具体描述
布莱克和多雷视弥顿为英国最伟大的诗人，但绝非盲目崇拜。他们喜欢弥尔顿生动翱翔的想像力，但不认同他清教徒式的道德思想。布莱克除了写有长篇诗集《弥尔顿》之外，更是受弥尔顿1667年发表的名作《失乐园》的影响，从中蕴生出多幅画作的灵感。 本书收集的布莱克以水彩绘制的18幅以及多雷以铜版绘制的50多幅《失乐园》版画插图，已被公认为《失乐园》插图不可逾越的高峰。
本书精选天才的插图画家布莱克和多雷为弥尔顿的伟大史诗《失乐园》所做的插图，极其诗意地再现了原著的主要内容，文字叙述辅以简洁连贯的故事梗概，使读者可以从中一窥原著的完整风貌。 《失乐园》也许是有史以来最浩繁的诗歌巨作。早已成为世界文学史的重要部分，如何形象地表现《失乐园》的风格和精神内涵，对画家来说一直以来都是极端的诱惑和挑战。 19世纪最著名的插图画家，布莱克和多雷的插图杰作，以“漂浮在梦幻中”的辉煌风格，完美诠释了《失乐园》的精神，使得最挑剔的评论者也承认，《失乐园》的宏大叙事与多雷式的壮观，形成了天衣无缝的组合。 正因为布莱克和多雷的天才贡献，将《失乐园》独特的诗意形象，留存在了不同时代的读者和不朽的历史中。
作者简介
弥尔顿（1608～1674）英国诗人、政论家。1608年12月9日出生于伦敦一个富裕的清教徒家庭。父亲爱好文学，受其影响，弥尔顿从小喜爱读书，尤其喜爱文学。1625年16岁时入剑桥大学，并开始写诗，1632年取得硕士学位。因目睹当时国教日趋反动，他放弃了当教会牧师的念头，闭门攻读文学6 年，一心想写出能传世的伟大诗篇。
1638年弥尔顿为增长见闻到当时欧洲文化中心意大利旅行，拜会了当地的文人志士，其中有被天主教会囚禁的伽利略。弥尔顿深为伽利略在逆境中坚持真理的精神所感动。翌年听说英国革命即将爆发，便中止旅行，仓促回国，投身革命运动。
1641年，弥尔顿站在革命的清教徒一边，开始参加宗教论战，反对封建王朝的支柱国教。他在一年多的时间里发表了5本有关宗教自由的小册子，1644年又为争取言论自由而写了《论出版自由》。
1649年，革命阵营中的独立派将国王推上断头台，成立共和国。弥尔顿为提高革命人民的信心和巩固革命政权，发表《论国王与官吏的职权》等文，并参加了革命政府工作，担任拉丁文秘书职务。1652年因劳累过度，双目失明。
1660年，王朝复辟，弥尔顿被捕入狱，不久又被释放。从此他专心写诗，为实现伟大的文学抱负而艰苦努力，在亲友的协助下，共写出3首长诗：《失乐园》(1667)，《复乐园》(1671)和《力士参孙》(1671)。1674年11月8日卒于伦敦。
目录信息
读后感
Yale Open Course ENGL220 Milton: notes on lecture2 《圣诞清晨歌》是弥尔顿出版的第一本诗集里的第一首诗，也是任何一本弥尔顿诗选里的第一首诗。事实上这并不是弥尔顿创作的第一首诗，他在大学期间有许多习作，但是是用拉丁文写成的，那些习作技法娴熟，充分体现了古典作家...
评分 评分《如何阅读一本书》的作者认为有六部作品是有要求的读者必须要看的，至少每一个优秀的诗人或是作家都是这六部作品的读者。首先是《圣经》，然后是五部史诗作品：荷马《伊利亚特》、《奥德赛》，维吉尔史诗《埃涅阿斯纪》，但丁《神曲》，最后的史诗就是弥尔顿的《失乐园》...
评分《如何阅读一本书》的作者认为有六部作品是有要求的读者必须要看的，至少每一个优秀的诗人或是作家都是这六部作品的读者。首先是《圣经》，然后是五部史诗作品：荷马《伊利亚特》、《奥德赛》，维吉尔史诗《埃涅阿斯纪》，但丁《神曲》，最后的史诗就是弥尔顿的《失乐园》...
