具体描述
《自己的园地》分三辑，共五十六篇，其中“自己的园地”“绿洲”接近文艺批评，“茶话”则属于杂感随笔。“绿洲”意趣盎然，其手法为作者此后随笔创作多所沿袭；“自己的园地”则是作者此阶段文艺思想的一面镜子。
“所谓自己的园地，本来是范围很宽，并不限定于某一种：种果蔬也罢，种药材也罢，――种蔷薇地丁也罢，只要本了他个人的自觉，在他认定的不论大小的地面上，应了力量去耕种，便都是尽了他的天职了。”
阿英说：“‘自己的园地’一辑，确立了中国新文艺批评的础石，……《沉沦》《情诗》二评，在中国新文学运动史上，可说是很重要的文献。”可以说，周作人的文艺批评理论，到此时遂告完善。
作者简介
周作人（1885－1967），中国散文家，翻译家。原名櫆寿，字启明，晚年改名遐寿，浙江绍兴人。青年时代留学日本，与兄树人（鲁迅）一起翻译介绍外国文学。五四运动时人北京大学等校教授，并从事写作。论文《人的文学》《美文》，新诗《小河》等在新文学运动中均有重大影响。所作散文，风格冲淡朴讷，从容平和。在外国文学艺术的翻译介绍方面，尤其钟情希腊日本文学，贡献巨大。著有自编集《艺术与生活》《自己的园地》《雨天的书》等三十多种，译有《日本狂言选》《伊索寓言》等。
目录信息
自己的园地
一 自己的园地
二 文艺上的宽容
三 国粹与欧化
四 贵族的与平民的
五 诗的效用
六 古文学
七 文艺的统一
八 文艺上的异物
九 神话与传说
十 歌谣
十一 谜语
十二 论小诗
十三 情诗
· · · · · · (收起)
读后感
○从“晨报版”到“北新版” ——浅谈《自己的园地》的两个不同版本 《自己的园地》一共有两个版本，即1923年北京晨报社出版的初版本和1927上海书局出版的修订本，“两者的区别是晨报本除了“自己的园地”、“绿洲”外，还包括二十篇杂文，即《文艺批评杂话》《地...
评分 评分作为文艺批评家的周作人 ——读《自己的园地》 《自己的园地》呈现的是作为文艺批评家的周作人，虽然周作人一再淡化自己作为文艺批评家的身份，并在《自己的园地·旧序》里特别声明这“并不是什么批评”，但这不过是自谦之词耳，殊不知...
评分 评分1 新版的周作人自编集与老版有什么不一样？ 止庵：周作人生前出版自编文集（包括专著）三十三种，身后出版三种，老版自编集即包括此三十六种。老版出版后，我又发现了他从未出版的《近代欧洲文学史》，现在新版共包括三十七种，收录了目前所发现的周作人全部自编文集。周...
用户评价
说实话，《算法与诗意》这本书让我对科技与人文的边界产生了全新的认识。它以一种极其清晰且逻辑严密的结构，剖析了人工智能、大数据等前沿科技如何潜移默化地重塑我们的情感、审美和决策过程。作者的笔法非常冷静克制，没有过度的煽情或恐慌，而是以一种科学家的严谨和哲学家的洞察力，探讨了“机器是否能拥有灵魂”这个古老命题在当代的新变体。最让我眼前一亮的是书中关于“数据美学”的章节，作者论证了复杂的数据集合在达到一定规模后，本身就蕴含着一种新的、非人类可感的“美”。这种将冰冷的逻辑与温暖的艺术并置的尝试，充满了辩证的张力。这本书的价值不在于预测未来，而在于帮助我们理解当下，理解我们正在如何被技术重塑，从而在与技术的共存中，保持住我们作为“人”的核心价值和诗意栖居的能力。
评分这本《无名之歌》无疑是一部关于“失语”和“表达”的沉重探讨。它以一种近乎残忍的坦诚，揭示了在巨大的社会结构和集体记忆面前，个体声音的微弱与挣扎。叙事者似乎长期处于一种被边缘化的状态，他试图用最精炼、甚至有些断裂的句子来重建他破碎的世界观。我注意到作者在排版和分段上做了大量刻意的设计，留白和重复的使用，都强化了那种被压抑、被吞噬的无力感。这本书的阅读体验是压抑的，但这种压抑并非徒劳，它迫使我们去倾听那些常被主流叙事所掩盖的、沉默的声音。它关乎历史的遗漏，关乎语言的局限，更关乎如何在巨大的沉默中，发出属于自己微弱但真实的回响。这不是一本让人读完后感到轻松愉悦的书，但它具有一种净化人心的力量，让你正视那些不愿面对的真相，并在这种正视中找到一种坚韧的力量。
