具体描述
《读库0804》曾刊发《电影编剧的秘密》一文，芦苇、王天兵从类型与艺术的关系切入，回顾了芦苇如何从写作类型片《疯狂的代价》起步，直到创作出《霸王别姬》的编剧历程。该文反响异常热烈，两位老师也一发不可收，延续上次谈话的话题，又做了一次深入访谈，从芦苇《霸王别姬》之后的从影经历开始，回顾了他过去十五年的职业生涯，谈话内容侧重电影编剧技巧，包括几部未能面世的电影剧本。
《我是六零后》是荆方女士的图文作品。在审校过程中，几位老师均表示，写的文字比画的画儿好看。等书印出来——这些绘画全部彩印，看到的人又说，画得真好看。
好看的并不是作者的功底，而是画中无所不在的生活细节。
北京奥运会期间，画家苏坚为四位奥运民工入画。他把画作取名为《他们》，他希望强调的是——这些民工被隔阂于另一世界，不是“你们”，也不是“我们”。
苏坚许了一个愿：如果这幅画卖出去，就请大家在北京看奥运会，住宾馆，吃大餐。
这件事儿最终得以实现，四个民工看奥运，也成为一众媒体报道的热点。
《他们》一文，则以开阔的视角捡拾了这一事件的纵深背景，让我们看到“同一个世界，不同的梦想”。
雷蒙德·卡佛的小说集《大教堂》在2008年出版了中文版，一帮迷恋“极简主义小说”的读者雀跃不已——尽管卡佛本人并不喜欢“极简主义”这个标签。本辑《读库》做了一个卡佛专题，《一座墓园，两个女人》讲了卡佛的生命八卦和题外话，《刻小说的人》则侧重卡佛的创作和文学主张：“我不喜欢写作中的不诚实，我不喜欢玩儿花招。我喜欢那些讲得很好、很诚实的故事。”
《对梦境的蓄意投奔》一文，节选自祝勇老师的著作《反阅读》。
鲁迅在“文革”期间，成为声望仅次于毛泽东的人。他在毫不知情的情况下“介入”“文革”。在五四一代知识分子普遍噤若寒蝉的上世纪六、七十年代，正是鲁迅先生最为忙碌的年代，他在“文化革命”的各条战线上疲于奔命。
余秋雨老师的一篇署名文章说：
（鲁迅）自己亲身体察过的历史和现实的经验一次次证明了马列主义的正确，从而信仰愈益坚定；反过来，又用马列主义判别和提炼着这些经验，通过思想内部的矛盾运动，辛勤地在头脑里做着吐故纳新的工作。从中我们可以看到，鲁迅既不同于狭隘的经验主义者，也不同于死板的教条主义者。在中国近代思想文化界，论经历革命风涛之多，积累斗争经验之丰富，能与鲁迅相比的人，并不很多。但鲁迅却不沉耽于经验之中，而是为革命现实斗争的需要不断学习，努力把历史和现实的经验上升到马列主义真理的高度，“使经验带上条理性、综合性，上升为理论”；正因为如此，他所学得的马列主义，也就不是一些抽象空洞的概念、教条，而是与中国革命的历史、身边的现实斗争和他自己的思想实际紧紧扭结在一起，新鲜活泼，充溢着蓬勃的生命力。
祝勇老师从文本的角度阐释了《野草》：《野草》是鲁迅为政治阐释预留的一块绊脚石。
这辑《读库》开始连载张铁志的一个系列，按历史顺序写二十世纪的抗议歌手。《昨夜我梦见了乔希尔》是首篇。他根据琼·贝兹一首歌的意境写道：
昨夜我梦见了乔希尔，那个二十世纪初惨死的工运歌手。眼前的他虽然浑身是血，但却显得精神饱满、眼中充满斗志，彷佛正要前往一场激烈的抗争。
我惊讶地说：“乔，你不是已经死了几十年了吗？”
长期待在矿场和其它工厂而显得粗砺黝黑的他，缓缓地说出：“不，我从来没有死。”
“可是，可是那些贪婪的铜矿财主们不是枪杀了你吗？”我说。
“枪是杀不了一个人的。我从来没被他们打死。”他说。
“你知道，”乔微笑着说，“凡是没被他们击倒的人，都会继续坚持下去，继续去组织更多人。而我，不会这样就死去的。”
藏书票由姬炤华绘制，内容既古典，又魔幻。绘画方法是传统的工笔技法，材料却是水彩，纸用英国的手工水彩纸。2009年的六辑《读库》，将全部采用他创作的这一系列做藏书票。
作者简介
目录信息
我是六零后 荆方
他们 关军
一座墓园，两个女人 于晓丹
刻小说的人 比目鱼
对梦境的蓄意投奔 祝勇
昨夜我梦见了乔希尔 张铁志
罗斯科：绘画当为奇迹 李树波
棋士 唐诺
丑年记忆 影像志
· · · · · · (收起)
读后感
我们一家是《读库》的忠实读者，我们今年上八年级的女儿，每天写完作业后，也会抱着一本《读库》，找自己感兴趣的文章阅读。 每晚读到高兴处，会读出声来，然后发表一通评论，从未有一本这样的书会这样让我家如此具有阅读气氛，既彼此增进了解，又各自有所得。
评分1、这本好几篇写往事的，仔细回想，上世纪八十年代的北京就是个屌丝三线小城市啊。可惜借我书的同学都还没出生，看到只能臆想了：） 2、余秋雨&陈逸飞，这俩时代的投机分子，海派知识分子真叫人不齿。时代变迁，他们依然耸立潮头，而往事已少人记得。
评分这本书这类书我都是第一次接触到 刚从朋友处拿到手时完全不知道这是本什么书,权当是散文,随记之类的,用来在路上打发时间,扩充视野而已. 这本书对我来说,相对生涩.首先读的是我是60后.很生活很质朴很随性,还有那可爱的插图.80后的和我那60后的生活原来也有相同的...
