《木兰结婚》里的十五个故事，不仅是胡卉对女性的书写，更是对故人的书写，这种写法让我频频想起蔡崇达的《皮囊》——小镇里共度相似童年长大的发小们，因为许多当时看起来并不起眼的微小事件，命运就此殊途。但胡卉的写法令人惊喜的地方在于，她既没有采用一种对比或自省的姿态在写作，也没有站在“幸存者”的角度居高临下地假意关怀，没有介入式地冒犯，更没有用文字轻佻地将那些幽暗隐秘的真实包装成廉价煽情的地摊故事。这是一种难得的克制。胡卉完全进入到了她笔下的女性生命中，成为她们温柔又坚定的声带，让那些原本可能会被历史车轮声所淹没的微弱呢喃，那些时代洪流中沉默群体的艰难喘息，被我们听见，被世界听见。

在中国性别观念发生变革的过程中，女性书写一次次摸索着进入大众视野，然后又近于停滞，如今，随着《木兰结婚》（中国工人出版社2021年10月版）的热络，再次被激活。 拥挤在十多平方米的婚房里，我们“度过了一个放肆而快乐的日子”。这是庞木兰结婚时的场景，她本有机会在深圳...  

《木兰结婚》收录了15位女性的真实故事。她们或年幼或正在老去，或单身、或已婚恋，或在困境中或已一步万里阔。她们在处理与自我、与世界的关系时，面临着各种复杂的环境和挑战。她们经历成长，体味世间人情之美，也与生活中的困苦、荒诞与无常对峙。 木兰选择小房结婚 庞木兰...  

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