具体描述
★《巴黎评论·作家访谈》聚焦伟大作家们的幕后推手，“出版的艺术”“编辑的艺术”子单元访谈首次结集出版；
★7位著名出版人为您详解出版/编辑的艺术，呈现近一百年来英语世界文学出版业的整体景观和丰富细节：
詹姆斯·劳克林（James Laughlin，1914—1997）， 美国新方向出版社（New Directions Publishing）创始人。
巴尼·罗塞特（Barney Rosset，1922—2012），美国格罗夫出版社（Grove Press）创始人。
罗伯特·吉鲁（Robert Giroux，1914—2008），美国法勒-施特劳斯-吉鲁出版社（Farrar, Straus and Giroux，简称FSG）联合创始人。
罗伯特·戈特利布（Robert Gottlieb，1931—2023），作家、编辑，历任西蒙-舒斯特出版社、克瑙夫出版社总编和《纽约客》主编。
戈登·利什（Gordon Lish，1934— ），作家、编辑，雷蒙德·卡佛成名的幕后推手。曾任《时尚先生》、克瑙夫出版社编辑，后创办先锋文学杂志《季刊》。
玛克辛·格罗夫斯基（Maxine Groffsky），编辑、文学经纪人，1965年起任《巴黎评论》驻巴黎编辑部主编，直至该编辑部于1974年关闭，任内一手奠定《巴黎评论》装帧美学风格。
刘易斯·拉帕姆（Lewis Lapham，1935—2024），作家、编辑，自1976年起两度出任《哈泼斯》主编，执掌该杂志近三十年，2007年创办以自己姓氏命名的文学杂志《拉帕姆季刊》。
★8篇聚焦出版/编辑艺术的巅峰对谈：
詹姆斯·劳克林：我记得我给贝内特·瑟夫写过一封信：“亲爱的贝内特，你刚刚犯下对当代美国文化的一大罪行。你竟让司汤达的《帕尔马修道院》绝版了。此致敬礼。”
巴尼·罗塞特：有天晚上我告诉一个朋友，如果你想成为出版人，你应该继承一大笔钱。如果继承不到，那应该娶一个非常有钱的姑娘。最好两全其美！如果两者都没有，那就忘了这件事。那就是美国优质出版的历史。
罗伯特·吉鲁：成为一个成熟的编辑是由许多因素促成的，一开始是经历和学校教育中的各种意外。但有三个品质是无法教的，没有这些品质，编辑再好也无法施展——判断力、品位和共情。
★一份关于文学黄金年代的珍贵记录：出版人的访谈范围不止于出版理想，也谈论现实生意,不止于出版从业经历，也谈论那些与他们结下不解之缘的作家——埃兹拉·庞德、迪伦·托马斯、格特鲁德·斯泰因、肯尼斯·雷克思罗斯、亨利·米勒、萨缪尔·贝克特、T.S.艾略特、J.D.塞林格、杰克·凯鲁亚克、雷蒙德·卡佛……
★《我与兰登书屋》《天才的编辑》译者、文学出版人彭伦倾情翻译。
作者简介
《巴黎评论》（The Paris Review），美国老牌文学季刊，1953年由美国作家乔治·普林顿、彼得·马修森等人创刊于法国巴黎，后编辑部迁回美国纽约，并持续出版至今。自创刊之日起，六十多年来，《巴黎评论》一直坚持刊发世界顶级的短篇小说和诗歌，并成功发掘推介了众多文学新人，著名作家如诺曼·梅勒、菲利普·罗斯等人的写作生涯正是从这里起步。
目录信息
出版的艺术No.1（第一部分）：詹姆斯·劳克林 3
出版的艺术No.1（第二部分）：詹姆斯·劳克林 33
出版的艺术No.2：巴尼·罗塞特 62
出版的艺术No.3：罗伯特·吉鲁 99
编辑的艺术
编辑的艺术No.1：罗伯特·戈特利布 127
编辑的艺术No.2：戈登·利什 170
编辑的艺术No.3：玛克辛·格罗夫斯基 192
编辑的艺术No.4：刘易斯·拉帕姆 216
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读后感
你是简体中文版《巴黎评论》系列的忠实读者，且目前正从事出版业或有意进入出版业，现在该系列的最新一本《巴黎评论·出版人访谈》即将在“做書”平台上市销售（买书会附赠一款名为“限量失败2”的《巴黎评论·出版人访谈》限定贴纸），本书责编此刻正就此接受你的采访，如果你...
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评分这真是一个好问题，因为畅销书并不会在自己的草稿的扉页上就写着“我是畅销书”。另外一本书的畅销，一定是契合了某些「需求」。这些需求并不单单是读者对于文学的欣赏。卡夫卡当年也是滞销冠军。但是《指环王》成为了爆款，这里面既有不列颠本土的神话匮乏，也有托尔金本人的...
评分你是简体中文版《巴黎评论》系列的忠实读者，且目前正从事出版业或有意进入出版业，现在该系列的最新一本《巴黎评论·出版人访谈》即将在“做書”平台上市销售（买书会附赠一款名为“限量失败2”的《巴黎评论·出版人访谈》限定贴纸），本书责编此刻正就此接受你的采访，如果你...
