浮生二十一章 在線電子書 圖書標籤: 任曉雯  上海  現當代文學  文學  中國文學  人生  好書，值得一讀  小說   

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20191026。好看。 這種語言在當今算是獨一無二的瞭，不僅僅是古語的餘韻，更難得的是語言的力量。在西化翻譯體大盛其道的今天，則顯得尤為獨特又尤為重要，或許說，它代錶著漢語本來的麵目。 上海人是一個切麵，再輔以上世紀中國的背景，說盡小人物的心酸愚昧，以小見大，豈不是每個人的人生。故事都是意猶未盡的，沒有結果的，這就是浮生的意味：沒有來由，沒法評判。

昨晚讀完瞭今年得瞭很多奬的《浮生二十一章》。 21篇上海舊日小人物白描，每篇2000字體量，有頭有尾似生平簡介，卻又有韻味得多。 插入很多上海方言，北方方言區的讀者可能會覺得疏離，然而包郵區人民易心領神會，那些說齣來或刻薄，或爽利的語言，換瞭官話就挫瞭三分滋味。 讀來想起2012年讀的金宇澄《繁花》，當時並不喜歡那本，現在想來因為不喜歡裏麵描寫的世情，潑辣，涼薄，勢利。7年過去，我成長瞭，不再像曾經更愛讀“有希望”的生活，而是可以接受某一種生活就是無可挽迴地“忒”下去，或者說明白某種混亂泥濘的生活背後，也有一個小人物的掙紮與希望。或許可以重讀一次《繁花》 任曉雯的作者自序寫得好，讀瞭兩三遍。

任曉雯當然是好的作傢，用字非常準確簡潔，敘述得也很得體到位。但是對她還是有更高的要求吧，在虛構與非虛構之間，題材的現實與真實是非常難跨越的金綫。

浮生上海，猥瑣偏執，過眼即忘。

2019年7月。在不多的作品間，任姑娘不斷追索新的境界，以此，七零後是年輕馳騁的。這一本的路綫，深深甩入非虛構的境地，作者也在序言中直麵這一時代性的設問，並坦言自己是如何操作的，即兩個寫作側麵並行。在我看來，很厲害。實際上大多數文學作品，也都是這樣實踐的，不可能純粹取其一端，這也是簡言命題本身的特性所決定，你終究會發現它——沒什麼用。關於“非虛構”，就從“是不是”的空對空，轉入瞭經驗的層麵，把可見不可觸的概念題，轉譯為可體驗的實體。在此序言籠罩之下，展開二十一篇，謀篇發力精微，文字乾脆利落，每個短篇精悍有力，一詠而絕。袁跟弟、曹亞平、蔣曉蕓，在結尾還有迴光初照，故事結構模型一如長恨歌，閤眼看到是少年的自己。選題選角，女性為多，可能是沿襲瞭當代紀實文學的一種潛性規則，也可能是女性的確更多苦難。

刊于《北京青年报》2019-7-8 《浮生二十一章》里的作品在结集之前就陆续出现在了大众的视野里，这和它的传播方式有关。作者任晓雯自述道：“2013年，《南方周末》朱又可先生建议：你在写作版开个专栏，写点‘故事性’文字。我说：那来一组人物素描吧。这样写起了《浮生》。”由...

第一次读任晓雯的文字，才发现夹杂一些浅白的文言和上海方言，写起小人物的故事来是这样恰当的。她很冷静，很多小说作家喜欢夹杂评论，她写故事一句评论都没有，好像失去了口齿，只剩下眼睛。她冷漠无情又恰到好处的文笔真让人钦佩。 二十一个故事，大都像张爱玲的《金锁记》，...  

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