具体描述
本辑《单读》为口碑长销好书《单读26·全球真实故事集》续编。《全球真实故事集II》译介了第一个全球记者奖项瑞士“真实故事奖”2021年和2023年入围作品中的六部，分别关于关塔那摩拘押营的一对冤家、伊朗大德黑兰监狱的世相、一位德国父亲遭性侵的往事、疫情中过世的西班牙老人 、波兰记忆文化的反抗者和几度流亡的缅甸罗兴亚人。
书中有这样一句话：“你必须为那些正在从历史中被抹去的事物而战斗。”这些真实故事都在战斗着。它们再度提醒世人，记录是重要的，为了所有的受害者、幸存者、无辜的人。
除了这六篇文章外，本辑《单读》还收录了中国记者靳锦关注柬埔寨诈骗从业者的新作，以及巴勒斯坦摄影师哈桑·阿尔扎宁用手机拍下的流离失所生活。
作者简介
巴斯蒂安·贝布纳（Bastian Berbner），《时代周报》（Die Zeit）记者、编辑，也为《南德意志报杂志》（Süddeutsche Zeitung Magazin）撰稿。曾获埃贡·欧文·基施奖（Egon-Erwin-Kisch-Preis）、德国记者奖（Deutschen Reporterpreis）、阿克塞尔·施普林格奖（Axel-Springer-Preis）和欧洲新闻奖（European Press Prize）杰出报道奖。他是播客《斯拉希：关塔那摩十四年》（“Slahi–14 Years Guantánamo”）和《180度：反仇恨的故事》（“180 Degrees–Stories Against Hate”）的主播，后者内容已结集成书《寻找共同点：分裂世界中克服仇恨的鼓舞人心的真实故事》（In Search of Common Ground: Inspiring True Stories of Overcoming Hate in a Divided World）。
约翰·格茨（John Goetz），调查记者，电影制作人。他的作品见于《明镜周刊》（Der Spiegel）、《南德意志报》（Süddeutsche Zeitung）、《洛杉矶时报》（Los Angeles Times）、《星期日泰晤士报》（The Sunday Times）和《卫报》（The Guardian）。他的电影在德国广播电视联合会（ARD）、德法公共电视台（ARTE）、英国第四台（Channel 4）、微软全国广播公司（MSNBC）、 丹麦广播公司（DR）和全球的各大电影节上放映，其中《斯诺登大逃亡》（Snowden’s Great Escape）获得德国电视学院奖（Deutscher Fernsehpreis）最佳纪录片奖，《寻找怪物》（In Search of Monsters）已在北美发行。
庄亦男，德语教师、译者，出生于上海，本科毕业于复旦大学德文系。主要翻译作品：伊尔泽·艾兴格《更大的希望》、约瑟夫·罗特《造反》、沃尔夫冈·克彭《草中鸽》、罗伯特·瓦尔泽《雅各布·冯·贡腾》等。
巴纳夫谢·萨姆吉斯（Banafsheh Samgiss），伊朗资深社会新闻记者，她为《正义之声报》（Seda-ye Edalat）、《伊朗报》（Iran）、《东方报》（Shargh）、《信任报》（Etemad）等伊朗报纸，以及新闻网站Ensaf News和Meidaan撰写报道。
韩见，前媒体人，现金融行业从业者，坐班之余用爱发点电的不自由撰稿人。
尼娜·希克（Nina Schick），1975年出生于海德堡。在德国国家学术基金会奖学金的支持下，她先后于康斯坦茨、卡迪夫和汉堡学习法律。通过第一次国家法律考试后，她又获得了美因茨大学新闻学硕士学位。她曾是美联社（AP）和《法兰克福汇报》（Frankfurter Allgemeine Zeitung）的自由撰稿人。2006年起，她在慕尼黑新闻网站FOCUS Online担任编辑，并于2012—2016年担任新闻副主管。2016年开始，她成为一名自由记者，并兼职处理殡仪馆的公共关系工作。
蔡芷芩，中国东海岸人，《单读》编辑。
巴勃罗·德拉诺（Pablo de Llano），《国家报》（El País）编辑，曾供职于该报的墨西哥分部，也做过驻迈阿密记者。他拥有圣地亚哥德孔波斯特拉大学哲学学位。
龚若晴，西班牙格拉纳达大学西班牙语文学博士在读，译有《拒绝所有的岸：瞭望员马克洛尔集》《鹰的语言：哥伦比亚当代诗歌选集》等。