用户评价
我必须承认，最初翻开这本书时，我带有一丝对“行业内幕”的好奇，但很快，我就被其内在的哲学思辨深深吸引住了。这本书的高明之处在于，它将原本可能非常技术性的讨论，提升到了美学和伦理的高度。比如，关于“删改”与“忠实”的界限在哪里？当市场需求与作者初衷发生冲突时，出版人应该扮演什么角色？这些问题没有简单的答案，但作者通过精妙的提问和引述，引导我们进入一个更加复杂的思考场域。它像一面多棱镜，折射出创意产业中永恒的张力，让你在合上书本时，对于“选择”与“呈现”这两个行为，有了全新的、更为审慎的认识。
评分这本书就像是打开了一扇通往文学心脏地带的门。从我翻开第一页开始，我就被那种深入骨髓的、对书籍的热爱所吸引。作者的叙述充满了对出版行业各个角落的细致观察，从选题策划到稿件打磨，再到最终装帧成册，每一个环节都展现出一种近乎虔诚的匠人精神。它不是那种枯燥的行业报告，而更像是一次次真诚的对话，让你能感受到那些真正热爱文字的出版人们，他们在面对市场压力和艺术追求之间的微妙平衡时，那种内心的挣扎与坚持。我尤其欣赏其中关于如何发现“下一部伟大作品”的探讨，那种敏锐的直觉和对作者潜力的挖掘，让人看到了出版工作背后的那份独特魅力，远不止于商业运作那么简单。读完后，我对于“好书”的定义似乎也变得更加丰富和深刻了，不再仅仅是畅销榜上的名字，而是那些经得起时间考验、能触动灵魂深处的故事。
评分如果说有些行业书籍读起来让人感到沉闷和疏离，那么这本绝对是个例外。它的叙述风格极其生动活泼，充满了对文学圈内轶事的调侃与尊重并存的复杂情感。阅读的过程更像是一次有趣的考古发掘，我们跟随作者的脚步，探寻那些经典作品是如何从一张张手稿，一步步变成我们书架上永恒的存在。其中对于不同时代、不同文化背景下出版理念的对比，尤其引人深思。它没有给出标准答案，而是呈现了多种可能性，激发读者去思考“出版的意义究竟是什么？”。这种开放性的探讨，让人读后久久不能平静，甚至会开始审视自己日常阅读习惯的形成过程，受益匪浅。
评分这本书最让我感到震撼的是它所蕴含的时代纵深感。它不仅仅是关于某一个时期或某一种文学流派的记录，而是横跨了几代出版人的视野和心路历程。通过这些访谈者的口述，我仿佛能触摸到二十世纪后期以来，整个知识传播领域所经历的巨变。那种面对新技术冲击时的焦虑，对文化责任感的坚守，以及在商业洪流中如何保持独立判断的勇气，都成了这本书的核心精神。它以一种近乎编年史的方式，记录了文字如何跨越物理载体的限制，持续影响着人类思想的轨迹。读起来，你会感觉到一种强烈的使命感，一种对“文字工作者”这个群体的深深敬意油然而生。
评分这本书的文字有一种不事雕琢的朴实力量，它娓娓道来，却字字珠玑，如同资深编辑与老友的深夜长谈。我最欣赏的是，作者没有试图将出版业描绘成一个光鲜亮丽的舞台，而是毫不避讳地揭示了幕后的艰辛与琐碎。那些关于排版校对的细节，关于版权谈判的博弈，关于如何应对突如其来的市场变动，都被描绘得栩栩如生。这使得这本书具有极强的现场感和代入感，仿佛我正坐在那些历史悠久的出版社办公室里，亲耳聆听前辈们的经验之谈。它成功地跨越了专业壁垒，让一个普通读者也能理解，每一本书的诞生背后都凝聚了多少人的心血和智慧。这种真诚的剖白，让我对每一本拿在手里的书都多了一份敬意。
评分过去的出版人用语言打开世界 现在的出版人用语言兜售好卖的扭曲世界观 过去出版人用语言告诉你这本书为什么重要 现在出版人用语言PUA你觉得你不能不买它 过去的出版人发现内容 现在的出版人定制内容 过去的出版人是文化把关人 现在的出版人是营销种草人 “如果写不出一部杰作，至少要避免写出垃圾…如果他找不到一部杰作出版，至少要避免出版垃圾” 可惜了，当今遍地都是垃圾，畅销垃圾
评分又名美国佬出版轶事。可以一读，只是世界性弱了。
评分在这本书中读到了某种理想状态下的出版与编辑的艺术。这或许是由于这些出版人业已成名，在最后的功成名就时回首自己的经历，让他们的叙述蒙上了一层传奇的色彩。 尽管如此，我还是觉得以做书为志业的人，必定怀有理想主义的心。这几篇访谈其实很少直接触及“商业效益”，反而更多聚焦在与业已成名的作家之间的交往上，这更是为出版业蒙上了一层理想主义色彩。只有在某篇访谈中（我忘了是哪一篇），似乎提及做出版最重要的是要有钱，这确实是一个很现实的事情。这些现实的问题还偶尔从访谈者的“畅销”二字中溜出。
评分是夏天的封面。
评分“作家的工作是，如果写不出一部杰作，至少要避免写出垃圾。出版人的工作是，如果他找不到一部杰作出版，至少要避免出版垃圾。”
