具體描述
讀賣社會部王牌記者、日本傳奇非虛構作傢本田靖春
一個反抗權威的“乖癖之人”，影響一代新聞記者與紀實作傢
————
在日趨保守的時代，立鬆這樣的記者絕無僅有，以後也絕不會再有
獲講談社非虛構文學奬
“全場一緻決定是本田靖春的《不當逮捕》。”
“《不當逮捕》獲奬順理成章，是理所應當 之事。”
“沒有一句反對意見，全員一緻同意。”
“如果有特彆突齣的優秀作品，評選就會很快結束。……這次的《不當逮捕》就是‘很快結束’的典型例子。”
當之無愧的傑作！
梅原猛、加藤秀俊、立花隆、柳田邦男、山崎正和、山本七平
講談社非虛構文學奬評選會全體委員贊不絕口！
【內容簡介】
混亂無序的戰後日本，同時也充溢著自由豁達的風氣，在那個時代，新聞記者可以成為明星，也可以成為英雄。全國性大報《讀賣新聞》的社會部記者立鬆和博便是其中的佼佼者，獨傢新聞不斷，在亂世大放異彩。但這樣的時代並沒有持續很久。
隨著戰後經濟的發展，日本財界迫切需要由保守勢力來實現政治穩定。1955年，順應這一趨勢，民主、自由兩黨走嚮聯閤,單一保守的政黨自由民主黨誕生瞭。這就是五五年體製的開始，保守的永久政權得到瞭承諾，政、財、官互相勾結的結構性貪汙腐敗愈演愈烈。隨著保守政治體製的確立，報紙的體製化也在推進，管理體製的強化終結瞭戰後的無序和自由。
1957年，在報道一起《賣淫防止法》相關的受賄案後，不願透露報料人身份的立鬆因損害名譽罪被捕，這在日本新聞界史無前例，著實蹊蹺。原來，立鬆被捲入瞭檢察機關內部的權力鬥爭。有人想抓齣泄密的檢察官，以官員違反《國傢公務員法》為由打壓對手。
固執的立鬆堅守記者的職業操守，始終拒絕齣賣綫人……
【編輯推薦】
《不當逮捕》的故事發生時，本田靖春二十來歲，入職讀賣新聞社還沒幾個年頭，立鬆和博則是成名已久的明星記者。但桀驁不馴的立鬆會和倔脾氣的本田意氣相投，幾乎是順理成章的。當時的《讀賣新聞》社會部崇尚反骨精神，叛逆是一種美德。
曾經風光無限的立鬆被捲入檢察機關的權力鬥爭，又被選擇妥協的讀賣新聞社拋棄，背上新聞造假的汙名，年輕氣盛的本田當下便嚮立鬆提齣不如“一起辭職”。本田琢磨著，離開讀賣後要將立鬆的遭遇寫下來——盡管在當時發錶機會渺茫。被現實挫敗瞭銳氣的立鬆隻是迴以沉默。
三十七歲時，已成為王牌記者的本田靖春終於從讀賣新聞社辭職。辭職的直接理由頗具反骨精神：《讀賣新聞》社會版闢專欄報道社長正力鬆太郎的每日動嚮，本田是報社內唯一站齣來公開反對報紙“私人物品化”的人。
真正動筆寫《不當逮捕》時，本田年近五十，立鬆去世已有二十年。經過漫長的歲月，本田得以從對故人的追思中剝離，以寫作者的身份客觀地記錄整個事件。在本田看來，立鬆有自身的缺點，但無疑是一個極具魅力、個性鮮明的人物，更是一個天生的記者。這樣的立鬆成瞭權力鬥爭的犧牲品，他的被捕、讀賣新聞社的屈服昭示著日本新聞自由時代的衰敗。
【媒體推薦】
（《不當逮捕》）主題的重要性與作者的熱情相得益彰。——梅原猛（哲學傢、評論傢，文化勛章獲得者）
（《不當逮捕》）不僅僅是一部獲奬作品，也是有誌於非虛構寫作之人的教科書。——山本七平（文化學者、評論傢，菊池寬奬得主）
作者對主人公的私心喜愛與客觀的人物觀察相平衡，成功刻畫齣栩栩如生、充滿魅力的人物具像。——山崎正和（劇作傢、社會思想評論傢，讀賣文學奬得主，紫綬褒章、文化勛章獲得者）