凯蒂娅·帕廷（Katia Patin），多媒体记者，常驻华盛顿和伊斯坦布尔。她的报道关注东欧及世界范围内的历史记忆、威权主义与政治议题。作品曾发表于《尾声故事》（Coda Story）、《时代杂志》（TIME）、《大西洋月刊》（The Atlantic）、《卫报》等媒体。
刘漪，自由译者，有两只猫。
萨拉·A. 托波尔（Sarah A. Topol），记者，《纽约时报杂志》（The New York Times Magazine）特约撰稿人。她在纽约长大，能流利地说俄语，曾于2008年移居开罗、2013年移居伊斯坦布尔，现常驻里斯本和纽约。她的报道获得过真实故事奖（True Story Award）、美国国家杂志奖（National Magazine Award）、库尔特·肖克国际新闻奖（Kurt Schork Award in International Journalism）等。她的作品也发表于《大西洋月刊》、《商业周刊》（Businessweek）、《时尚先生》（Esquire）、《外交政策》（Foreign Policy）、GQ等媒体。
李逸帆，蒙特雷国际研究院口笔译硕士，南京大学英语语言文学学士。自由译者、撰稿人，译有《水蛭气象表》《柏林葬礼》《不可计算》等。
靳锦，资深媒体人。
哈桑·阿尔扎宁（Hassan Al-Zaanin），视觉艺术家，十八岁，来自加沙地带。
何珊珊，《单读》执行主编，毕业于中国人民大学新闻系和香港中文大学文化研究系。
目录信息
有罪之城 巴纳夫谢·萨姆吉斯
十字之下 尼娜·希克
就这样，我们失去了改变西班牙的一代人 巴勃罗·德拉诺
波兰的“记忆部”篡改大屠杀历史 凯蒂娅·帕廷
一位老师与大屠杀 萨拉·A. 托波尔
外篇
媛媛的旅馆 靳锦
他们的痕迹 哈桑·阿尔扎宁
· · · · · · (收起)
读后感
在德黑兰的高墙监狱里，囚禁着13950名形形色色的罪犯。“这些人如蜥蜴般进来，像短吻鳄一样出去。”他们携带着不同的缘由进入这里，并以强制性的方式苟且地活着。对他们来讲，自由究竟是什么？或许是每隔一段时间，在探监室里和亲人问候的几分钟。试问，有谁的内心不曾渴望被救...
评分 评分 评分 评分在德黑兰的高墙监狱里，囚禁着13950名形形色色的罪犯。“这些人如蜥蜴般进来，像短吻鳄一样出去。”他们携带着不同的缘由进入这里，并以强制性的方式苟且地活着。对他们来讲，自由究竟是什么？或许是每隔一段时间，在探监室里和亲人问候的几分钟。试问，有谁的内心不曾渴望被救...
用户评价
这本书的叙事手法简直让人拍案叫绝，作者对细节的捕捉能力非同一般，每一个场景的描绘都如同身临其境。我尤其喜欢那种娓娓道来的讲述方式，仿佛一位经验丰富的老者，坐在温暖的炉火旁，向你缓缓道来那些尘封已久的往事。他笔下的人物性格极其立体丰满，没有绝对的好人或坏人，每个人都有自己的挣扎、矛盾和复杂的动机。读到某个角色做出看似荒谬的决定时，作者总能巧妙地揭示其背后的逻辑，让人在震惊之余，又能产生深深的共情。这种对人性的深刻洞察力，让整本书的厚度瞬间提升了好几个档次。更难能可贵的是，虽然故事背景设定在不同的地域和时代，但核心的情感主题——关于爱、失去、勇气与救赎——却是如此的普世和永恒。我感觉自己不是在阅读文字，而是在体验一场场微缩的人生戏剧，看完之后，心灵深处仿佛被某种无形的力量涤荡了一番，对周遭的世界也多了一层更具同理心的理解。这本书绝不是那种快餐式的消遣读物，它需要你慢下来，去品味那些隐藏在文字深处的韵味和力量，绝对值得反复翻阅。
评分这本书的语言风格极其富有张力，它不像某些文学作品那样追求华丽的辞藻堆砌，反而更倾向于一种精准、凝练、充满画面感的表达。很多时候，作者只需要用寥寥数语，就能在脑海中构建出一个栩栩如生的场景，那种氛围感是如此的真实，以至于我能闻到空气中的味道，感受到脚下地面的质感。尤其是那些描绘冲突和抉择的片段，文字的密度和重量感让人喘不过气来，每一个词语似乎都经过了千锤百炼，被放置在了最恰当的位置。这让我想起那些老派的硬派侦探小说，虽然主题可能大相径庭，但那种对“真实感”的执着追求是共通的。我发现自己不得不放慢速度，以便充分吸收这些文字的能量，否则很容易就错过了那些转瞬即逝的微妙情绪变化。对于那些对文字本身具有高度敏感度的读者来说，这本书在语言层面上提供了一种纯粹的享受，它证明了最强大的叙事力量往往来源于最朴素而有力的表达。
