具体描述
本书是比利时导演香特尔·阿克曼的唯一一部文字自传，以作者陪伴母亲度过她生命最后一段时光为主线，穿插讲述了作者对亲密关系的复杂体会、作为独立女性电影人的成长经历，以及犹太血统给家庭带来的伤痛回忆。
全书以自传式的笔法写成，口语化的文字直白冷峻，赤裸展现出平静日常下的刺与爱 。书中亦附有多幅阿克曼的家庭照片与其所导演的电影画面，与阿克曼的自我剖析相呼应，构成影像与文字的深入联系。
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
使得这本书成为近年来最为有趣和重要的非虚构文学作品的是其内容与形式的惊人对等，它直面我们失去至亲所引发的疾病与死亡的悖论。——《洛杉矶书评》
“告诉我一个故事。”电影和书中留下了一些母亲的故事，但却隐瞒了最重要的故事——那些在奥斯威辛的故事……或许这就是为什么在阿克曼的电影里会有那么多长久的沉默。笑，是一种掩饰；或许那是另一种沉默。——《卫报》
阿克曼的写作与她的电影制作截然不同：她的散文远非前卫，而是直截了当，甚至简单，但绝不简单化。——《出版人周刊》
这本书反映了一种爱与生活的深度，它安静、执着、动人地回放着好与坏的时刻。——《Frieze》
阿克曼的文字明显不花哨，而是简洁、冷漠甚至冷峻，句子和行文都很简单，省去了很多标点符号。她喜欢用很小的词来唤起很深的感情。——《ARTnews》
作者简介
作者
香特尔·阿克曼（Chantal Akerman,1950-2015）
比利时战后最为杰出的女性导演，母亲为自奥斯维辛集中营生还的波兰犹太人。她18岁时已完成了她的第一部短片《我的城市》。她在26岁时拍摄的《让娜·迪尔曼》是二十世纪最优秀的几部女性主义电影之一，于2022年由英国电影杂志《视与听》票选为“影史最伟大电影第一名”。
译者
史烨婷，浙江大学外国语学院法语语言文化研究所副教授，法国波尔多三大文学博士。主要从事法国当代文学、文学与电影、文学的跨媒介研究。出版专著《法国喜剧的电影改编》，学术译著《法国电影新生代》，译有帕特里克·莫迪亚诺《隐形墨水》、《记忆的小路》，马尔科姆·阿迈尔《时间》等。学术论文、文化散文、书评散见于《外国文学研究》、《文艺争鸣》、《书城》、《外国文艺》、《读库》等期刊杂志。
苗海豫，浙江大学法语专业法国文学方向硕士在读，从事法国戏剧、神话的重写研究。
目录信息
读后感
《我妈笑了》是一部由香特尔·阿克曼所著的作品，通过细腻的笔触和深入人心的叙述，展现了母女之间深厚的情感 纽带和时间的无情流逝。这部作品不仅是对个人回忆的梳理，更是对一代人共同经历的反思和感悟。 在这部作品中，作者试图回忆与去世的父亲的点滴往事，那是一个曾经的...
评分在当代Moma的库布里克书店看到，一个下午刷完，好像是另一个时空的《我们仨》，已经离世的女导演，质朴细腻的语言，我忍不住刷了她的电影《我你他她》。 每一个你爱的人，每一个爱你的人，终会在时空尽头与我们重逢。人生的无力感终因死亡的逼近而释然。 正巧才在北影节看到电...
评分 评分与这本书的相遇 应该已经是三年前的事情了，根据硬盘里的资料确定，大概是在2021年的夏天，因为刷到蒂尔达·斯文顿开的书单，想起在国内好像经常看到男性影人的书，从很早以前就已经有名的《雕刻时光》，到寺山修司、帕索里尼的文学创作，都是男性影人的书。为什么很少见到女性...
评分距离电影《让娜·迪尔曼》上映过去了39年。时间到了2014年。那一年，导演香特尔·阿克曼的母亲流连病榻，最终去世。一年后，阿克曼自杀身亡。 《我妈笑了》，作为一本书的标题显得不够严肃，封面上阿克曼的笑容淡然而温柔。可是这本书的内容却不似初印象轻盈。这是一本病榻前的...