用户评价
坦白说，在未读《失乐园（插图本）》之前，我对“插图本”的理解，大多停留在给儿童读物增添趣味的层面，觉得对于像《失乐园》这样宏大、深刻的作品，插图反而会稀释其应有的厚重感。然而，这本书彻底推翻了我的固有认知。这套插图，简直就是作者的“第二层灵魂”，它们以一种近乎神谕的方式，揭示了文字背后那些深邃的情感和宏大的哲学思考。我被那些画面深深地吸引，那是一种超越时空的、古典而又现代的美。色彩的运用，并非简单的渲染，而是充满了情感的张力；光影的处理，更是匠心独运，将那些庄严、悲壮、以及那丝微弱的希望，都表现得淋漓尽致。我能看到天使圣洁的悲伤，也能窥见魔鬼诱惑的狡黠；我能感受到伊甸园的纯净，也能体会到堕落的深渊。插画师的功力，绝非凡响，他/她仿佛是一位通灵者，能够捕捉到作者笔尖流淌出的最微妙的情绪，并将之转化为视觉的语言。这是一种极具挑战性的艺术创作，既要忠实于原著的精神内核，又要在此基础上进行二次创作，赋予其新的生命力。而这本书，无疑是成功的。它让我不再仅仅是“阅读”一个故事，而是“经历”一个故事，甚至可以说，是在“见证”一段历史。
评分当我拿到《失乐园（插图本）》的时候，我内心是充满期待的。我一直认为，《失乐园》本身是一部极其宏伟的作品，用文字构建了一个庞大的宇宙和深刻的思想体系。而“插图本”的形式，在我看来，既是一种挑战，也是一种机遇。我担心插图会过于具象化，反而限制了我的想象，但事实证明，我的担忧是多余的。这本书的插图，简直就是作者灵魂的另一半，它们以一种近乎神谕的方式，揭示了文字背后那些深邃的情感和宏大的哲学思考。我看到了天使的圣洁，也看到了魔鬼的诱惑；我感受到了伊甸园的纯净，也窥见了堕落的深渊。插画师的笔触，细腻而富有力量，色彩的运用，既浓郁又内敛，光影的处理，更是匠心独运，将那些庄严、悲壮、以及那丝微弱的希望，都表现得淋漓尽致。我花了大量的时间，仅仅是沉浸在这些插图中，去体会其中蕴含的深层含义。我能感觉到，插画师不仅仅是在画画，更是在进行一种精神上的对话，与作者，与读者，与那永恒的哲学命题。这本书，让我对“插图”的理解，上升到了一个全新的高度，它是一种解读，一种升华，一种超越。
评分拿到这本《失乐园（插图本）》的时候，我脑海里立刻浮现出了一些模糊的、却又极其深刻的意象。封面设计就如同一个预告，沉静而富有张力，隐约间透着一股古老而神圣的气息。翻开书页，那精美的插图，不是简单的图画堆砌，而是带着灵魂的艺术品，它们似乎在低语，诉说着那些被文字包裹的宏大叙事。每一幅画都仿佛经过了无数次的打磨，色彩的运用、光影的变幻，都恰到好处地烘托出文字所营造的氛围。我能感觉到，插画师不仅仅是在描绘故事的场景，更是在解读作者的心灵世界，试图将那些超越语言的意念具象化。这是一种双重的阅读体验，文字的磅礴与视觉的冲击交织在一起，形成了一种前所未有的沉浸感。我迫不及待地想要深入其中，去探寻那隐藏在光影背后的秘密，去感受那被时间和空间洗礼过的史诗。这本书让我对“插图本”这个概念有了全新的认识，它不再是简单的辅助，而是与主体融为一体，共同构建了一个完整而迷人的艺术空间。它的存在，本身就是一种意义的延伸，让原本就厚重的文本，在视觉的翅膀上，飞得更高，更远。我甚至能想象，在某个寂静的夜晚，伴随着柔和的灯光，细细品味每一页的图文，那种感觉，简直是一种精神上的朝圣。
