《弗兰西斯·培根》是约翰· 拉塞尔与20世纪著名肖像画家之一培根交谈几年的成果。随着培根于1992年的去世，这个富有独特远见的成果，成为人们了解20世纪伟大艺术家之一的直接翔实的材料。
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读后感
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用户评价
编辑+校译反反复复读了两三遍，最后成书不能说十分满意。不过喜爱弗兰西斯·培根的朋友还是不要错过。
评分在这本介绍画家弗朗西斯培根的小册子读到167页时候惊觉，二十世纪的视觉艺术，若说电影在多数时候囿于政治哲学与伦理学的探寻的话，绘画或装置艺术无疑在讨论形而上学，前者需要具体情境，后者则可尽力抽象，徒论技艺与概念，如搞得跟重影儿似的培根这样。
评分编辑+校译反反复复读了两三遍，最后成书不能说十分满意。不过喜爱弗兰西斯·培根的朋友还是不要错过。
评分又深情又克制，作者一定特别喜爱培根。很难想象，在展览开始前乔治·戴尔的自杀对培根的冲击，而他竟然撑到了一切结束。后期画作，如果没有记错的话，在关于培根的传记纪录片中，也讲到了画面的稳固，柔和。德勒兹喜欢培根，对绘画叙事性的漠然，而非不屑一顾，毕竟培根从来不评判什么。对线条和力量的强调。在混乱和绝对的整洁直接，恰到好处的精确总是难得的。绘画史上即便是人物在室内的画作，被画者也大多是摆好姿势等待画面上的呈现。但培根画面上的室内人物，改变了画家与被画者的关系。我们更应该关注的是，当一个人独自处在室内，这时候，重要的可能不再是整个的环境和姿势，他想到和在意的，可能是裤子上的一个破洞，就像墙上的斑点，就像生活的黑洞。
评分在这本介绍画家弗朗西斯培根的小册子读到167页时候惊觉，二十世纪的视觉艺术，若说电影在多数时候囿于政治哲学与伦理学的探寻的话，绘画或装置艺术无疑在讨论形而上学，前者需要具体情境，后者则可尽力抽象，徒论技艺与概念，如搞得跟重影儿似的培根这样。
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