中国小说叙事模式的转变 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:北京大学出版社

作者:陈平原

出品人:

页数:360

译者:

出版时间:2010-01

价格:36.00元

装帧:平装

isbn号码:9787301164235

丛书系列:博雅英华·陈平原著作系列

图书标签:

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中国小说叙事模式的转变：一场跨越千年的文学进化 中国小说，作为中华文明的璀璨瑰宝，其叙事模式并非一成不变。从古代的口传故事，到文人雅士笔下的志怪传奇，再到近代以降深受西方文学影响的现代小说，历经数千年，中国小说在叙事结构、表现手法、视角运用、人物塑造乃至叙事节奏等诸多层面，都经历了一场深刻而持续的“转变”。这种转变，不仅是文学本体的演进，更是社会思潮、文化观念、技术革新以及民族精神变迁的折射。 一、 古代叙事的基石：神话、史传与民间故事的遗泽 在中国小说的漫长历史中，远古的神话和口头传说构成了叙事的最初母体。这些故事往往围绕着创世神祇、英雄伟人展开，其叙事模式带有鲜明的集体记忆和象征意义。尽管其形式相对简单，缺乏精致的结构，但却为后世的叙事奠定了基础，例如对人物命运的宏大构思、对因果报应的朴素认知，以及对善恶斗争的关注。 随后，史传文学的兴起，特别是《尚书》、《春秋》、《史记》等著作，为叙事注入了历史的厚重感和现实的根基。虽然其目的在于记录历史，但其中蕴含的叙事技巧，如事件的编年顺序、人物的生平勾勒、事件的因果链条，以及对人物动机的初步探究，都对后来的小说叙事产生了深远影响。尤其是《史记》中对人物性格的刻画，对情节起伏的把握，其“秉笔直书”的传统，也为小说叙事中的真实性追求提供了范本。 与此同时，民间故事的流传，则以其贴近生活、通俗易懂的特点，丰富了叙事的表现力和生命力。这些故事，无论是神怪传说、侠义故事，还是市井风情，都展现出朴素的叙事逻辑，人物形象鲜明，情节曲折生动。它们往往关注普通人的生活，反映民众的情感和愿望，其叙事模式虽然简单，但却深深地根植于民众的文化土壤，为后来的白话小说积蓄了能量。 二、 文人小说时代：志怪、传奇与因果叙事的精进 魏晋南北朝时期，中国小说进入了一个重要的发展阶段，以志怪小说为代表。这类小说多取材于鬼神怪异之事，叙事模式相对碎片化，篇幅短小，注重奇异的情节和氛围的营造。叙事视角多为第三人称的客观记录，对人物内心世界的刻画尚不深入，但已经开始探索非现实的想象空间，为后来的小说注入了奇幻的色彩。 唐代传奇的出现，标志着中国小说叙事向更成熟、更复杂的方向发展。传奇小说在题材上更加广泛，涉及爱情、侠义、科举、历史等，叙事结构也更为完整，情节更加跌宕起伏。此时的叙事，开始注重人物的塑造，尤其是在刻画人物情感和性格方面有了显著的进步。《莺莺传》、《李娃传》等作品，都展现了作者对人物心理的细腻描摹，对爱情悲剧的深刻解读。叙事视角开始从纯粹的客观记录，向带有作者主观判断和情感倾向转变。同时，因果报应的思想，作为一种重要的伦理观念，也深刻地影响了传奇的叙事模式，许多故事的结局都围绕着善恶有报的逻辑展开。 宋元时期，话本小说应运而生，这是中国小说发展史上的一次重要飞跃。话本以其白话的语言、通俗的情节、生动的人物，极大地拓展了小说的受众范围。在叙事模式上，话本小说吸取了民间故事和传奇的优点，并将其进一步发展。叙事更加贴近生活，语言更加生动活泼，开始运用插科打诨、铺垫渲染等技巧来吸引读者。人物的形象更加丰满，性格也更加鲜明。此时的叙事，开始呈现出一种更为成熟的“说故事”的特点，注重情节的吸引力和戏剧性，也为后来的长篇小说打下了基础。 三、 明清小说的巅峰：白话长篇叙事的成熟与定型 明清时期是中国小说发展史上的黄金时代，以《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》等四大名著为代表的长篇章回小说，将中国小说的叙事模式推向了前所未有的高度。 长篇章回小说的叙事模式，呈现出以下几个显著的特点： 宏大的结构与多线索叙事： 四大名著往往拥有庞杂的人物体系和广阔的故事背景，叙事结构宏大而复杂。作者能够巧妙地运用多条叙事线索，将不同人物、不同事件 interwoven，形成一个有机整体。《三国演义》中，既有战场上的金戈铁马，又有朝堂上的权谋斗争，还有人物之间的情感纠葛。