评分我必须承认，初次接触《失乐园（插图本）》的时候，我带着一种复杂的心情。一方面，是对经典名著的敬畏；另一方面，是对“插图本”形式可能带来的“简化”或“浅薄化”的担忧。然而，当我真正开始翻阅它时，这种担忧便烟消云散，取而代之的是一种深深的震撼。这套插图，简直就是作者灵魂的另一半，它们以一种近乎神谕的方式，揭示了文字背后那些深邃的情感和宏大的哲学思考。每一笔、每一画，都仿佛饱含着一种难以言说的力量，将那些抽象的概念，如善与恶的搏斗，自由意志的挣扎，人性的光辉与阴影，都 rendered 得如此真切，如此动人。我看到了天使的圣洁，也看到了魔鬼的诱惑；我感受到了伊甸园的纯净，也窥见了堕落的深渊。插画师的功力，绝非凡响，他/她仿佛是一位通灵者，能够捕捉到作者笔尖流淌出的最微妙的情绪，并将之转化为视觉的语言。这是一种极具挑战性的艺术创作，既要忠实于原著的精神内核，又要在此基础上进行二次创作，赋予其新的生命力。而这本书，无疑是成功的。它让我不再仅仅是“阅读”一个故事，而是“经历”一个故事。那些静态的画面，却蕴含着动态的张力，仿佛随时都能跃然纸上，将我卷入那场旷世的悲剧之中。
评分我向来对那些过于华丽，却脱离文本本身的插图持保留意见，总觉得那样会喧宾夺主，冲淡了原作的韵味。《失乐园（插图本）》彻底颠覆了我的这种看法。这里的插图，不是为了“装饰”而存在，而是为了“阐释”而生。它们是作者思想的延伸，是文字灵魂的具象化。我能从这些图画中感受到一种古典的、史诗般的美学，每一个细节都经过了精心的考量和打磨，没有一丝多余的笔触。色彩的运用，既浓郁又内敛，光影的处理，更是绝妙，将故事的庄严、悲怆、以及那丝微弱的希望，都表现得淋漓尽致。我仿佛看到了那些宏大的场景，那被放逐的天使，那诱惑的蛇，那失落的乐园，它们不再是纸面上的文字，而是鲜活地展现在我的眼前。这种视觉上的冲击力，与文字所营造的意境完美融合，形成了一种双重的震撼。我花了大量的时间，仅仅是沉浸在这些插图中，去体会其中蕴含的深层含义。我能感觉到，插画师不仅仅是在画画，更是在进行一种精神上的对话，与作者，与读者，与那永恒的哲学命题。这本书，让我对“插图”的理解，上升到了一个全新的高度，它是一种解读，一种升华，一种超越。
评分我承认，我最初拿到《失乐园（插图本）》的时候，是带着一些审慎的。毕竟，《失乐园》本身就是一部史诗般的巨著，其思想深度和艺术魅力，已经无需赘言。我担心插图的加入，是否会削弱原作的纯粹性，或者过于直白地解释那些留给读者想象的空间。然而，当我开始阅读，并被那些精美的插图所吸引时，我所有的疑虑都烟消云散了。这套插图，简直就是作者思想的另一双眼睛，它们以一种独特而深刻的方式，揭示了文本背后那些难以言喻的复杂情感和宏大叙事。我看到了天使的圣洁与悲伤，也看到了魔鬼的诱惑与狡黠；我感受到了伊甸园的纯净与美好，也窥见了堕落的深渊与绝望。插画师的笔触，细腻而富有力量，色彩的运用，既浓郁又内敛，光影的处理，更是匠心独运，将那些庄严、悲壮、以及那丝微弱的希望，都表现得淋漓尽致。每一次翻页，都像是在进行一次精神的洗礼，文字与图像在脑海中交织，形成一种前所未有的沉浸式体验。我仿佛置身于那个古老的世界，亲历着那场宇宙间的浩劫。这本书让我重新审视了“插图本”的意义，它不再是简单的图解，而是对原著精神内核的一种深刻解读和升华。
评分一直以来，我对经典名著的理解，主要依靠文字本身所能激发的想象力。但《失乐园（插图本）》的出现，彻底改变了我的这一观念。这套插图，并非简单的图画补充，而是与文字同等重要的叙事者。它们以一种极其精妙的方式，揭示了文本背后那些难以言喻的情感和深刻的哲学洞见。我被那些画面所吸引，那是一种超越时空的、古典而又现代的美。色彩的运用，充满了情感的张力；光影的处理，更是匠心独运，将那些庄严、悲壮、以及那丝微弱的希望，都渲染得淋漓尽致。我能看到天使圣洁的悲伤，也能窥见魔鬼诱惑的狡黠；我能感受到伊甸园的纯净，也能体会到堕落的深渊。插画师的功力，绝非凡响，他/她仿佛是一位通灵者，能够捕捉到作者笔尖流淌出的最微妙的情绪，并将之转化为视觉的语言。这是一种极具挑战性的艺术创作，既要忠实于原著的精神内核，又要在此基础上进行二次创作，赋予其新的生命力。而这本书，无疑是成功的。它让我不再仅仅是“阅读”一个故事，而是“经历”一个故事，甚至可以说，是在“见证”一段历史。