评分1、《电影编剧的秘密》很有意思，让人感到这个行业的艰辛和追求； 2、我是六零后……让我感到谁写回忆小时候的东西都能写得像王朔和桑格格； 3、丑年记忆依然当做细腻的历史故事来读……轻松。 其他的不写了，我水平低……
评分广州-福州，倒回来，福州-广州。两个全程加起来三个小时；包括机场候机等等琐碎时间，刚好把0901读毕。 吸引的第一篇是芦苇老师讲电影编剧，专业却不乏趣味，让我们知道张艺谋成功的奥秘。 其实一直知道《读库》这个品牌，但第一次这样的详细品味，有意想不到的快慰。编者善于...
用户评价
这本新书拿到手里，沉甸甸的，光是装帧就透着一股子扎实的匠人精神。我特别留意了一下它的排版和纸张选择，那种微微泛黄、带着韧性的纸张，读起来触感极佳，一点也不伤眼，长时间沉浸其中也感到舒适。装帧的设计上，摒弃了那些花哨的图案，采用了一种非常内敛而有力量感的字体和配色，散发着一种沉静的力量感，让人一看就知道这不是那种快餐式的读物。光是翻阅这初印象，就觉得作者或者编者在“物”的层面下了真功夫，这对于一个痴迷于书籍质感的读者来说，无疑是个极大的加分项。我常常想，一本好书，从它被制作出来的那一刻起，就应该带着敬畏之心去对待，而这本的实体品质，完全满足了我对“珍藏”的定义。我期待着内容能像它的外在一样，经得起反复咀嚼和时间的考验，而不是徒有其表。
评分这本书给我带来的最大震撼，或许在于它提供了一种全新的观察世界的“滤镜”。它不是直接告诉你答案，而是通过呈现一系列细致入微的观察点和案例，让你自己去重构认知框架。我发现自己开始用一种更加审慎、更加多维度的视角去看待日常生活中的一些寻常事物，那些原本被我忽略的细枝末节，此刻都仿佛被聚光灯照亮，显现出它们潜在的复杂性和意义。这感觉非常奇妙，仿佛打开了一扇通往新世界的门，而钥匙恰恰握在这本书的手中。它没有刻意去说教，但它潜移默化地改变了我的思维习惯，引导我去质疑那些既定的观念。这正是一本真正有价值的书应该做到的——它不只是填充知识，更是重塑你心智模型的工具。
评分我得说，这本书的某种“气场”很独特，它不像那些充斥着喧嚣和即时满足感的作品，反而更像是一口老茶，需要你静下心来，慢慢品咂才能体会到回甘。我喜欢它那种不急不躁的叙事节奏，它似乎并不急于把你拽入某个高潮，而是耐心地为你铺陈背景，让你像一个观察者那样，从容地观察着每一个细节的纹理。这种娓娓道来的方式，对于习惯了碎片化阅读的现代人来说，可能需要一点点适应，但一旦进入状态，你会发现这种“慢”反而构建了一种更深层次的沉浸感。它带来的那种安宁感，是逃离日常琐碎的绝佳通道，让人暂时忘记了手机的震动和外界的催促。我更倾向于在深夜，泡一杯温水，就着一盏暖光，慢慢地去体会这种节奏带来的韵味。
评分这本书的结构设计，简直像一个精妙的迷宫，每一章的过渡都设计得天衣无缝，让人在不知不觉中，就被引导到了下一个意想不到的角落。我特别欣赏它在不同主题之间穿梭的能力，那种逻辑的跳转，不是生硬的断裂，而更像是一条条精心编织的暗线，你总能在看似不相关的段落里，捕捉到某种微妙的呼应和共鸣。它没有采用那种线性的时间推进，反而更像是一个立体的知识网络，让你在阅读过程中不断地进行横向联系和纵向挖掘。这种编排方式，极大地激发了我主动思考和联想的欲望，让我不得不时常停下来，在脑海中绘制一幅关于它整体结构的思维导图。这种对阅读体验的深度参与感，是我衡量一本非虚构类书籍价值的重要标准之一。
评分从语言风格来看，作者的笔触非常克制，却又蕴含着一股强大的情感张力。它没有使用那些华丽辞藻堆砌出来的矫揉造作，而是选择了最朴素、最精准的表达方式，去触碰那些最复杂的人类情感或社会现象。我尤其注意了那些描述性的段落，它们往往寥寥数语，却能瞬间在你眼前构建出一个立体、鲜活的场景，让你仿佛身临其境，连空气中的气味都能想象出来。这种“少即是多”的语言哲学，在当今这个追求“声量”的时代显得尤为可贵。它教会了我，真正的力量往往来自于内敛和精准，而不是外放和夸张。阅读过程中，我甚至会不自觉地放慢语速，去细细体会每一个词语被安放的位置，仿佛在欣赏一幅极简主义的画作。
评分荆方的图文，勾起回忆，猪油渣。。。0960
评分也就那篇讲民工的他们还行吧，再加个于晓丹的Raymond Carver
评分芦苇的的访谈值得读
评分残疾版，芦苇那篇对谈大约有半个印张是空白的，残念
评分张立宪的原则是“有趣，有料，有种”
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