评分《尘封的地图集》这本书，给我带来的震撼是纯粹的感官冲击。这不是一本传统意义上的旅行文学，它更像是一部视觉与文字交织的实验性作品。作者似乎对地理空间有一种近乎偏执的迷恋，他不仅仅记录了到达过的地方，更着墨于那些“未曾到达”的边界和遗忘的角落。书中的描述充满了强烈的色彩感和气味感，比如撒哈拉的灼热，亚马逊雨林的潮湿霉味，甚至是极地冰雪下岩石的冰冷坚硬，都栩栩如生地跃然纸上。更妙的是，他将个人情感的地图与真实世界的地理坐标进行对应，让阅读变成了一场跨越地理和心理维度的双重探险。我感觉自己不是在看文字，而是在用一种近乎全息的方式体验着这些地方。这种“在路上”的精神，不是关于逃离，而是关于在最广阔的世界里找到最清晰的自我定位。这本书非常适合那些对探索未知充满渴望，并且对语言的描绘力抱有极高期待的读者。
评分《静谧的思绪》这本书，简直是一次灵魂的漫游。作者以极其细腻的笔触，描绘了都市生活中那些被我们忽略的微小瞬间。我尤其喜欢他描写清晨第一缕阳光穿透厚重窗帘时的那种光影变化，那种感觉不是简单的视觉记录，而是仿佛能触摸到光线的温度。书中大量运用了象征和隐喻，比如将记忆比作褪色的老照片，将希望描绘成深海中微弱的光点。这种写作手法让原本平淡的场景瞬间充满了哲思。文字的节奏感掌握得非常到位，时而舒缓，如同一杯温热的红茶，让人沉静；时而又突然加快，像一阵突如其来的疾风，敲击着读者的内心。读完合上书本的时候，我感觉自己像是完成了一次深度的冥想，对外在世界的感知变得更加敏锐，对自我内心的审视也更加深入。这本书没有激烈的冲突或跌宕起伏的情节，它提供的是一种更深层次的阅读体验，是献给那些渴望在喧嚣中寻找片刻宁静的灵魂的礼物。它像一面镜子，映照出我们每个人内心深处最柔软、也最真实的部分。
评分我必须承认，刚开始接触《时间之外的旅人》时，我有些被它的晦涩所困扰。这本书的叙事结构非常跳跃，时间线索几乎是破碎的，仿佛作者故意打乱了正常的逻辑，试图用一种更接近人类梦境的非线性方式来构建故事。但坚持读下去后，那种强烈的沉浸感便如潮水般涌来。作者对于历史、神话和个人命运交织的探讨，展现了一种近乎史诗般的宏大视角。它不像传统小说那样提供明确的答案，反而提出了更多令人深思的问题，关于存在的意义、宿命的抗争，以及文明的兴衰。书中对不同文化符号的引用非常考究，需要读者具备一定的背景知识储备，但这正是我欣赏它的地方——它挑战了读者的智力，而不是仅仅提供廉价的娱乐。书中的人物形象刻画得极为复杂，他们身上既有人性的弱点，又闪耀着超越时代的理想光芒。这是一部需要反复阅读和沉淀的作品，每一次重读，都能从中挖掘出新的层次和含义，绝对是文学爱好者不可多得的佳作。
评分P79.我们并不奢望有什么插画或图案，只求在光洁的白纸上印着清楚的黑字便满足了，因为粗纸错字是对于著者和译者——即使不是对于读者——的一种损害与侮辱。P96.罗素说：“教育的目的在使心地宽广，不在使心地狭窄。”P106.我们愈是绵密的与实生活相调和，我们里面的不用不满足的地面当然愈是增大。但正是在这地方，艺术进来了。艺术的效果大抵在于调弄这些我们机体内不用的纤维，因此使他们达到一种调和的满足之状态。P135.梦想是永远不死的。在恋爱中的青年与在黄昏下的老人都有他的梦想，虽然她们的颜色不同。P150.我们不愿把昨日的爱就此静止了，再把他涂饰起来，称作永久不变的爱：我们并不依赖这样的爱。P233.牧神之恐怖panic. #谢谢田七！
评分文艺批评杂文集。很多观点现在看来仍颇有见地。作者的博闻强识可见一斑。
评分有些作品的阅读过程，就像旅行时观赏沿途美丽的风景。读过以后，沉淀心底，不时泛出甜味和馨香在口舌间，那种美妙说不清道不明，只有自己知道，难以言传。当你迷恋周作人文风及其广博的精神世界，也许会如我一样尝试开辟自己的园地，过一种与世无争的简单生活。
评分羡慕此等心境，日日夜夜与墨水纸香互伴左右。
评分“自己的园地”这一辑文章是中国现代文学批评不可多得之作。“绿洲”和“茶话”里的小品也有可圈可点之处。
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