具体描述
本书是比利时导演香特尔·阿克曼的唯一一部文字自传，以作者陪伴母亲度过她生命最后一段时光为主线，穿插讲述了作者对亲密关系的复杂体会、作为独立女性电影人的成长经历，以及犹太血统给家庭带来的伤痛回忆。
全书以自传式的笔法写成，口语化的文字直白冷峻，赤裸展现出平静日常下的刺与爱 。书中亦附有多幅阿克曼的家庭照片与其所导演的电影画面，与阿克曼的自我剖析相呼应，构成影像与文字的深入联系。
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使得这本书成为近年来最为有趣和重要的非虚构文学作品的是其内容与形式的惊人对等，它直面我们失去至亲所引发的疾病与死亡的悖论。——《洛杉矶书评》
“告诉我一个故事。”电影和书中留下了一些母亲的故事，但却隐瞒了最重要的故事——那些在奥斯威辛的故事……或许这就是为什么在阿克曼的电影里会有那么多长久的沉默。笑，是一种掩饰；或许那是另一种沉默。——《卫报》
阿克曼的写作与她的电影制作截然不同：她的散文远非前卫，而是直截了当，甚至简单，但绝不简单化。——《出版人周刊》
这本书反映了一种爱与生活的深度，它安静、执着、动人地回放着好与坏的时刻。——《Frieze》
阿克曼的文字明显不花哨，而是简洁、冷漠甚至冷峻，句子和行文都很简单，省去了很多标点符号。她喜欢用很小的词来唤起很深的感情。——《ARTnews》
作者简介
作者
香特尔·阿克曼（Chantal Akerman,1950-2015）
比利时战后最为杰出的女性导演，母亲为自奥斯维辛集中营生还的波兰犹太人。她18岁时已完成了她的第一部短片《我的城市》。她在26岁时拍摄的《让娜·迪尔曼》是二十世纪最优秀的几部女性主义电影之一，于2022年由英国电影杂志《视与听》票选为“影史最伟大电影第一名”。
译者
史烨婷，浙江大学外国语学院法语语言文化研究所副教授，法国波尔多三大文学博士。主要从事法国当代文学、文学与电影、文学的跨媒介研究。出版专著《法国喜剧的电影改编》，学术译著《法国电影新生代》，译有帕特里克·莫迪亚诺《隐形墨水》、《记忆的小路》，马尔科姆·阿迈尔《时间》等。学术论文、文化散文、书评散见于《外国文学研究》、《文艺争鸣》、《书城》、《外国文艺》、《读库》等期刊杂志。
苗海豫，浙江大学法语专业法国文学方向硕士在读，从事法国戏剧、神话的重写研究。
目录信息
读后感
这是一本关于作者的独白，以陪伴母亲的最后一段时光为主线，穿插了很多作者对生活的思考，或幸福的，或挣扎的，或迷茫的。每一天都是新的一天，也可能会比前一天更沉重。 相比之下，描写与C、M、L或者妹妹、外甥女等亲人的相处，作者与母亲的相处更令我感触深刻。我们永远无法...
评分香特尔·阿克曼作为影史上一位相当独特的女性主义导演，在读到她的这本近乎于日记式的自传体随笔之时，很难不会将此与她之前拍摄的那些影像联系起来。同样是几乎没有故事性情节发生的日常生活细节，然而通过文字这种媒介，更多了一些内省的自我审视与剖析，面对母亲的老去、疾...
评分去年阿克曼的上海影展因为身体原因无法前往，今年新行思就做了阿克曼的这本《我妈笑了》。在假期的最后一天，在自己房间安安静静地读完了她的文字，眼前却是一个与影像略有重叠，但更多的是充满撕裂的日常细节——无法安定的灵魂，闪烁的眉眼，不能自拔的爱情，无法定义的家庭...
评分2013年，电影导演香特尔·阿克曼的妈妈娜塔莉亚病危，香特尔从纽约回到家乡布鲁塞尔照顾妈妈。在每天帮助妈妈穿衣、吃饭、哄妈妈睡觉的间隙中，她开始写作本书。 她在书中回忆了自己的童年（她与妈妈关系极为亲密，妈妈从小就鼓励她去追求自己的理想，而不被婚姻家庭束缚），记...
评分距离电影《让娜·迪尔曼》上映过去了39年。时间到了2014年。那一年，导演香特尔·阿克曼的母亲流连病榻，最终去世。一年后，阿克曼自杀身亡。 《我妈笑了》，作为一本书的标题显得不够严肃，封面上阿克曼的笑容淡然而温柔。可是这本书的内容却不似初印象轻盈。这是一本病榻前的...
