文化就是身体 在线电子书 图书标签: 戏剧 铃木忠志 日本 戏剧理论 艺术 艺术理论 文学艺术 人类学
发表于2024-05-04
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契诃夫运用了被称为戏剧的常规表现手段,把自己对人类的观点传达给观众,为了这个目的,他采用了类似日常工作的情景。戏剧文本把日常生活中的现实场景搬上舞台,是要通过戏剧演出可见的形式来让观众感受到潜台词和不可见戏剧现象的存在,或者说使观众以为它起着这样的作用。这正是现实主义的“骗术”。
评分1705,依然牛逼,尤其是关于现实主义与表演的两个观点,醍醐灌顶。封皮糟糕,无论是纸张、色彩还是字体,都很糟糕,感觉像盗版。中正文化用横排,头像居中,上海文艺用竖排,头像靠右。
评分艺术存在的意义是对人类经验的客观评价,为了不断思考我们是谁。
评分【201843】特别棒,强调了演员的重要性。说的是戏剧却可以套用到整个影视行业,关于对文本的“影视化”有很新的看法。现实主义的理解也让人醍醐灌顶。装帧实在太次了。
评分【201843】特别棒,强调了演员的重要性。说的是戏剧却可以套用到整个影视行业,关于对文本的“影视化”有很新的看法。现实主义的理解也让人醍醐灌顶。装帧实在太次了。
铃木忠志(Tadashi Suzuki),当代世界级戏剧大师,剧坛最具影响力的导演、评论家和思想家之一。他以日本富山县利贺村为根据地创建了铃木利贺剧团(SCOT),一直担任剧团导演,是日本第一个国际性戏剧节“利贺国际戏剧节”发起人,更以独创的铃木演员训练法闻名于世。
早 在1970年代初期,铃木忠志就在国际上奠定了前沿戏剧导演的地位,一直以来维持着旺盛的创作力,在导演自己剧团的作品之外,也导演了许多国际制作。多年来,他受邀到世界各地的戏剧学院和剧团亲自教授铃木方法,其中包括纽约茱莉亚音乐学院、莫斯科艺术剧院。
铃木忠志思考和阐述自己戏剧理念的著述丰富。学术和评论界历来对铃木的戏剧创作和理念十分关注,在剑桥大学出版社出版的“20世纪重要导演/戏剧家”丛书中,铃木忠志是与布莱希特、彼得•布鲁克等欧美戏剧名家共同入选的唯一亚洲戏剧家。
当代戏剧大师铃木忠志1984至2014三十年文集,收录文章十篇、访谈一篇,全面呈现铃木戏剧理念,解答艺术、人生与时代困惑。
“我的戏剧理念是努力去创造一种永久之花,人们经常拿能剧和歌舞伎来和我在利贺铃木剧团的工作做比较,事实上,我做的是一个混合体,是造一座衔接经 典和当代的桥梁,为的是要在观众的想象中照亮我们时代的问题。这是当代戏剧导演的使命和社会作用。”
中国的高房价,毁灭了年轻人的爱情,也毁灭了年轻人的想象力。他们本可以吟诵诗歌、结伴旅行、开读书会。但现在,年轻人大学一毕业就成为中年人,像中年人那样为了柴米油盐精打细算。他们的生活,从一开始就是物质的、世故的,而不能体验一段浪漫的人生,一种面向心灵的生活...
评分我非常非常地喜欢这本书,不过对于书中所说的“动物性能源的消失”或者说人的身体性的存在这一观点,忍不住想要去做另一番思考。 首先,显然每个人对于身体的内在知觉程度都是不一样的,而在一个信息社会中,我们逐渐可以观察到这样一种现象:某些人信息性的存在远远超过了其身...
评分铃木忠志(Suzuki Tadashi)向来以其“铃木演员训练法”(Suzuki method of actor training)著称于世。这一训练方法及其表演理念的核心是身体,因此可以将铃木忠志的戏剧纳入“身体戏剧”(physical theatre, theatre of the body)范畴。约翰·基弗(John Keefe)与西蒙·默...
评分铃木真正厉害的不是他颠覆了人们对经典戏剧理论固有的认知,而是他从不把戏剧封闭在戏剧中、不把自己仅仅当作是一个让观众在剧场里笑或哭,然后在离开剧场后就遗忘一切的导演,戏剧对他来说是一种实验,一种冒险或一种途径,他要借助戏剧辨识人们忽略与未知的感情,触碰社会更...
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