这种多线索的并存与交织，要求叙事者拥有高度的组织和驾驭能力。 人物群像的塑造与立体化： 相较于前代小说，明清长篇小说在人物塑造上达到了新的高度。作者不再满足于脸谱化的人物形象，而是通过大量细节描写、心理刻画、对话烘托，将人物刻画得更加立体、丰满，具有多重性格和复杂情感。《红楼梦》在这方面尤为突出，林黛玉的敏感多疑，薛宝钗的城府圆滑，贾宝玉的叛逆不羁，都栩栩如生，令人难忘。 情节的层层递进与伏笔照应： 章回体小说的叙事，其情节推进往往呈现出层层递进的特点，每回结尾都留下悬念，吸引读者继续阅读。同时，作者善于运用伏笔和照应的手法，使得故事前后呼应，结构严谨，耐人寻味。 视角的多样化与叙事者的介入： 在视角运用上，明清长篇小说多以全知视角为主，叙事者仿佛无所不知，能够洞悉人物的内心世界，预知未来的发展。然而，叙事者并非简单的记录者，而是常常以自己的语言、评论，甚至情感，来引导读者的判断和理解。这种叙事者的介入，使得小说更具主观色彩和艺术感染力。 语言的锤炼与风格的多样： 明清小说在语言运用上也达到了极高的成就。白话文的广泛使用，使得语言更加生动、自然、富有表现力。不同的小说，也形成了各自独特的语言风格。《水浒传》的粗犷豪放，《西游记》的奇幻瑰丽，《红楼梦》的细腻委婉，都展现了语言的巨大魅力。 四、 近代转型：西方叙事的影响与中国小说的现代化 鸦片战争以后，中国被迫打开国门，西方文化如潮水般涌入，其中也包括西方小说的叙事模式。西方小说的引进，对中国小说的叙事模式产生了颠覆性的影响，促使中国小说走向现代化转型。 写实主义的兴起与现实主义叙事： 西方现实主义文学强调对现实生活的忠实描摹，注重社会、历史、经济对个人命运的影响。中国作家在学习西方写实主义的同时，也开始将目光投向更加广阔的社会现实，关注底层人民的疾苦、民族的危机。这种写实主义叙事，要求小说具备更高的思想深度和社会批判性。 新的视角与表现手法的探索： 西方小说中，主观视角、内心独白、意识流等表现手法的出现，极大地丰富了小说的表现力。中国作家开始尝试运用这些新的视角和手法，来刻画人物复杂的内心世界，展现人物的心理活动。例如，鲁迅的《呐喊》、《彷徨》中的许多作品，都深刻地运用了主观视角和内心独白，来揭示人物的生存困境和精神痛苦。 情节结构的改变与“故事”的转型： 传统的中国小说，多以跌宕起伏的情节来吸引读者。而受到西方小说“重人物、轻情节”的观念影响，中国小说开始更加注重对人物内心世界的挖掘和对生活细节的描摹，情节的安排也更加注重内在逻辑和人物发展的必然性。 叙事节奏的调整与现代意识的注入： 传统中国小说的叙事节奏相对舒缓，而现代小说则更加注重叙事的紧凑性和表现力。同时，现代小说中对个体意识、自由精神、民族解放等主题的关注，也使得叙事带有了更强的现代意识。 五、 当代叙事的新格局：多元化、实验性与全球化语境 进入20世纪末至今，中国小说叙事模式呈现出更加多元化、实验性的格局。 后现代主义的影响与解构： 后现代主义思潮对叙事模式带来了巨大的冲击。叙事者开始质疑宏大叙事的权威性，运用拼贴、反讽、戏仿等手法，对传统的叙事模式进行解构和颠覆。叙事的时间线也变得更加模糊和碎片化。 类型小说的繁荣与叙事规范的形成： 随着市场经济的发展，科幻、武侠、悬疑、言情等类型小说蓬勃发展。这些类型小说在吸纳西方叙事技巧的同时，也形成了各自独特的叙事规范和模式，满足了不同读者的阅读需求。 网络文学的兴起与叙事模式的迭代： 网络文学以其海量的内容、极快的更新速度和互动性，正在重塑着小说的叙事模式。快节奏的叙事、爽文的模式、读者的参与式创作，都对传统小说的叙事提出了挑战。 全球化语境下的叙事创新： 在全球化的大背景下，中国小说也在不断吸收和融合世界各地的文学经验，叙事模式更加开放和包容。同时，中国小说也以其独特的文化视角和艺术魅力，走向世界，影响着全球的文学发展。 结语 中国小说叙事模式的转变，是一部波澜壮阔的文学史诗。它既是中国文学自身发展的规律使然，也是社会文化变迁的必然结果。从古朴的口头传唱，到精巧的章回构建，再到借鉴西方、走向现代，乃至当下多元纷呈的格局，中国小说叙事始终在吸收、融合、创新中不断前进。每一次的转变，都标志着中国小说在表现力、思想深度和艺术感染力上的飞跃，都为我们理解中国社会、中国文化、中国人的精神世界提供了更深刻的视角。这部演进史，不仅是小说艺术的演变，更是中华民族在历史长河中不断思考、不断探索、不断壮大的生动写照。