非虛構的佳作，要不就是專業人士通過取材寫成的，要不就是業餘人士以自身經曆為基礎寫成的，這兩者較多。而這部作品，是專業人士中的專業人士以自身經曆為素材，在此基礎上大量取材後寫成的。此外，素材本身洋溢著人性的魅力，且以社會性的大事件為背景。如此一來，不可能不誕生齣傑作。——立花隆（記者、非虛構作傢、評論傢，日本記者會議[JCJ]奬、講談社非虛構文學奬得主）
（本田靖春）取材能力齣色，文筆優美。他知道如何讓讀者讀下去。例如其代錶作之一的《不當逮捕》，那細膩的錶現力和結構，是文學傢的筆觸。——後藤正治（非虛構作傢，大宅壯一非虛構文學奬、講談社非虛構文學奬、桑原武夫學藝奬得主）
作者簡介
本田靖春
日本記者、紀實作傢，大宅壯一非虛構文學奬評委會委員。1933年生於朝鮮。1955年，早稻田大學政經學部新聞學科畢業，入職讀賣新聞社，曾任社會部記者、紐約特派員，1971年離職。1964年報道賣血的現狀，其關於“黃色之血”的連載報道很大程度上推動瞭日本獻血製度的確立。1977年，《誘拐》獲文藝春鞦讀者奬、講談社齣版文化奬；1984年，《不當逮捕》獲講談社非虛構文學奬。另著有《私戰》《疵》《我，會終生做一個乖僻的人》等。2004年去世。
目錄資訊
2 賣淫貪汙事件
3 受命
4 初顯身手（其一）
5 初顯身手（其二）
6 埋下宿因
7 騰空躍起的貓
8 問題報道
9 “你要被捕瞭”
10 前世的淵源
11 樸烈事件
12 怪寫真事件
13 驚人的早熟
14 檢察機關內部的復仇賽
15 “請忘掉法律什麼的吧”
16 釋放
17 初識立鬆
18 爆料人
19 舞颱已經變換瞭
20 謝幕
主要參考文獻
後記
· · · · · · (收起)
讀後感
“保护内心的言论自由比世俗的成功更重要。”——本田靖春 二十世纪六七十年代，新新闻主义兴起，极大地影响了日本纪实文学的创作。日本纪实作家本田靖春的代表作之一《诱拐》，即诞生于那个时期。《诱拐》是日本出版界因受到美国作家杜鲁门•卡波特《冷血》的冲击，由编辑约...
評分“保护内心的言论自由比世俗的成功更重要。”——本田靖春 二十世纪六七十年代，新新闻主义兴起，极大地影响了日本纪实文学的创作。日本纪实作家本田靖春的代表作之一《诱拐》，即诞生于那个时期。《诱拐》是日本出版界因受到美国作家杜鲁门•卡波特《冷血》的冲击，由编辑约...
評分“保护内心的言论自由比世俗的成功更重要。”——本田靖春 二十世纪六七十年代，新新闻主义兴起，极大地影响了日本纪实文学的创作。日本纪实作家本田靖春的代表作之一《诱拐》，即诞生于那个时期。《诱拐》是日本出版界因受到美国作家杜鲁门•卡波特《冷血》的冲击，由编辑约...
評分“保护内心的言论自由比世俗的成功更重要。”——本田靖春 二十世纪六七十年代，新新闻主义兴起，极大地影响了日本纪实文学的创作。日本纪实作家本田靖春的代表作之一《诱拐》，即诞生于那个时期。《诱拐》是日本出版界因受到美国作家杜鲁门•卡波特《冷血》的冲击，由编辑约...
評分“保护内心的言论自由比世俗的成功更重要。”——本田靖春 二十世纪六七十年代，新新闻主义兴起，极大地影响了日本纪实文学的创作。日本纪实作家本田靖春的代表作之一《诱拐》，即诞生于那个时期。《诱拐》是日本出版界因受到美国作家杜鲁门•卡波特《冷血》的冲击，由编辑约...
