白癡 在線電子書 圖書標籤: 陀思妥耶夫斯基 俄國 小說 文學 耿濟之 白癡 外國文學 俄羅斯文學
發表於2024-05-13
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疾風暴雨般串緊密的事件讓我看得透不過氣來,整個星期被老陀的故事吸引得神魂顛倒:模糊、混亂、矛盾、庸俗卻又生動、新鮮!兩個女人娜司泰謝•費裏帕夫娜和阿格拉耶都好像有種原始的、粗暴不講理的神秘吸引力量,雖然篇幅不多但每次齣現的“濃墨重彩”愈發顯示齣她們的鮮活個性魅力;伊鮑裏特的那個“懺悔錄”也是令人拍案叫絕,裏麵混亂卻不失高明甚至高尚的論點。而公爵、白癡主角梅思金的缺乏邏輯理性的混亂矛盾確是最動人的,一個活生生的非理智的人:軟弱卻充滿激情,反抗舊體製卻對革命也質疑,信仰也不大說得清楚,這種不自洽如白癡般的“低效率”不也正是人最有趣的地方麼!曆史背景分析、文學作品的“政治功能”扔一邊,就故事本身手法和思想來說,老陀真奇纔一個!
評分在周末書市淘到的兩冊舊書,花瞭大半個月纔看完。大段大段的對話。行為誇張的人物。讀完再去翻齊宏偉先生的導讀,提到《白癡》的一小段落裏寫到作者的話:“長篇小說的主要思想,是描繪一個絕對美好的人物,世界上再也沒有比這件事更難的瞭,特彆是現在。所有的作傢,如果誰想要描繪絕對的美,總是感到無能為力。因為這是一個無比睏難的任務 。美是理想,而理想,無論是我們,還是文明的歐洲,都還遠未形成 。”公爵的失敗在於,他無助阻止他們的彼此傷害,但他準備肩負起這個責任。最終娜司泰謝死在羅果靜的刀下,而公爵癲癇復發,重又變成一個“白癡”。我相信作者想要錶達的並非是仁愛的失敗。而是一種相信。或者不如說是期盼。
評分終於讀完瞭,斷斷續續,這篇作品結構很是謹嚴,但也因為是陀老早年的作品緣故,能看齣痕跡,比之後來的《卡拉馬佐夫兄弟》,不夠自然,不過依舊能感覺其中雄渾的力量,也堪當鏡子,鑒彆自身,讀完淚流滿麵。 在現今這社會主義意識形態全麵破産的情況下,讀陀老剖析社會主義思潮起源與當初之人感情自是不同,而且有落井下石之嫌,而人類之悲劇在於不斷推著同一塊石頭上山,以前之事後必有之,知前人之疏漏曉今後之步伐,也隻能如此瞭。
評分陀思妥耶夫斯基現在是偶一級崇拜偶像;直剖人類心靈
評分疾風暴雨般串緊密的事件讓我看得透不過氣來,整個星期被老陀的故事吸引得神魂顛倒:模糊、混亂、矛盾、庸俗卻又生動、新鮮!兩個女人娜司泰謝•費裏帕夫娜和阿格拉耶都好像有種原始的、粗暴不講理的神秘吸引力量,雖然篇幅不多但每次齣現的“濃墨重彩”愈發顯示齣她們的鮮活個性魅力;伊鮑裏特的那個“懺悔錄”也是令人拍案叫絕,裏麵混亂卻不失高明甚至高尚的論點。而公爵、白癡主角梅思金的缺乏邏輯理性的混亂矛盾確是最動人的,一個活生生的非理智的人:軟弱卻充滿激情,反抗舊體製卻對革命也質疑,信仰也不大說得清楚,這種不自洽如白癡般的“低效率”不也正是人最有趣的地方麼!曆史背景分析、文學作品的“政治功能”扔一邊,就故事本身手法和思想來說,老陀真奇纔一個!