评分☆☆☆☆☆

脉络非常清楚，陈老师对概念、方法的界定很明了；强调“新小说”家和五四作家共同完成中国小说叙事模式的转变、叙事时间、叙事角度和叙事结构共同指向转变(作家主体意识的强化、小说形式感的加强和小说人物的心理化)，泾渭分明又齐头并进的“史传”和“诗骚”两大传统，在西洋...  

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

本书的论述中心是小说的叙事模式，运用了叙事学的理论，但为了研究的方便，并未对这些理论作出严谨的肃清，而只是将其大致分成了叙事时间、叙事角度和叙事结构三种叙事模式。 总的来说，中国古代小说在叙事时间上基本采用连贯叙述，在叙事角度上基本采用全知视角，在叙事结构上...  

评分☆☆☆☆☆

世上好书的出现，有两种不同的途径：一是长期积累，水到渠成；一是机缘凑合，别开生面。若是后者，往往与特定时代氛围有关。我的《中国小说叙事模式的转变》属于后者，故谈论此书的得失，必须把上世纪八十年代的文化氛围与博士培养制度的建立，作为必要的参照系。 自1978年改革...  

评分☆☆☆☆☆

一篇读书笔记。由于书是图书馆的，不可勾圈，故开一篇笔记，把陈平原老师的精彩论述/亮点记录于下，日后方便温习。记录的文字有原文摘录，也有我自己总结、提炼过的观点，如需转引，需多加注意，查对原文。 第一章 导言 中国小说现代化进程的一个侧面——叙事学研究的理论模式...  

评分☆☆☆☆☆

我对这本书中关于数字时代叙事形态演变的探讨颇感兴趣，尽管这部分内容在传统文学研究中相对新颖，但作者的处理却显得尤为审慎和富有远见。他没有急于下结论，而是通过对比传统媒介与新兴媒介在信息传递速度、受众参与度等方面对叙事结构的影响，构建了一个动态的观察框架。我特别赞赏其在分析网络文学叙事模式时所持有的批判性立场，既不盲目赞扬技术带来的便利，也不陷入对“纯文学”的刻板坚守。书中对“互动性叙事”的初步界定和对“碎片化阅读”如何反哺小说结构的影响分析，都极具启发性，让人不得不重新思考“故事”这一概念的边界。这部分内容像是为未来的研究留下了广阔的想象空间。