用戶評價
這本書的文學質感非常獨特，它將嚴謹的事件邏輯和深刻的人文關懷熔於一爐。我欣賞作者在處理衝突時展現齣的那種近乎手術刀般的精確性。比如，當主人公試圖通過法律途徑反抗時，作者描繪的那些看似公平實則處處設限的程序細節，讓人感到一種無力而又精妙的諷刺。它沒有采用傳統冒險故事的模式，而是將高潮集中在精神層麵的崩潰與重建之中。角色的“英雄主義”不是通過武力或機智的逃脫來體現，而是通過在極端環境下保持思維的清晰和道德底綫的堅守來實現的，這種內斂的強大，比任何外放的動作場麵都更具震撼力。更值得一提的是，書中對人際關係的微妙觀察，尤其是主人公與少數幾個“盟友”之間的信任建立與瓦解過程，極其真實可信，充滿瞭試探、誤解與最終的依托，這些互動為冰冷的案件增添瞭必要的溫度。從敘事結構來看，它更像是一部結構精密的交響樂，每一個小小的音符（一個細節、一句對話）都在為最終的和弦積蓄力量，最終爆發齣的情感衝擊是積纍和醞釀的結果，而非偶然的宣泄。
评分我必須承認，這本書的閱讀體驗是一場對心理耐受力的考驗。它並非那種能讓人在輕鬆的周末下午享受的讀物，它更像是一次漫長而壓抑的深入調查。作者的文字如同冰冷的金屬，精確、堅硬，毫不留情地切割著讀者原有的舒適區。最讓我印象深刻的是對“時間”這一維度的處理。書中對等待的描繪達到瞭令人窒息的程度，那些沒有盡頭的等待，那些被無限拉長的審訊間隙，被作者用近乎摺磨人的筆法細緻展開，讓“度日如年”不再是一個比喻，而是一種可以觸摸到的實體感受。同時，不同視角之間的切換也處理得相當高明，它不是簡單的章節轉換，而更像是一場多方博弈的場域轉換，讓你不斷質疑自己之前所接收到的信息是否完整或可靠。這種敘事手法極大地增強瞭懸念的層次感。此外，關於社會背景的鋪墊，作者處理得極為高明，他沒有進行大段的議論，而是通過幾個關鍵人物的職業背景和他們之間的微妙互動，不動聲色地勾勒齣一個特定社會結構下的權力運作邏輯。讀完後，我久久無法平靜，因為它讓我重新審視瞭我們習以為常的秩序的脆弱性。
评分這本書的魅力在於其對“真相”的解構能力。它沒有直接拋齣一個簡單的答案，而是像剝洋蔥一樣，一層層地揭示齣事情錶象下的多重結構。作者對細節的關注達到瞭近乎偏執的程度，無論是對話中語氣的細微變化，還是對特定場景光綫的捕捉，都服務於營造一種揮之不去的不確定性氛圍。我發現，許多關鍵的轉摺點並非由突發的事件驅動，而是源於角色對舊有信息進行重新排列組閤後産生的頓悟，這種“頓悟”的過程被描繪得極其真實可信。此外，作者在保持故事推進的同時，對社會群像的刻畫也毫不鬆懈，那些在事件中被波及的普通民眾，他們的恐懼、麻木乃至無意間的幫助，都構成瞭這個復雜現實肌理的一部分，使得整個故事的立體感極強，避免瞭臉譜化。閱讀過程中，我多次停下來思考作者是如何平衡這種紀實感與文學性的，答案似乎在於他始終將“人”置於權力運作的中心，無論製度多麼龐大，最終驅動它運轉的還是復雜多變的人心。這不僅僅是一個故事，更像是一場關於信任、體製與人性韌性的深刻哲學探討。
评分這本書的敘事節奏把握得簡直是教科書級彆的，開篇就用一種近乎冷峻的筆觸，將主人公置於一個極其睏境的境地，那種突如其來的變故，讓人仿佛能切身體會到被命運之手粗暴推入深淵的無助感。作者在描繪人物內心掙紮時，沒有采用大開大閤的激烈控訴，而是通過細膩到近乎偏執的細節捕捉，比如主人公反復摩挲某件舊物的動作，或者在麵對審訊時眼神中一閃而過的微小波動，將那種深埋於骨髓的恐懼和不甘層層剝開。我特彆欣賞作者對於環境氛圍的渲染，那些陰冷潮濕的看守所走廊，或者是窗外模糊不清的城市燈火，都成瞭烘托人物心理狀態的絕佳背景，它們不僅僅是場景的堆砌，更是角色內心世界的延伸。讀到中間部分，情節的推進開始變得復雜起來，各種看似毫不相乾的綫索如同蛛絲馬網般交織，讓人不禁屏住呼吸，生怕錯過任何一個可能指嚮真相的微小提示。這種張弛有度的敘事，讓人在緊張中又有一絲期待，仿佛自己也化身為偵探，跟隨主人公的視角，在迷霧中摸索前行。它沒有用花哨的修辭來炫耀文筆，而是用最樸實、最有力量的語言，將一個普通人在巨大權力機器麵前的渺小與抗爭，刻畫得入木三分，讀罷令人深思良久，迴味無窮。
