具体描述
《写作的零度》(罗兰·巴尔特文集)由三个独立部分组成。《写作的零度》相当于一份早期结构主义文学宣言，针对萨特“什么是文学”的问题提出了摆脱激进文学倾向的中性文学观，对法国存在主义和左翼文学提出了深刻的批评，显著影响了其后西方当代文学思想的发展。《新文学批评论文集》包含了作者对若干法国文学经典作品所作的细腻分析，被视为结构主义文学篇章分析的典范。《法兰西学院就职讲演》为作者就任法兰西学院讲座教授典礼上的演讲词，相当于作者晚期文学思想的另一份宜言书。
作者简介
罗兰·巴尔特，法国著名结构主义文学理论家与文化评论家。其一生经历可以大致划分为三个阶段：媒体文化评论期(1947-1962)、高等研究院教学期(1962-1976)，以及法兰西学院讲座教授期(1976-1980)。他和存在主义大师萨特在第二次世界大战后法国文学思想界前后辉映，并被公认为蒙田以来法国最杰出的散文大家之一。
罗兰·巴尔特在法国开创了研究社会、历史、文化、文学深层意义的结构主义和符号学方法，发表了大量分析文章和专著，其丰富的符号学研究成果具有划时代的重要性。巴尔特的符号学理论，从崭新的角度，以敏锐的目光，剖析了时装、照片、电影、广告、叙事、汽车、烹饪等各种文化现象的“记号体系”，从而深刻地改变了人们观察和认识世界及历史的方式。晚期巴尔特对当代西方文化和文学的思考进一步深化，超越了前期结构主义立场，朝向有关意义基础、下意识心理、文学本质等后结构主义和解构主义认识论问题的探讨。
罗兰·巴尔特对于西方未来学术和文化的发展，影响深远。其学术遗产对于非西方文化思想传统的现代化发展，也具有极大的启发意义。他的思想和研究领域宽广，其作品适合于关心人文科学各领域、特别是文学理论领域的广大读者研读。
目录信息
第一部分
（一）什么是写作？
（二）政治的写作
（三）小说的写作
（四）有没有诗的写作呢？
第二部分
（一）资产阶级写作的胜利与断裂
（二）风格的艺匠
（三）写作与革命
（四）写作与沉默
（五）写作和言语
（六）语言的乌托邦
新文学批评论文集
拉·罗什富科：“感言、警句和格言”
《百科全书》的插图
夏多布里昂：朗瑟的生平
普鲁斯特和名字
福楼拜和语句
从何处开始？
富洛敏丁：《多米尼克》
彼埃尔·绿蒂：《阿吉雅德》
法兰西学院就职讲演
讲演：法兰西学院文学符号学讲座就职讲演
参考文献
附论
· · · · · · (收起)
读后感
“这是一种纯洁的写作，毫不动心的写作”，也是罗兰•巴特所指涉的“零度写作”，它回归古典主义，但非介入社会，即“存在于各种呼声和判决的环境里而又毫不介入其中”。它是白色的，中性的，是“语言的乌托邦”。而“语言不是一种沉重的、不可制服的行为，而是达到了...
评分[法]罗兰·巴特.写作的零度[C].李幼蒸 译.中国人民大学出版社.2008 第一部分 什么是写作？ ·语言结构是某一时代一切作家共同遵从的一套规定和习惯，一种“自然”。含括着全部文学创作，构成了一个熟悉的生态环境，像是一条地平线。7 作家的语言结构摇摆在废弃的形式和未知的形...
评分我只仔细读了导言部分的P3~P6总共四页。 参照了Libgen上下载的法文版，由于没见版权页，不确定具体版本，同时参照的英译本是Annette Lavers和Colin Smith翻译，桑塔格做序的Hill &Wang Inc.版，此书底本与李幼蒸老师2008年人大版均为1953年的Seuil版。 罗兰·巴特是出了名的...
评分自从下载了大量电子书以来，这是我购买的第一本书。巴尔特的魅力，他对于语言的无以伦比的掌控令我折服，读起来仿佛是弥漫的木香。 在路上读完了这本书。读罗兰巴特和米什莱，让我有学习法语的欲望。我想像他们一样写作。李幼蒸写的序言也很好。 重读，细读。 飘动着逃脱的情...
评分[法]罗兰·巴特.写作的零度[C].李幼蒸 译.中国人民大学出版社.2008 第一部分 什么是写作？ ·语言结构是某一时代一切作家共同遵从的一套规定和习惯，一种“自然”。含括着全部文学创作，构成了一个熟悉的生态环境，像是一条地平线。7 作家的语言结构摇摆在废弃的形式和未知的形...
