The Double Screen pdf epub mobi txt 電子書 下載2025
巫鴻（Wu Hung）早年任職於故宮博物院書畫組、金石組，獲中央美術學院美術史係碩士。1987年獲哈佛大學美術史與人類學雙重博士學位，後在該校美術史係任教，1994年獲終身教授職位。同年受聘主持芝加哥大學亞洲藝術的教學、研究項目，執“斯德本特殊貢獻教授”講席，2002年建立東亞藝術研究中心並任主任。
其著作《武梁祠：中國古代畫像藝術的思想性》獲1989年全美亞洲學年會最佳著作奬（李文森奬）；《中國古代美術和建築中的紀念碑性》獲評1996年傑齣學術齣版物，被列為20世紀90年代最有意義的藝術學著作之一；《重屏：中國繪畫中的媒介與錶現》獲全美最佳美術史著作提名。參與編寫《中國繪畫三韆年》（1997）、《劍橋中國先秦史》（1999）等。多次迴國客座講學，發起“漢唐之間”中國古代美術史、考古學研究係列國際討論會，並主編三冊論文集。
近年緻力於中國現當代藝術的研究與國際交流。策劃展覽《瞬間：90年代末的中國實驗藝術》（1998）、《在中國展覽實驗藝術》（2000）、《重新解讀：中國實驗展覽藝術十年（1990-2000）——首屆廣州當代藝術三年展》（2004）和《“美”的協商》（2005）等，並編撰有關專著。所培養的學生現在美國各知名學府執中國美術史教席。
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Product Description
In the first exploration of Chinese paintings as both material products
and pictorial representations, The Double Screen shows how the
collaboration and tension between material form and image gives life to
a painting. A Chinese painting is often reduced to the image it bears;
its material form is dismissed; its intimate connection with social
activities and cultural conventions neglected.
A screen occupies a space and divides it, supplies an ideal surface for
painting, and has been a favorite pictorial image in Chinese art since
antiquity. Wu Hung undertakes a comprehensive analysis of the screen,
which can be an object, an art medium, a pictorial motif, or all three
at once. With its diverse roles, the screen has provided Chinese
painters with endless opportunities to reinvent their art.
The Double Screen provides a powerful non-Western perspective on
issues from portraiture and pictorial narrative to voyeurism,
masquerade, and political rhetoric. It will be invaluable to anyone
interested in the history of art and Asian studies.
具體描述
讀後感
在读巫鸿的《重屏：中国绘画中的媒材与再现》之前，我好像已经完全忽略了我们身处的现实中“屏风”还有何种价值？它在中国古代社会是对应的是窗帘、软隔断诸如此类的概念吗？这本书的主标题直指了这个物件，而“副标题”则让人对作者的发力有所担忧，“中国绘画中的媒材与再...
評分巫鸿 美国芝加哥大学教授，美术史家，从姓氏上看像是位华人，写古代绘画不知有否新意？但出书与讲话发言不同。 笔者当年曾在中央美术学院听一次庞大的很有影响的建筑讲座，齐聚内外很多相当有影响的人物，主要为学者。当有一位身在美国的王姓教授上台发言时，让所有台下的听者...
評分来源：《广州日报》 杜庆春：北京电影学院 电影文学系 副教授 如今，在生活中我们还有多少时刻是面对中国传统绘画的？除却去美术馆、画廊这种特定场合之外，我首先想到的是一些餐厅的装饰，而后是一些餐馆以拍卖一些字画作为吃饭时候的“余兴”。中国传统绘画还在何处现身？...
評分一幅画在成为一件艺术品之前，首先是一件物品。当然一件物品具有审美价值时，它就是成为一件艺术品。我们在谈论一件艺术品，往往会注重它的风貌和视觉上精妙之处，而很少关注这件物品物质性的存在。事实上，这个物质性的存在---它的形式，大小，存放它的地点，它处的时空，...
評分一幅画在成为一件艺术品之前，首先是一件物品。当然一件物品具有审美价值时，它就是成为一件艺术品。我们在谈论一件艺术品，往往会注重它的风貌和视觉上精妙之处，而很少关注这件物品物质性的存在。事实上，这个物质性的存在---它的形式，大小，存放它的地点，它处的时空，...
用戶評價
周文舉，倪瓚，閔齊汲。本書集各種畫中畫
评分初度距離再讀相隔四年。依舊是禁得起時間追問的著作。 相較於傳統鑒定學而言，並不鋪陳文獻，考辨名物，隻從一個要素入手，貫穿曆代繪畫，寫成瞭關於屏風的繪畫簡史，也迴應瞭關於繪畫的媒材與物質性的問題。 其中也頗具一些令人耳目一新的見地，再聯係《武梁祠》來看，依舊是延續瞭原境研究的思路，將其從地下擴展至地上。 這一點，是巫鴻先生的視野與方法貢獻。
评分超級喜歡這本書啊
评分小說一樣流暢～簡直是眼睛牽著眼睛地教我看圖說話
评分這本講時空關係，我更感興趣。不過隻有中心有，必須去中心看。清明一假，得下周一纔能接著看。在這個幾乎什麼資源都能快速得到時代裏，想讀的書被迫中斷，使讀書的生活有瞭點彆樣的期待，感覺也還不錯。 迫於時間壓力，後半本看瞭中文。。。
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