用户评价
我是一个对叙事结构要求比较苛刻的读者，习惯了那种清晰明了的时间线和明确的因果关系。所以，当我一开始接触到这本书的某些章节时，感到了一丝迷茫，因为它似乎在故意的打乱顺序，用碎片化的记忆片段来构建整体画面。但这很快就变成了我爱上它的主要原因。作者采用了一种近乎“意识流”的处理方式来展现角色的内心世界，让读者被迫进入到那种混乱、跳跃的思维模式中去体验角色的处境。这不仅仅是一种技巧的展示，更是对“记忆如何塑造我们”这一主题的深刻探讨。你会发现，我们对过去的认知本身就是扭曲和不完整的，这本书完美地模拟了这种不确定性。更难能可贵的是，尽管结构复杂，但它始终保持着一种内在的逻辑和情感的张力，不会让人觉得故弄玄虚。每一段看似不相干的插叙，最终都会像精密齿轮一样咬合在一起，揭示出一个更大的图景，那种豁然开朗的感觉，简直太棒了。
评分老实说，我对着一本书的期待值向来不高，尤其是在文学性太强或者过于“概念化”的作品面前，很容易产生阅读疲劳。但这本作品完全规避了那些空洞的、矫揉造作的“文学腔调”。它的语言是如此的朴实无华，却又带着一种直击人心的力量。我尤其欣赏作者在描绘日常场景时所展现出的那种克制和精准。比如，描述一次普通的家庭晚餐，寥寥数语，却能让人闻到空气中弥漫的饭菜香，感受到桌面上那份微妙的、难以言喻的紧张气氛。这种“写实主义”的笔触，高明之处在于它没有刻意去拔高主题，而是让生活本身去讲述故事。它没有给我提供任何“标准答案”或者“心灵鸡汤”，更多的是抛出了一些让人反复咀嚼的困境。我读完之后，不是有一种“我学到了什么”的满足感，而是一种“我好像更理解了我自己”的平静感。这本书的后劲十足，很多细节会在你放下书很久之后，突然跳出来，让你重新思考当时的语境，这才是真正优秀的作品才有的魔力。
评分天哪，这本书简直是本年度最大的惊喜！我本来以为这又是一本老生常谈的家庭伦理剧，充满了刻板印象和老掉牙的桥段，结果一头扎进去，完全被作者的叙事功力给吸住了。首先，人物塑造简直达到了出神入化的地步，每一个角色都仿佛是从我身边走出来的，有血有肉，带着各自的小毛病和闪光点。尤其是那个看似无懈可击的邻居大叔，他背后隐藏的那些小秘密和挣扎，被描绘得极其细腻，让人忍不住想为他捏一把汗。再说说情节推进，那节奏感把握得真是教科书级别，该铺垫的绝不含糊，该爆发的也绝不拖沓。有那么几处，我简直激动得手心出汗，不得不放下书大口喘气，生怕下一秒角色会做出什么让我心碎的决定。作者似乎对人性的幽微之处有着异乎寻常的洞察力，即便是最微小的犹豫和最隐秘的渴望，都能被她用精准而优美的文字捕捉下来，读起来酣畅淋漓，完全停不下来。这本书不仅仅是在讲一个故事，它更像是一面镜子，让你审视自己和身边那些被忽略的情感联结。
评分关于这本书的氛围营造，我想说，它成功地营造了一种独特的“静默的张力”。通篇读下来，没有太多声嘶力竭的冲突，没有戏剧性的意外反转，但空气中却始终弥漫着一种令人窒息的压抑感。作者似乎深谙“少即是多”的艺术，她选择性地省略了大量的背景描述，而是专注于那些细微的肢体语言、未说出口的话语，以及环境光线的微妙变化。比如，一个眼神的躲闪，一次不合时宜的沉默，都比一整页的激烈争吵来得更有冲击力。这种克制的处理，使得故事的每一次“爆发”都显得格外珍贵和沉重。它不迎合大众对“热闹”情节的期待，而是邀请你进入一个更加内省和私密的空间，去感受那些发生在心底的、无声的地震。读完后，我感觉自己好像经历了一场漫长的、需要保持绝对安静的冥想，非常消耗心神，但收获是巨大的。
评分这本书最让我感到意外的，是它在处理“时间流逝”上的哲学思考。它不是那种急于告诉你“一切都会好起来”的安慰剂，而更像是一部关于“不可逆转性”的沉思录。作者非常坦诚地展示了生命中那些无法挽回的瞬间，那些错失的机会，以及时间在人与人之间留下的、不可磨灭的痕迹。我特别喜欢其中关于“等待”的描写，那种漫长而徒劳的期盼，被刻画得既悲凉又带着一丝宿命般的尊严。它没有试图去美化遗憾，而是将遗憾本身作为生命的一部分来接受和呈现。这种成熟而略带忧郁的视角，让我开始反思自己是如何对待时间和人际关系的。它不是一本读起来让人心情愉悦的书，但绝对是一本能让你产生深刻自我对话的佳作。它的价值不在于让你暂时逃离现实，而在于让你更清晰、更勇敢地面对现实的复杂性。
评分阿克曼的文字非常好啊！读的过程中会经常想起埃尔诺的《一个女人的故事》。但两位作者的气质还是有很大区别的，埃尔诺的语言更厚重，能体现广度，虽然都是使用私人性叙事的方法，阿克曼则倾向于表现个人感受和瞬间性的东西，这和她电影的一贯气质是相通的，我觉得这可能源于一种对空间感的强调。
评分阿克曼第一个中文译本。甚至在走路时，我们的影子都在爱着对方。🥹
评分阿克曼的文字非常好啊！读的过程中会经常想起埃尔诺的《一个女人的故事》。但两位作者的气质还是有很大区别的，埃尔诺的语言更厚重，能体现广度，虽然都是使用私人性叙事的方法，阿克曼则倾向于表现个人感受和瞬间性的东西，这和她电影的一贯气质是相通的，我觉得这可能源于一种对空间感的强调。
评分是心怀绝望的爱的絮语，仿佛借此挽留时光，又仿佛通过语言的萦绕和重复，创造了一种依偎的方式：虚弱的生命把彼此存在的痕迹用力凿刻在死亡降临之际的黑暗之上。
评分趕去書店買了香特尔的書，喜歡新書書店首发的推廣方式，珍視專程去書店買書來讀的儀式感。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.wenda123.org All Rights Reserved. 图书目录大全 版权所有