The Double Screen 在线电子书 图书标签: 艺术史 巫鸿 艺术 艺术理论 图像 中国 历史 文化研究
发表于2024-05-16
The Double Screen 在线电子书 pdf 下载 txt下载 epub 下载 mobi 下载 2024
超级喜欢这本书啊
评分中文版比英文的貌似彩图要多。比较而言,中文翻译不错,应该在关键术语汉译后注原文。
评分a structuralist Chinese Art History?关于屏风图像历史演变如何得以让屏风入画的分析是全书在方法论和历史研究结合上最成功和有启发之处。
评分寫得真好。從畫這一物件本身及其與空間的互動去分析,而不是用傳統的內容和情境分析方法。開眼界。
评分这本讲时空关系,我更感兴趣。不过只有中心有,必须去中心看。清明一假,得下周一才能接着看。在这个几乎什么资源都能快速得到时代里,想读的书被迫中断,使读书的生活有了点别样的期待,感觉也还不错。 迫于时间压力,后半本看了中文。。。
巫鸿(Wu Hung)早年任职于故宫博物院书画组、金石组,获中央美术学院美术史系硕士。1987年获哈佛大学美术史与人类学双重博士学位,后在该校美术史系任教,1994年获终身教授职位。同年受聘主持芝加哥大学亚洲艺术的教学、研究项目,执“斯德本特殊贡献教授”讲席,2002年建立东亚艺术研究中心并任主任。
其著作《武梁祠:中国古代画像艺术的思想性》获1989年全美亚洲学年会最佳著作奖(李文森奖);《中国古代美术和建筑中的纪念碑性》获评1996年杰出学术出版物,被列为20世纪90年代最有意义的艺术学著作之一;《重屏:中国绘画中的媒介与表现》获全美最佳美术史著作提名。参与编写《中国绘画三千年》(1997)、《剑桥中国先秦史》(1999)等。多次回国客座讲学,发起“汉唐之间”中国古代美术史、考古学研究系列国际讨论会,并主编三册论文集。
近年致力于中国现当代艺术的研究与国际交流。策划展览《瞬间:90年代末的中国实验艺术》(1998)、《在中国展览实验艺术》(2000)、《重新解读:中国实验展览艺术十年(1990-2000)——首届广州当代艺术三年展》(2004)和《“美”的协商》(2005)等,并编撰有关专著。所培养的学生现在美国各知名学府执中国美术史教席。
Product Description
In the first exploration of Chinese paintings as both material products
and pictorial representations, The Double Screen shows how the
collaboration and tension between material form and image gives life to
a painting. A Chinese painting is often reduced to the image it bears;
its material form is dismissed; its intimate connection with social
activities and cultural conventions neglected.
A screen occupies a space and divides it, supplies an ideal surface for
painting, and has been a favorite pictorial image in Chinese art since
antiquity. Wu Hung undertakes a comprehensive analysis of the screen,
which can be an object, an art medium, a pictorial motif, or all three
at once. With its diverse roles, the screen has provided Chinese
painters with endless opportunities to reinvent their art.
The Double Screen provides a powerful non-Western perspective on
issues from portraiture and pictorial narrative to voyeurism,
masquerade, and political rhetoric. It will be invaluable to anyone
interested in the history of art and Asian studies.
在《重屏》这本书的开头,巫鸿就提出这样一个宏大的问题:何谓中国传统绘画?要回答这个问题,首先要明确其所包含的三个定义:何谓中国?何谓传统?何谓绘画?与西方相对,才有中国的意识,与现代相对,才有传统的观念。虽说中国古代画论画评文献丰富,但有意识地利用“科学”...
评分 评分书还是给人很多启发,但是因为某种原因核对插图出处时吓了一跳,我在笔记里写了,绪论里太和殿屏风被写作乾清宫的,汉墓壁画的出处也不对,线描图是原来考古报告中的吧,费唯美描了一遍就成她的了?!美术史家是不是也得注意点儿啊,如果所有的细节都有出入,那最后的结论会不...
评分巫鸿 美国芝加哥大学教授,美术史家,从姓氏上看像是位华人,写古代绘画不知有否新意?但出书与讲话发言不同。 笔者当年曾在中央美术学院听一次庞大的很有影响的建筑讲座,齐聚内外很多相当有影响的人物,主要为学者。当有一位身在美国的王姓教授上台发言时,让所有台下的听者...
评分在中国画中,我们常常看到屏风的出现,但是谁也没有观察到屏风这一“物”的重要性,它是怎样参与了中国美术的创作,以及在美术史中产生的变体,背后的意义?而巫鸿从屏出发,考察了屏风图像在绘画语境中的功能和意义:屏风作为一种建筑(实物)、一种绘画媒材(中国最古老的绘...
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