用户评价
老实说，我对着一本书的期待值向来不高，尤其是在文学性太强或者过于“概念化”的作品面前，很容易产生阅读疲劳。但这本作品完全规避了那些空洞的、矫揉造作的“文学腔调”。它的语言是如此的朴实无华，却又带着一种直击人心的力量。我尤其欣赏作者在描绘日常场景时所展现出的那种克制和精准。比如，描述一次普通的家庭晚餐，寥寥数语，却能让人闻到空气中弥漫的饭菜香，感受到桌面上那份微妙的、难以言喻的紧张气氛。这种“写实主义”的笔触，高明之处在于它没有刻意去拔高主题，而是让生活本身去讲述故事。它没有给我提供任何“标准答案”或者“心灵鸡汤”，更多的是抛出了一些让人反复咀嚼的困境。我读完之后，不是有一种“我学到了什么”的满足感，而是一种“我好像更理解了我自己”的平静感。这本书的后劲十足，很多细节会在你放下书很久之后，突然跳出来，让你重新思考当时的语境，这才是真正优秀的作品才有的魔力。
评分我是一个对叙事结构要求比较苛刻的读者，习惯了那种清晰明了的时间线和明确的因果关系。所以，当我一开始接触到这本书的某些章节时，感到了一丝迷茫，因为它似乎在故意的打乱顺序，用碎片化的记忆片段来构建整体画面。但这很快就变成了我爱上它的主要原因。作者采用了一种近乎“意识流”的处理方式来展现角色的内心世界，让读者被迫进入到那种混乱、跳跃的思维模式中去体验角色的处境。这不仅仅是一种技巧的展示，更是对“记忆如何塑造我们”这一主题的深刻探讨。你会发现，我们对过去的认知本身就是扭曲和不完整的，这本书完美地模拟了这种不确定性。更难能可贵的是，尽管结构复杂，但它始终保持着一种内在的逻辑和情感的张力，不会让人觉得故弄玄虚。每一段看似不相干的插叙，最终都会像精密齿轮一样咬合在一起，揭示出一个更大的图景，那种豁然开朗的感觉，简直太棒了。
评分关于这本书的氛围营造，我想说，它成功地营造了一种独特的“静默的张力”。通篇读下来，没有太多声嘶力竭的冲突，没有戏剧性的意外反转，但空气中却始终弥漫着一种令人窒息的压抑感。作者似乎深谙“少即是多”的艺术，她选择性地省略了大量的背景描述，而是专注于那些细微的肢体语言、未说出口的话语，以及环境光线的微妙变化。比如，一个眼神的躲闪，一次不合时宜的沉默，都比一整页的激烈争吵来得更有冲击力。这种克制的处理，使得故事的每一次“爆发”都显得格外珍贵和沉重。它不迎合大众对“热闹”情节的期待，而是邀请你进入一个更加内省和私密的空间，去感受那些发生在心底的、无声的地震。读完后，我感觉自己好像经历了一场漫长的、需要保持绝对安静的冥想，非常消耗心神，但收获是巨大的。
评分这本书最让我感到意外的，是它在处理“时间流逝”上的哲学思考。它不是那种急于告诉你“一切都会好起来”的安慰剂，而更像是一部关于“不可逆转性”的沉思录。作者非常坦诚地展示了生命中那些无法挽回的瞬间，那些错失的机会，以及时间在人与人之间留下的、不可磨灭的痕迹。我特别喜欢其中关于“等待”的描写，那种漫长而徒劳的期盼，被刻画得既悲凉又带着一丝宿命般的尊严。它没有试图去美化遗憾，而是将遗憾本身作为生命的一部分来接受和呈现。这种成熟而略带忧郁的视角，让我开始反思自己是如何对待时间和人际关系的。它不是一本读起来让人心情愉悦的书，但绝对是一本能让你产生深刻自我对话的佳作。它的价值不在于让你暂时逃离现实，而在于让你更清晰、更勇敢地面对现实的复杂性。
评分天哪，这本书简直是本年度最大的惊喜！我本来以为这又是一本老生常谈的家庭伦理剧，充满了刻板印象和老掉牙的桥段，结果一头扎进去，完全被作者的叙事功力给吸住了。首先，人物塑造简直达到了出神入化的地步，每一个角色都仿佛是从我身边走出来的，有血有肉，带着各自的小毛病和闪光点。尤其是那个看似无懈可击的邻居大叔，他背后隐藏的那些小秘密和挣扎，被描绘得极其细腻，让人忍不住想为他捏一把汗。再说说情节推进，那节奏感把握得真是教科书级别，该铺垫的绝不含糊，该爆发的也绝不拖沓。有那么几处，我简直激动得手心出汗，不得不放下书大口喘气，生怕下一秒角色会做出什么让我心碎的决定。作者似乎对人性的幽微之处有着异乎寻常的洞察力，即便是最微小的犹豫和最隐秘的渴望，都能被她用精准而优美的文字捕捉下来，读起来酣畅淋漓，完全停不下来。这本书不仅仅是在讲一个故事，它更像是一面镜子，让你审视自己和身边那些被忽略的情感联结。
评分阿克曼的文字非常好啊！读的过程中会经常想起埃尔诺的《一个女人的故事》。但两位作者的气质还是有很大区别的，埃尔诺的语言更厚重，能体现广度，虽然都是使用私人性叙事的方法，阿克曼则倾向于表现个人感受和瞬间性的东西，这和她电影的一贯气质是相通的，我觉得这可能源于一种对空间感的强调。
评分很像散落在手机备忘录里的碎片文字，看起来像想到什么写什么，实际上记忆就是一个巨大的叙事结构，无论从哪一个点切入，都连接着自己的史前与史后。这本书几乎拥有与电影一致的在场性，她向内解剖自己，最后选择纵身一跃（这也是史后的一部分。对于香特尔，拍电影就是写作。
评分“那种美让我想哭，但我没有哭。然后我想起了那个关于一代人的问题，我第一次对自己说，我属于，我属于这一代人。这是有意义的。”
评分真是忧伤 越不动情越让人难受
评分为什么是我妈笑了，而不是我母亲笑了。好有喜感//4.21读完，去书生自助阅读空间买了这本，今天读完。阅读的体验像一个私生饭在窥探香特尔·阿克曼的生活，书的内容就是她和（即将去世的）母亲的关系、她和恋人的关系、她的疾病。这本书没有分章节，也不是依时间顺序写成，但这种生活切片和琐碎的感受极具生活感，让我进一步了解她。因为她的写作我引发了很多疑问，很多问题汇聚到一起都成了“为什么活着”，到最后也没有答案，只能一边阅读一边体验她的快乐和从不消失的痛苦。神奇的是，阅读的时候我从不觉得她60岁，我觉得她也是17岁的孩子。
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