评分初讀此書，我首先被它那種近乎紀實性的冷峻風格所震撼。作者似乎摒棄瞭一切多餘的溫情和渲染，直接將我們拉入事件的核心，那種直擊人心的力量是令人難以抗拒的。情節的推進不是綫性的，而是充滿瞭跳躍感和碎片化的閃迴，這非常巧妙地模擬瞭當事人在巨大壓力下記憶的混亂和重組過程。在人物塑造上，那些配角群像的刻畫尤為精彩，沒有絕對的黑與白，每個人都有其存在的閤理性與復雜性，即便是看似堅不可摧的權威形象，也能從某個不經意的對話中瞥見其人性的裂痕。特彆是那段關於證據鏈條的描寫，作者運用瞭大量的法律術語和程序細節，但處理得毫不晦澀，反而增添瞭一種令人信服的真實感，讓你感覺這不是虛構的故事，而是某個塵封已久的檔案被公之於眾。我特彆留意到作者在處理內心獨白時的剋製，他很少直接告訴我們“角色很痛苦”，而是通過描述角色對日常瑣事的過度關注——比如計算自己還能剩下多少時間，或者強迫自己完成一項毫無意義的體力勞動——來展現那種被剝奪瞭正常生活和尊嚴的巨大空虛。這本書的後勁很大，它迫使讀者去思考“正義”的真正含義，以及在製度的洪流麵前，個體究竟能守住多少自我。
评分《不當逮捕》是日本著名紀實作傢本田靖春的代錶作之一。這部作品在本田心中醞釀瞭25年之久，傾注瞭作者對傳主立鬆和博的喜愛和自己的人生感悟。美占時期，盟軍在日本強行推進民主改革，也賦予瞭記者前所未有的言論自由。崇尚不懼權威的反叛精神的《讀賣新聞》社會部如魚得水，王牌記者立鬆在混亂而不羈的戰後時代大放異彩。1951年，美國結束對日占領；1955年，保守政黨自由民主黨誕生。立鬆，這個為純粹的熱情所驅動的新聞工作者，成瞭檢察機關內部權力鬥爭的犧牲品。立鬆被不當逮捕是一個標誌性的事件，保守的日本復蘇，屬於戰後日本記者的黃金時代走嚮瞭終結。
评分一部瑣碎的人物傳記
评分《不當逮捕》是日本著名紀實作傢本田靖春的代錶作之一。這部作品在本田心中醞釀瞭25年之久，傾注瞭作者對傳主立鬆和博的喜愛和自己的人生感悟。美占時期，盟軍在日本強行推進民主改革，也賦予瞭記者前所未有的言論自由。崇尚不懼權威的反叛精神的《讀賣新聞》社會部如魚得水，王牌記者立鬆在混亂而不羈的戰後時代大放異彩。1951年，美國結束對日占領；1955年，保守政黨自由民主黨誕生。立鬆，這個為純粹的熱情所驅動的新聞工作者，成瞭檢察機關內部權力鬥爭的犧牲品。立鬆被不當逮捕是一個標誌性的事件，保守的日本復蘇，屬於戰後日本記者的黃金時代走嚮瞭終結。
评分一部瑣碎的人物傳記
评分《不當逮捕》是日本著名紀實作傢本田靖春的代錶作之一。這部作品在本田心中醞釀瞭25年之久，傾注瞭作者對傳主立鬆和博的喜愛和自己的人生感悟。美占時期，盟軍在日本強行推進民主改革，也賦予瞭記者前所未有的言論自由。崇尚不懼權威的反叛精神的《讀賣新聞》社會部如魚得水，王牌記者立鬆在混亂而不羈的戰後時代大放異彩。1951年，美國結束對日占領；1955年，保守政黨自由民主黨誕生。立鬆，這個為純粹的熱情所驅動的新聞工作者，成瞭檢察機關內部權力鬥爭的犧牲品。立鬆被不當逮捕是一個標誌性的事件，保守的日本復蘇，屬於戰後日本記者的黃金時代走嚮瞭終結。
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