陀思妥耶夫斯基(Ф.М.Достоевкий,1821~1881),俄國19世紀文壇上享有世界聲譽的一位小說傢,他的創作具有極其復雜、矛盾的性質。
陀思妥耶夫斯基生於醫生傢庭,自幼喜愛文學。遵父願入大學學工程,但畢業後不久即棄工從文。在法國資産階級革命思潮影響下,他醉心於空想社會主義,參加瞭彼得堡進步知識分子組織的彼得拉捨夫斯基小組的革命活動,與涅剋拉索夫、彆林斯基過往甚密。
1846年發錶處女作《窮人》,繼承並發展瞭普希金《驛站長》和果戈裏《外套》寫“小人物”的傳統,對他們在物質、精神上備受欺淩、含垢忍辱的悲慘遭遇錶示深切同情。喚醒他們抗議這個不閤理的社會製度。
《雙重人格》(1846)、《女房東》(1847)、《白夜》(1848)和《脆弱的心》(1848)等幾個中篇小說使陀思妥耶夫斯基與彆林斯基分歧日益加劇,乃至關係破裂。後者認為上述小說流露齣神秘色彩、病態心理以及為瘋狂而寫瘋狂的傾嚮,“幻想情調”使小說脫離瞭當時的進步文學。
1849~1859年陀思妥耶夫斯基因參加革命活動被沙皇政府逮捕並流放西伯利亞。十年苦役、長期脫離進步的社會力量,使他思想中沮喪和悲觀成分加強,從早年的空想社會主義滑到“性惡論”,形成瞭一套以唯心主義和宗教反對唯物主義和無神論,以溫順妥協反對嚮專製製度進行革命鬥爭的矛盾世界觀。
他流放迴來後創作重點逐漸轉嚮心理悲劇。長篇小說《被傷害與被侮辱的人們》(1861)繼承瞭“小人物”的主題。《窮人》裏偶爾還能發齣抗議的善良的人,已成瞭聽任命運擺布的馴良的人;人道主義為宗教的感傷主義所代替。《死屋手記》(1861~1862)記載瞭作者對苦役生活的切身感受,小說描寫瞭苦役犯的優秀道德品質,控訴瞭苦役製對犯人肉體的、精神的慘無人道的摧殘,無情揭露瞭沙皇俄國的黑暗統治。
《罪與罰》(1866)是一部使作者獲得世界聲譽的重要作品。
《白癡》(1868)發展瞭“被侮辱與被損害的”主題,女主人公娜斯塔西亞強烈的叛逆性和作為正麵人物的梅什金公爵的善良與純潔,使小說透齣光明的色調。但一些用以攻擊革命者的“虛無主義者”形象,削弱瞭小說的揭露力量。
在《鬼》(1871~1872)中已沒有被傷害與被侮辱者的形象,而隻有對革命者的攻擊瞭。
最後一部作品《卡拉馬佐夫兄弟》(1880)是作者哲學思考的總結。作者以巨大的藝術力量描寫瞭無恥、卑鄙的卡拉馬佐夫傢族的墮落崩潰。對顛沛流離、生活在水深火熱之中的人們錶示深厚同情,但也流露齣消極的一麵,例如認為隻有皈依宗教纔能保全道德的價值,隻有寬恕和仁慈纔能拯救人類社會等說教。
陀思妥耶夫斯基擅長心理剖析,尤其是揭示內心分裂。他對人類肉體與精神痛苦的震撼人心的描寫是其他作傢難以企及的。他的小說戲劇性強,情節發展快,接踵而至的災難性事件往往伴隨著復雜激烈的心理鬥爭和痛苦的精神危機,以此揭露資産階級關係的紛繁復雜。矛盾重重和深刻的悲劇性。陀思妥耶夫斯基的善惡矛盾性格組閤、深層心理活動描寫都對後世作傢産生深刻影響。
前几天豆瓣上有篇评论叫做不娶聪明的女人,恩,娶聪明女人是需要胆量和自信的,不是一般的男人做得到的。那么有谁敢和有强烈的个性的女人交往呢,就我的经验,尽管 人们说喜欢某女如何之有性格,那是实在没的恭维了,鬼才相信有男人喜欢她们,事实上惟恐躲之不及。 所以,那些...
評分话说这几天,正在读陀翁的《白痴》,已经读完了第一部分。初上手时怪诧异的,怪他情节展开得那么快,快得像话剧,一幕接着一幕,全是人物和对白,每个人都活灵活现,好像一群演员叫上劲地用台词“咬”出一部戏来,角色与其说极端倒不如说是标准,富家巨室,达官贵人...
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