评分第一次翻开《失乐园（插图本）》，我就被那扑面而来的史诗感所震撼。这本书的插图，不是那种点缀式的装饰，而是与文字本身同等重要的表达载体。它们以一种近乎神谕的方式，揭示了文字背后那些深邃的情感和宏大的哲学思考。我看到了天使的圣洁与悲悯，也看到了魔鬼的诱惑与狡黠；我感受到了伊甸园的纯净与美好，也窥见了堕落的深渊与绝望。插画师的笔触，细腻而富有力量，色彩的运用，既浓郁又内敛，光影的处理，更是匠心独运，将那些庄严、悲壮、以及那丝微弱的希望，都表现得淋漓尽致。每一次翻页，都像是在进行一次精神的朝圣，文字与图像在脑海中交织，形成一种前所未有的沉浸式体验。我仿佛置身于那个古老的世界，亲历着那场宇宙间的浩劫。这本书让我重新审视了“插图本”的意义，它不再是简单的图解，而是对原著精神内核的一种深刻解读和升华。我花了大量的时间，仅仅是沉浸在这些插图中，去体会其中蕴含的深层含义。它让我不再仅仅是“阅读”一个故事，而是“经历”一个故事，甚至可以说，是在“见证”一段历史。
评分我一直认为，经典的文学作品，其魅力在于文字本身所能激发的无限想象。但《失乐园（插图本）》却让我看到了另一种可能，一种视觉与文字相互成就的可能性。这套插图，绝非简单的图解，而是对原著精神内核的一种深刻解读和升华。每一幅画都蕴含着一种强大的叙事能力，它们仿佛在低语，诉说着那些文字之下更为隐秘的情感和哲学思辨。我惊叹于插画师对光影、色彩以及构图的精妙运用，它们将那些抽象的概念，如善与恶的较量，自由意志的挣扎，人性的光明与黑暗，都 rendered 得如此真切，如此动人。我看到了天使的圣洁，也看到了魔鬼的诱惑；我感受到了伊甸园的纯净，也窥见了堕落的深渊。这种视觉上的冲击力，与文字所营造的意境完美契合，形成了一种双重的震撼。我花了大量的时间，仅仅是沉浸在这些插图中，去体会其中蕴含的深层含义。我能感觉到，插画师不仅仅是在描绘场景，更是在进行一种精神上的对话，与作者，与读者，与那永恒的哲学命题。这本书，让我对“插图本”的理解，上升到了一个全新的高度，它是一种解读，一种升华，一种超越。
评分说实话，我一向对那些过于华丽、脱离文本本身的插图持保留态度，总觉得那样会喧宾夺主，冲淡了原作的韵味。但《失乐园（插图本）》彻底颠覆了我的这种看法。这里的插图，不是为了“装饰”而存在，而是为了“阐释”而生。它们是作者思想的延伸，是文字灵魂的具象化。我能从这些图画中感受到一种古典的、史诗般的美学，每一个细节都经过了精心的考量和打磨，没有一丝多余的笔触。色彩的运用，既浓郁又内敛，光影的处理，更是绝妙，将故事的庄严、悲怆、以及那丝微弱的希望，都表现得淋漓尽致。我仿佛看到了那些宏大的场景，那被放逐的天使，那诱惑的蛇，那失落的乐园，它们不再是纸面上的文字，而是鲜活地展现在我的眼前。这种视觉上的冲击力，与文字所营造的意境完美融合，形成了一种双重的震撼。我花了大量的时间，仅仅是沉浸在这些插图中，去体会其中蕴含的深层含义。我能感觉到，插画师不仅仅是在画画，更是在进行一种精神上的对话，与作者，与读者，与那永恒的哲学命题。这本书，让我对“插图”的理解，上升到了一个全新的高度，它是一种解读，一种升华，一种超越。
评分文字逊……
评分弥尔顿 & 杜雷 & 威廉·布莱克
评分杜雷几nb
评分很不喜欢这本书的翻译～
评分文字部分太弱了~
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