评分我得承认，这本书的阅读体验是一种挑战，但绝对是值得的挑战。它没有提供任何轻松的答案或廉价的慰藉，相反，它将人类经验中最晦暗、最复杂的部分毫不留情地摊开来审视。有些故事的结局是开放式的，留给读者的空间非常大，这既是优点也是一些读者可能感到挫败的地方——你不能期望读完后能得到一个整齐的结论。然而，正是这种不确定性，赋予了这本书持久的生命力。它强迫我走出舒适区，去思考那些我平日里习惯性回避的道德灰色地带。我感觉作者不仅是在记录故事，更像是一位社会学的观察者，用文学的魔力将一个个鲜活的案例呈现在我们面前，让我们不得不直面人性的复杂与世界的无常。这绝不是一本能让你在咖啡馆里轻松翻阅的书，它更适合在深夜，独自一人，面对一盏孤灯时去阅读。它带来的震撼是深层的、持久的，它改变的不是你的观点，而是你感知世界的方式。
评分我欣赏这本书所展现出的百科全书式的知识广度和对文化背景的尊重。每一个故事似乎都深植于其特定的文化土壤之中，作者对于地域风俗、历史脉络的考据工作无疑是下足了功夫的。这种深度使得故事的张力不仅仅来源于人物的命运，更来源于环境与传统的巨大引力。比如，某一章对一个古老仪式的描写，其细致入微的程度，让我感觉自己仿佛得到了一次独家的田野调查报告，所有的感官都被调动了起来。这种对异域文化的尊重和精准再现，使得阅读过程变成了一场跨越时空的旅行，极大地拓展了我的视野。它没有简单地将异域文化符号化或猎奇化，而是将其内化为驱动角色行为的核心动力。这种对“真实感”的追求，使得整本书的基调显得格外沉稳可信。这本书成功地将文学的感染力与扎实的社会学观察熔铸于一炉，是罕见的高水准作品。
评分坦率地说，我一开始对这种“故事集”类的书籍是抱持着一丝怀疑态度的，通常这意味着主题松散，缺乏整体的凝聚力。然而，我的顾虑完全是多余的。这本书巧妙地运用了一种看似松散，实则精心编织的结构网络，将这些看似独立的篇章串联了起来。它给我的感觉就像是一幅巨大的挂毯，每一段故事都是一根独立的丝线，但当退后几步审视时，你会发现它们共同勾勒出了一幅关于现代社会复杂性的宏大图景。叙事节奏的掌控炉火纯青，有时候是紧凑如搏击的短篇爆发力，有时候又是悠长如河流的沉思，这种变化让阅读过程充满了新鲜感，完全不会让人感到单调乏味。我特别赞赏作者在处理敏感议题时所展现出的那种克制而有力的笔触，他从不进行说教，而是通过人物的命运和选择来引人深思。阅读它，就像是经历了一次高强度的思维健美操，让人在合上书本之后，依旧会忍不住停下来，回味那些震撼心灵的瞬间和尚未完全消散的情绪涟漪。对于寻求深度、而非简单娱乐的读者来说，这本书无疑是一次不容错过的精神冒险。
评分我们或许可以说，“现实主义”的写作本就难称“真实”：它更多是将现实拼凑成某种自己想要批判的形状，让善的被压迫，恶的赢名声；一切的咬牙切齿似乎都理所应当、恰到好处。但直面“真实”的写作却往往显得踉跄，因为现实从不会为故事寻方便，叙事也因此被迫塞满了无数孔隙。但就在这一处处看似恼人的间断中，凝固着组装“真实”最必要的元件：不可快进、放慢、扭曲、篡改，只是自在而笃定地填充每一处空白的时间。 可能非虚构写作的魔力就在此处：当你意识到文中的人物说出某句力抵千钧的话，或是某个决定性时刻改写了一切的走向时，你同时也会意识到：这仅仅是漫长现实中的一个最不起眼的时刻。 然后你的目光移到下一行，时间仍在执拗地流动。
评分在每一本有靳老师文章的书里表白靳老师
评分当下似乎比任何时候都更想直面真实，而非每日铺天盖地、无以复加的剪切、复制、粘贴出来的、连标题都大同小异的“新闻”。本书大部分来自首个全球记者奖项-瑞士“真实故事奖”的入围作品，从中能看到，仍有这么多专业的写作者，深入现场调查，挖掘复杂事件的前因后果，用他们的痕迹记录并战斗着——眼球不再被“博”取，眼泪不再被“赚”取！在一个“后真相”时代，继续叩问现实世界真实的光明与灰暗。
评分可谓是一本“全球囚徒故事集”，在各种意义上。一些共享经验如胃酸倒流，灼烧咽喉。“我没有犯罪，我只是不知道如何为自己辩护。”“刑期就像一个铸模，可以随心所欲创造出任何想要的东西。”世界各地的人们目睹着各自的世界化为焦土，尽管我们都是要死的，我们也已经说服自己接受了，却总还时常想问一句，凭什么。电影《天涯咫尺》的台词可真好啊：“我们现在看到的许多星星都已经死去多年，而我们毫不知情……”
评分这本真的很好看！非虚构的力量