用户评价
对于我这种长期在非虚构领域摸爬滚打的人来说，很多写作书的案例都太偏向于小说创作了，读起来总有点隔靴搔痒。但这本探讨写作的书，它的视角非常广阔，几乎涵盖了所有文本类型。它深入剖析了如何构建有说服力的论点，以及如何将复杂的信息用最简洁、最优雅的方式呈现出来。我特别欣赏作者在处理“逻辑与情感”之间的平衡上所下的功夫。很多写作者要么陷入冰冷的逻辑堆砌，要么就变成一味的煽情，让人觉得虚假。这本书提供了一个非常实用的框架，教你如何在理性分析的骨架上，添上饱满、真挚的情感血肉。特别是关于信息架构的部分，作者提供了一些非常实用的图表和方法论，让我对长篇报告的组织有了全新的认识。读完后，我立刻应用到手头的一个项目报告中，效果立竿见影，同事们都说这次的报告思路清晰多了，而且读起来不再枯燥乏味。这绝对是一本能立刻提升实战能力的宝典，而不是空谈理论的清谈录。
评分我买过不少关于“如何讲故事”的书，但大多都流于表面，讲的无非是“英雄之旅”之类的经典结构。然而，这本书真正让我眼前一亮的，是它对“留白”和“未完成感”的深刻阐释。作者提出，最好的故事往往是那些没有把所有线索都给你串好的故事，它需要读者主动参与进来，用自己的经验去填补那些未被言说的部分。这极大地提升了读者的主体性。书中举了很多非常精彩的例子，分析了那些看似简单的场景，是如何通过恰到好处的省略和暗示，营造出巨大的张力和回味空间的。这对我这种习惯于把话说满的人来说，是个巨大的冲击。它教会我克制，教会我在关键时刻“收住笔”，让想象力成为文字的延伸。这本书的文字本身就具有示范作用，它行文间那种恰到好处的疏密有致，本身就是对“少即是多”的最佳诠释。读完之后，我感觉自己的叙事变得更有层次感了，懂得何时该把麦克风递给读者。
评分天呐，我最近刚看完一本关于创意写作的书，简直是打开了新世界的大门！我一直觉得写作这玩意儿挺玄乎的，要么是天赋异禀，要么就是得靠死记硬背那些老掉牙的语法规则。但这本书完全颠覆了我的看法。它没有上来就跟你讲什么复杂的文学理论，也没有那些让你头晕的术语。相反，它像一个经验丰富的老朋友在跟你聊天，非常接地气。它强调的是“真实”，强调的是如何把我们内心最真实的想法和感受毫无保留地倾泻到纸上。我印象最深的是它关于“观察”的章节，作者鼓励我们像个侦探一样去观察生活中的每一个细节，那些被我们忽略的瞬间，其实都是故事的源泉。比如，作者让我们去留意街角那个卖报纸的老爷爷，他每一次递报纸的动作，他的眼神，他衣服上的褶皱，这些细节加起来，瞬间就能塑造出一个立体的人物。这本书让我明白，写作不是造一座宏伟的宫殿，而是搭建一座精巧的迷宫，每一步都得让读者沉浸其中。读完之后，我感觉自己看待世界的角度都变了，充满了探索的欲望，写作的恐惧感也大大降低了。
评分说实话，我是一个对“套路”深恶痛绝的人，尤其是在看那些教人写作的指南时。太多书只会告诉你“开头要抓人眼球”、“中间要设置冲突”、“结尾要峰回路转”，听起来就像是做流水线产品说明书。这本书给我的感觉完全不一样，它更像是在探讨一种“心法”。作者花了大量篇幅去讨论“声音”的重要性——你自己的、独一无二的写作腔调。它不是教你怎么去模仿海明威或者福克纳，而是引导你去挖掘你自己内心深处最自然、最舒服的表达方式。我以前写东西总觉得别扭，像是穿着不合身的衣服，总想迎合别人觉得“好”的范式。这本书的厉害之处在于，它鼓励你“放过自己”，允许自己的初稿是粗糙、是混乱的，因为真正的价值是在这个过程中被打磨出来的。它像是一场温柔的革命，把“完美主义”的枷锁给解开了。我开始敢于写一些更个人化、甚至有点“怪癖”的东西，结果发现，那些“怪癖”才是让我的文字有了生命力的关键。
评分这本书的阅读体验，怎么说呢，就像是进行了一次深入的冥想。它的节奏是缓慢而沉静的，不像那些快节奏的成功学书籍，恨不得让你一口气读完然后立刻去“行动”。它更像是在邀请你停下来，审视自己与“文字”的关系。作者的笔触非常细腻，他探讨了写作过程中经常伴随而来的“自我怀疑”和“灵感枯竭”的状态，并且没有提供廉价的“一分钟解决问题”的答案。相反，他把这些低谷看作是成长的必要阶段，并分享了如何与这些负面情绪共处的方法。这种坦诚让我感到非常慰藉，仿佛找到了一个理解我内心挣扎的伙伴。书中的许多练习，需要你静下心来，不是去“写出东西”，而是去“感受文字”，去触摸文字背后的重量和质感。这不仅仅是一本教技巧的书，更像是一本关于如何与自我对话的哲学书。我发现，当我不再急于求成，而是专注于过程本身时，文字的流动性反而大大增强了。
评分有一些晦涩的文字。
评分形式主义宣言。三星半。
评分我其实一点也不爱看文学理论
评分“符号学本身不可能是一种元语言…因为它是关于各种语言的语言。符号学正是在考虑记号问题时发现，一种语言与另一种语言的外在关系，归根结底是不能证实的。…简单来说就是一种艺术：把记号当作一种有意的圈套加以玩弄，使他人也得以玩味。”
评分Die Chinesische Uebersetzung ist wirklich unhoffentlich.
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