评分☆☆☆☆☆

从整体结构上看，这本书的组织脉络清晰，逻辑严密，但最打动我的，还是作者对“文化基因”如何影响叙事选择的坚持。不同于一些偏重形式主义的西方研究，这本书始终将叙事模式的变迁锚定在中国特定的历史语境中，每一次模式的“转变”，都被赋予了深刻的文化合理性。例如，作者对某些叙事技巧的“本土化解读”过程的描摹，极具说服力，让人明白，任何叙事创新都不是凭空产生的，它们是文化土壤中挣扎生长的果实。这种将形式与内容、个体与时代紧密结合的研究路径，使得全书读起来厚重而踏实，绝非肤浅的文本巡礼。它提供了一种理解中国文学发展轨迹的、富有深度和人文关怀的视角。

评分☆☆☆☆☆

这部关于中国小说叙事模式演变的著作，从我个人的阅读体验来看，其对清代中后期小说叙事策略的细致梳理，简直是打开了一扇新的大门。作者并非简单地罗列文本，而是深入挖掘了从章回体向更现代的叙事视角过渡的内在驱动力。我尤其欣赏他对“延迟与悬念”在早期长篇小说中如何被精心部署的分析，那种抽丝剥茧般的论证方式，让人不得不佩服其深厚的文本功底。例如，在探讨某一特定时期小说中“时间感”的重构时，作者引用了大量的实例，并将其置于当时的社会文化背景下考察，使得原本抽象的理论变得鲜活起来。读完后，我对传统叙事中那些看似随意的情节安排，都有了更深层次的理解，仿佛能够触摸到早期小说家在构思情节时的那份挣扎与创新。它成功地展现了叙事“形式”背后的“精神”变迁，而非仅仅是文字层面的堆砌。

评分☆☆☆☆☆

这本书的价值，在我看来，很大程度上在于它对“视角切换”复杂性的梳理。作者似乎对叙事声音（Narrative Voice）的敏感度极高，尤其是在探讨当代小说中“不可靠叙述者”的出现及其功能时，展示了极强的洞察力。我发现自己开始以一种全新的方式去阅读熟悉的当代作品，不再满足于故事表层的情节，而是时刻警惕着叙述者是否在误导、是否在隐藏真相。这种阅读体验的升级，是这本书带给我最大的收获。行文风格上，作者保持了一种克制而优雅的学术腔调，但绝不枯燥，每一个论断背后都有扎实的文本支撑，使得读者在跟随作者逻辑前进的过程中，信心十足。它成功地将晦涩的叙事理论，转化为一套可以实际应用于文学文本分析的实用工具箱。

评分☆☆☆☆☆

我花了相当长的时间来消化这本书中关于民国时期小说叙事实验的章节，不得不说，那种阅读的震撼感是久违的。它没有采取那种宏大叙事的空泛口号，而是聚焦于那些被主流文学史略微边缘化的叙事个体。作者对意识流在中文语境下如何被本土化、如何与中国传统的心理描写方式进行嫁接与冲突的分析，极其精妙。我感觉自己仿佛站在一个十字路口，看着不同文化浪潮的碎片如何在作家的笔下重新聚合。书中对于叙事“跳跃性”和“非线性”结构的处理，并非简单地套用西方理论，而是挖掘了其在中国现代语境下的独特性。那些对特定作家作品的个案研究，深入到了语篇层面，让我这个业余爱好者也能够窥见叙事结构构建的复杂性，读起来酣畅淋漓，有一种智力上被充分挑战的快感。

评分☆☆☆☆☆

关于叙事角度转变的部分讨论得很有趣，但显得有些生硬，缺乏更深层次的探讨，为什么传统小说的全知全能视角能长时期占据主流？新小说和五四小说大部分水准都不行，可能在学术上很有研究意义，对读者来说没什么吸引力。

评分☆☆☆☆☆

很不错，值得一看

评分☆☆☆☆☆

上编主要从叙事时间、叙事角度、叙事结构转变三个方面论证了中国小说叙事模式的转变，下编侧重传统文学在中国小说叙事模式转变中的作用。“新小说”作家和五四作家共同努力，虽然主观上他们从没意识到更不想“合作”。没有宏大理论构架，多史料的采集，沟通现代与当代。这也从侧面证明了，没有晚晴，何来五四

评分☆☆☆☆☆

以前看的，记下好整理。

评分☆☆☆☆☆

导师的导师。一直很崇拜他。